動畫運(yùn)動規(guī)律在手繪二維動畫短片中的應(yīng)用和表現(xiàn)

[摘 要] 動畫是一門運(yùn)行性聲畫藝術(shù)，“動”是其靈魂所在，動畫的制作必須要了解和掌握人物運(yùn)動的基本規(guī)律，這是刻畫動畫角色的前提條件。從人物表情運(yùn)動規(guī)律、行走運(yùn)動規(guī)律、跑步運(yùn)動規(guī)律以及跳躍運(yùn)動規(guī)律幾個方面對動畫運(yùn)動規(guī)律在手繪二維動畫短片中的應(yīng)用和表現(xiàn)進(jìn)行相關(guān)探討。

[關(guān) 鍵 詞] 動畫；運(yùn)動規(guī)律；應(yīng)用

[中圖分類號] J218.7 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號] 2096-0603（2016）07-0076-02

動畫是漫畫和電影的結(jié)合體，是產(chǎn)生于20世紀(jì)初的一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。動畫短片的制作是一個比較復(fù)雜的、需要創(chuàng)造性的工作，動畫的最明顯特征就是“動”，所以動畫角色動作的設(shè)計就是動畫的靈魂所在。在動畫創(chuàng)作過程中，要刻畫出生動形象的動畫角色必須要考慮到多方面因素，其中最基礎(chǔ)、最重要的問題就是角色的運(yùn)動規(guī)律，這是動畫遵循自然法則和科學(xué)規(guī)律的重要體現(xiàn)。動畫角色的動作刻畫必須要緊密結(jié)合人物的運(yùn)動規(guī)律，如此才能刻畫出自然、合理、順暢的動畫角色。本文從人物表情運(yùn)動規(guī)律、行走運(yùn)動規(guī)律、跑步運(yùn)動規(guī)律以及跳躍閱讀規(guī)律幾個方面對動畫運(yùn)動規(guī)律在手繪二維動畫短片中的應(yīng)用和表現(xiàn)進(jìn)行相關(guān)探討。

一、運(yùn)動規(guī)律在手繪二維動畫中的應(yīng)用作用

動畫是一門運(yùn)行性聲畫藝術(shù)，將所有內(nèi)容在屏幕上呈現(xiàn)出即時播放的效果。在人物動畫的制作過程中，一方面要結(jié)合動畫人物自身的形象特點(diǎn)，同時也要以人體或者客觀物體的運(yùn)動規(guī)律為依據(jù)。人體的活動規(guī)律基本上沒有區(qū)別，雖然因為年齡、性別、體型等因素的影響會產(chǎn)生一定程度的差異，但其基本規(guī)律是相似的。人的行為活動會受到多方面的限制，包括人體骨骼、肢體關(guān)節(jié)、肌肉等，都是影響人體活動規(guī)律的重要因素。在設(shè)計和手繪動畫角色時，首先要以人體的運(yùn)動規(guī)律為基礎(chǔ)，然后結(jié)合角色的性格、身份、形象、劇情等要求進(jìn)行豐富、完善，以便最大限度地滿足動畫劇本的需求。所以在手繪二維動畫時，了解和掌握人體運(yùn)動規(guī)律是非常重要的。

動畫中人物的動作是由很多張靜態(tài)的圖像合成的，這正是動畫最吸引人的原因。動畫中所設(shè)計的人物動作以人體的運(yùn)動規(guī)律為基礎(chǔ)，所以與現(xiàn)實(shí)中的動作非常相似，同時也加入了各種夸張的元素。整體來講，二維動畫中的動作設(shè)計多表現(xiàn)出適當(dāng)?shù)目鋸垼瑫r也不會缺乏真實(shí)感。《米老鼠和唐老鴨》是一部風(fēng)靡全球的喜劇性動畫片，收視率居世界之首，米奇、米妮、唐老鴨、布魯托、高飛等動畫角色深受小朋友喜愛。動畫中主角唐老鴨每一個夸張、詼諧的動作都會帶給我們歡樂。從動作設(shè)計來看，唐老鴨行走時雙腿的抬升幅度、手臂的擺動程度相比現(xiàn)實(shí)當(dāng)中人的行走都有很大的夸大，包括行走時唐老鴨整體身體的曲線運(yùn)動都有所夸張。然而，動畫中的人物活動設(shè)計必須要在人體運(yùn)動規(guī)律基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，如此才能保證動畫人物動作的有序性、嚴(yán)謹(jǐn)性，才能避免出現(xiàn)紊亂感，進(jìn)而設(shè)計出既生動，又不失真實(shí)感的動畫形象。總之，二維動畫的手繪必須要以人體運(yùn)動規(guī)律為科學(xué)依據(jù)，這是塑造動畫人物形象，表現(xiàn)動畫活動以及豐富角色內(nèi)涵的基本要求。

二、人物表情運(yùn)動規(guī)律

動畫中角色表情的刻畫以人物面部的表情線，即具有代表性的線條和結(jié)構(gòu)為基點(diǎn)，并結(jié)合動畫劇情和角色性格特征對角色的五官進(jìn)行概括、歸納，并適當(dāng)加入夸張元素，最終將所要表達(dá)的面部表情特征刻畫出來。人物的情感豐富，所以在進(jìn)行動畫設(shè)計時也需要刻畫出各種動態(tài)表情，常見的有歡笑表情、憤怒表情、悲哀表情、吃驚表情等。

（一）歡笑表情的運(yùn)動規(guī)律

歡笑可分為多種，大笑、微笑等，不管是對哪種歡笑表情的設(shè)計首先都需要抓住表情線，然后對角色五官進(jìn)行概括、歸納、夸張。在刻畫大笑表情時，嘴角需要向上翹起，刻畫微笑時則嘴巴不能張開，可以用一根嘴角向上的線條來表現(xiàn)。角色歡笑時眼睛可以采用向上彎曲的曲線狀來表現(xiàn)，并根據(jù)劇情的實(shí)際需求來設(shè)計角色五官的夸張幅度。另外，隨著動畫角色表情的變化，其臉部的外形也需要隨著發(fā)生拉伸、縮短等變化。

（二）憤怒表情的運(yùn)動規(guī)律

動畫角色憤怒表情的刻畫關(guān)鍵也在于表情線的把握，人物憤怒時的表情是非常有特點(diǎn)、非常豐富的，角色的五官造型變化非常明顯，例如額頭、眉毛、眼睛、嘴巴等部位都有很大變化。在刻畫憤怒表情時，角色應(yīng)呈現(xiàn)出眉頭皺起、倒八字形、雙目圓瞪、嘴角向下的狀態(tài)，可在此基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)夸張，或者加入一些輔助線，以表達(dá)出生動的憤怒表情。

（三）悲哀表情的運(yùn)動規(guī)律

動畫角色的悲哀表情可分為不同程度的悲哀，如，要刻畫輕微的悲哀時不需要對五官進(jìn)行太明顯的變形，只需要將角色唇線稍微下彎，眉毛稍微向上皺起即可。如果要刻畫強(qiáng)烈的悲哀表情，則需要對角色的五官進(jìn)行明顯改變，此時角色的眉毛、雙眼、唇線等部位都需要呈現(xiàn)出下掛狀，然后再對角色的五官進(jìn)行適當(dāng)?shù)男揎棧詈罂坍嫵鼋巧У谋砬椤?/p>

（四）吃驚表情的運(yùn)動規(guī)律

動畫角色吃驚表情的刻畫也需要表情線，人物處于吃驚表情時多會呈現(xiàn)出眉毛飛揚(yáng)、眼睛圓瞪、黑眼珠縮小、嘴巴張開呈O型、下巴拉長的狀態(tài)，同時可以進(jìn)行適當(dāng)夸張，例如眉毛在額頭上飛舞，并超過發(fā)際線。

三、人物行走的運(yùn)動規(guī)律

人在行走時兩只腳交替向前，同側(cè)的手臂向相反的方向前后擺動。行走時腳邁出向前的時候身體的高度會稍降低，兩只腳交替運(yùn)動過程中處于交叉狀態(tài)時身體的高度就升高，所以人行走時頭頂距離地面整體上呈現(xiàn)波浪狀。另外還要注意行走過程中腳的局部變化，尤其要處理好腳跟、腳掌、腳趾及腳踝的關(guān)系，如此才能刻畫出生動形象的行走狀態(tài)。

人在行走過程中的運(yùn)動規(guī)律主要表現(xiàn)在以下幾個方面：其一，雙腳交替向前并帶動軀干向前運(yùn)動，手臂也同時前后交替擺動，同側(cè)腳和手臂運(yùn)動的方向始終相反。其二，當(dāng)右腳掌向前邁出并著地后左腳完全釋放力量，此時左腳彎曲收回，整個身體的重量由右腳支撐。由于重力的作用，左腳在向下運(yùn)動的過程中是加速的，此時兩只手臂剛好擺動到最高點(diǎn)位置。正常行走時，手臂向前擺動的最高位置比向后擺動的最高位置稍低。其三，在比較自然的行走狀態(tài)下，人行走時腳掌抬離地面的最高距離不超過10 cm，所以抬腳的幅度在設(shè)計的時候要盡量保持小一點(diǎn)。當(dāng)腳掌完全著地時腿呈伸直狀態(tài)，此時整個身體向上運(yùn)動，并處于最高點(diǎn)。其四，腳掌開始抬離地面時運(yùn)動速度較慢，以便蓄積力量，該過程為減速運(yùn)動。將兩只腳交叉時雙臂也剛好處于身體的中間位置。其五，當(dāng)腳掌落地時一般是前腳腳跟先著地，同時后腳腳尖點(diǎn)地。其六，當(dāng)腳掌完全落地后再次釋放力量，人體行走過程中的每一次向前推進(jìn)，小腿都會蓄積足夠的力量，為下一次交替運(yùn)動做好準(zhǔn)備。其七，人行走時頭頂距離地面整體上呈現(xiàn)波浪狀，當(dāng)雙腳交叉時頭頂處于運(yùn)動軌跡的最高點(diǎn)，當(dāng)雙腳距離最遠(yuǎn)時人體的高度最低。其八，正常姿勢行走情況下，一般是胯關(guān)節(jié)主動抬腿，膝關(guān)節(jié)和踝關(guān)節(jié)在胯關(guān)節(jié)的帶動下隨動彎曲。所以人體行走時腳踝的運(yùn)動地面之間呈弧線軌跡。另外，行走時雙臂擺動同樣也呈弧線運(yùn)動。不論是腳踝的弧線運(yùn)動還是手臂的弧線運(yùn)動都是因人而異的，并且與人物的年齡、性別、身體狀況、行走姿態(tài)、情緒等因素有著重要關(guān)系。

雖然人的行走運(yùn)動規(guī)律是相同的，但世界上沒有任何兩個人的走路姿勢是絕對相同的，而且人的性別、年齡、體形等因素都會對行走姿勢造成一定影響，另外，一些特定的環(huán)境以及人物的情緒、神態(tài)都會制約人的走路姿勢。在刻畫二維動畫角色行走動作時，首先需要遵循人的行走規(guī)律，并能夠?qū)幼鞣取⑺俣取⒐?jié)奏、情緒等因素聯(lián)系起來，如此才能刻畫出能夠反映動畫人物性格的行走動作。

四、人物跑的運(yùn)動規(guī)律

跑和走有很大的不同，人在做跑步運(yùn)動時整個身體前傾，雙腳跨步較大，雙手握拳曲臂向上。人在正常跑步時雙腳沒有同時落地的過程，在動畫角色里同樣如此。人跑動時身體的高低同樣也呈現(xiàn)出波浪型運(yùn)動軌跡，雙臂的擺動速度隨著跑步速度的變化而變化，相比正常行走運(yùn)動，跑步時腿部跨動的幅度相對較大。此外，人的跑步姿態(tài)會受到年、性別、環(huán)境等因素的影響，例如年輕人跑步時步伐較大，動作幅度較大，肢體動作舒展，波浪形軌跡波動明顯，而老年人跑步時步伐較小，波浪形軌跡比較平穩(wěn)。

五、人物跳躍的運(yùn)動規(guī)律

人物跳躍主要有下蹲、騰起、落下三個基本動作，擬人化角色跳躍的運(yùn)動規(guī)律同樣如此。角色跳躍過程中處于下蹲狀態(tài)時腿部彎曲，雙臂向后擺動；當(dāng)進(jìn)行騰起動作時雙腳后跟抬起、身體立起，雙臂呈快速向上前方擺動的準(zhǔn)備；身體進(jìn)入落下狀態(tài)時雙腿微彎曲，身體完全落地后向下沉，后立起。在動畫角色刻畫時，角色具體的跳躍姿勢與情節(jié)有關(guān)。動畫角色跳躍動作的刻畫需要注意角色的動態(tài)特點(diǎn)，一般情況下，角色下蹲時臀部不能下沉太低，曲臂向后，而且手臂前擺的幅度不能太大。

動畫就是運(yùn)動的藝術(shù)，其重點(diǎn)在于對角色動作的表現(xiàn)。作者在利用詼諧、夸張、幽默等方法吸引觀眾的同時更需要注重角色運(yùn)動規(guī)律的表現(xiàn)，如此才能讓動畫角色不失真實(shí)感。總之，人物運(yùn)動是刻畫二維動畫角色動作形象的基礎(chǔ)、核心，其對動畫的呈現(xiàn)效果有著重要影響，二維動畫的制作需要嚴(yán)格把握人物運(yùn)動規(guī)律，以基于現(xiàn)實(shí)、又高于現(xiàn)實(shí)的原則刻畫出生動、形象的動畫角色形象。

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