是否我們都是失敗者？

2015，出版業迎接了奇詭的外一章，像是一列火車突然停靠在一個時刻表上未曾告知的站。

博客來、誠品、金石堂，三大排行榜的年度暢銷第一名都是《秘密花同》，作者喬漢娜·貝斯福。這個名字大多數人記不住，不過我們都知道，這是一本沒有文字的書，一本給大人的著色書，你必須購買很細、很多種顏色的筆，花兩天或更長的時間，在纖密如毛的黑白圖案內涂滿顏色，很久沒有這種認真投入一件事的感覺了，于是你凝望著你認為相當于在地底下采礦的辛苦成果，用手機給“作品”拍下照片，上傳到臉書或微信，陸陸續續討到了很多個贊

所以你決定繼續畫下去，專注到底的時刻，有一種暫時擺脫壓力——“無聊”也是壓力源之一，無以言說的平靜，最后有微微的幸福感浮現。

我們不妨先來到關鍵詞區來查探一番。

搜尋的年代，關鍵詞就像一把打開密室的鑰匙。個人的私品味、流行的風向、集體的關注、大眾的面貌，都默默扎在每一個公民于計算機或手機上打出的關鍵詞里。

會員人數超過600萬（注：2013年為500萬），跨越不同世代的博客來網絡書店，2015年搜尋關鍵詞前十名是“刀劍神域”“著色本”“東野圭吾”“小、王子”“蛋黃哥”“格雷的五十道陰影”“多益”“咖啡”“貓”“京都”。后面緊跟著的還有“東京”“大數據”“收納”“阿德勒”“鑄鐵鍋”“巴黎”“露營”“面包機”……第一名被搜尋了26萬次，第十名是六萬八千多次。

《秘密花園》《被討厭的勇氣：自我啟發之父阿德勒的教導》《請問侯文詠：一場與內在對話的旅程》《愛：即使不斷讓你失望，也要繼續相信愛》《魔法森林》《要瘦就瘦，要健康就健康》《一休陪你一起愛瘦身》《解憂雜貨店》《夢想這條路踏上了，跪著也要走完》《奇幻夢境》，關鍵詞充分反映在年度卜大暢銷書，除了“刀劍神域”。

《刀劍神域》為日本輕小說，雖然名列搜尋榜第一，卻未反映在年度十大，或可解釋為它的少年讀者群熱中搜尋，但其勢力還不足以呼風喚雨。

誠品書店的年度暢銷書之首也是《秘密花園》，接續在后是《愛》《只要好好過日子》《列車上的女孩》《請問侯文詠》《生命清單》《接受不完美的勇氣：阿德勒100句人生革命》《奇幻夢境》《空洞的十字架》《小王子（70周年紀念版）》。

金石堂選出的十大影響力書是《被討厭的勇氣》《為未來而教》《西方憑什么？》《地圖》《灣生回家》《請問侯文詠》《古騰堡的學徒》《秘密花園》《舍得，舍不得》《今天》。

驚悚推理《列車上的女孩》只賣三個月就沖上第四《空洞的十字架》作者東野圭吾，他的《解憂雜貨店》已經長銷兩年半，《生命清單》和《解憂雜貨店》，兩本小說的共同點，惟溫暖療愈。

《秘密花園》則是最大交集，銷量至少五十萬冊。

著色書女王貝斯福的《秘密花園》《魔法森林》《奇幻夢境》占了博客來十大的十分之三，這一次臺灣與國際同步，她的最新創作《Lost Ocean》，首刷一百三十萬冊。

依據排行榜透露的訊息，誠品書店歸納出2015年三大閱讀趨勢：“著色療愈”“心理勵志”和“驚悚推理”，引進貝福斯的遠流出版當然是最大贏家，人土快八十年的精神分析學家阿德勒則從2014年底威威赫赫到現在，這要歸功于日本哲學家，也是阿德勒心理學家岸見一郎。

著色書和阿德勒，平分2015天下。

著色書丟出了一個話題：著色書到底是書不是書？著色屬于一種閱讀行為嗎？閱讀所指為何？

依靠原有的知識，主動獲取信息，從文章建構意義的過程，這是閱讀的古典定義，所以有“乘著文字的翅膀”這款浪漫修辭。但隨著載具的改變、大翻轉，現代人已經主動或被迫接受“無處不閱讀”。比半世紀更久以前，費迪曼在名噪一時的《一生的讀書計劃》中說，書不是魔法，不會讓讀者自動變成“有教養的人”，不會為我們解釋人生的終極秘密，也不會給人帶來幸福，讀書的唯一果效，就是充實內在，如此而已。但很不幸的（但或許也不能這么說），事情恰恰往相反的方向走，臺灣的出版品，它們存在的目的，很大一部分不是為了解決有形和無形的需求，就是努力破解人生的終極秘密，仿佛出版者和讀者簽下了一紙“保證有用”的契約，嚴重向“實用”傾斜。

換一種說法，現代人讀書不外是一種“臨渴掘井”式的閱讀，渴于錢不夠多，渴于長得不夠美，渴于身材不夠好，渴于愛情親情友情，渴于吃喝玩樂，渴于“我不夠好”，必須追求“更好的自己”。

也許不能怪出版人和讀者，大環境太動蕩了，問題太沉重了，政黨都可以一夕之間崩盤，走入歷史。某個角度看，我們都是需要被撫慰的失敗者，雖然有人認為畫一頁著色畫的時間可以讀好幾萬字的小說，但多數人以“我買了一本書”的心態，選擇了前者，而且經歷了一段專注的無憂時光，這樣的書，為什么不是書呢？

所以有了著色書和阿德勒。

“自我啟發之父”阿德勒所創建的是以“自卑情結”為中心思想的新心理分析學派，這又和他的童年經驗有關，他認為人類一切行為都出于自卑感以及自卑感的克服，四十五年前引進阿德勒著作《人性的研究》《自卑與生活》《自卑與超越》的志文出版社，無論如何也計算不到阿德勒的思想被輕量化（或謂去蕪存菁）后，在人人皆“魯蛇”（loser）的時代背景音樂中，成為當今影響力最大的勵志書。“被討厭”“不完美”“接納自己”“勇氣”，這些再日常也再平凡不過的詞匯，這些“小我”的恐懼和渴望，因為有了大師的支撐加上哲學家的演譯，變得生猛有力，充滿了“改變人們一生的力量”。

我們需要被給予希望。

書市每一段時間就會出現一本保證你人生有無限可能的《秘密》或《深夜加油站遇見蘇格拉底》，2015年這個席位屬于《被討厭的勇氣》。

但是要走到年度排行榜之外，才能看到臺灣出版的多樣與能量，如此繁花盛開，當然，不免還伴隨著好花美景當前但市場寥落的無可奈何。

出版人沈云驄認為，正是“出更多的書”“接案”和“兼賣別的產品”，一步步把臺灣出版業推向更苦境地。

因為以上策略，讀者與真正值得閱讀的書之間，隔了一堵墻。

這是長篇小說大力綻放的一年，其中最受注目的三本文學小說，吳明益《單車失竊記》，甘耀明《邦查女孩》和王定國《敵人的櫻花》，三本一起人選為《中國時報》開卷版年度十大中文創作，《邦查女孩》《敵人的櫻花》同獲2016臺北書展大獎小說獎。《敵人的櫻花》、陳雪《摩天大樓》和劉大任《當下四重奏》則獲選亞洲周刊十大小說，《當下四重奏》亦獲臺北書展大獎非小說類大獎。

《灣生回家》因為紀錄片上院線，又找到了新的讀者，這是一個把一本冷門的臺灣歷史書寫推到極大化的個案。

《搶救寂靜》，這是臺灣第一本探討聲音的自然書寫。

這也是臺灣書市“看見東南亞”“認識新東協”的一年，有些書也許出版于2015之前，但友善書業合作社以不同于主流書店的選書與書展模式，在2015策畫了“流浪之歌、四方之聲：認識東南亞書展”，透過全臺獨立書店聯合推薦“認識東南亞的20本好書”，網絡媒體“換日線”也專文介紹“認識新東協的十本好書”，包括了：《印度尼西亞ete.》《柬埔寨》《流浪西貢一百天》《憂郁的邊界》《雨季的孩子》《跨國灰姑娘》《邊境漂流》《105號公路》《外婆家有事》《在緬甸尋找喬治奧韋爾》《泰王的新衣》《干嘛羨慕新加坡》……《背離親緣》（上）《壞農業》《我們的河》《羽的奇跡》《旅行的異議》《人類時代》《凝視死亡》《饑餓》……無論我們想要理解什么，身障者的掙扎、廉價食品背后的真相、過度旅行帶來的怪象、一條河流如何被污染又如何復活、鳥羽的奧秘、如何讓晚年生活有意義……都可以找到一本對應的翻譯好書，經典之作。

相對于慘烈的經濟和崩壞的環境，出版的質與量，堪稱美好。