聚攏晉冀民間散落的陶瓷“明珠”

《中國民間收藏陶瓷大系》（以下簡稱“《大系》”）是國家新聞出版廣電總局“十二五”重點項目，由中國收藏家協會組織編纂、河北美術出版社承擔出版。該書首次比較全面、客觀、真實地反映出我國民間陶瓷收藏的面貌，不僅具有填補空白的重要意義，同時對民間收藏起到正面的推動作用。為了讓更多的藏家更好更直觀地了解各個分卷的工作情況及其所涵蓋地域的民間陶瓷收藏概況，受《大系》編委會委托，本刊將對《大系》編委會成員及十二位分卷主編進行獨家專訪，系列稿件將在本刊及《中國文物報》、全國古玩老貨聯盟微信公眾平臺陸續刊發。首期報道的是國家文物鑒定委員會委員、河北省博物院研究員、著名古陶瓷專家、《大系》山西、河北分卷主編穆青先生。下期將推出陜西省考古研究所研究員、《大系》陜西、甘肅、寧夏、青海、新疆分卷主編禚振西先生。

記者：穆青老師您好！能否請您先介紹一下您參與并負責晉冀分卷工作的緣起？

穆青：早在幾年前，河北美術出版社就在謀劃出版一套反映我國民間古陶瓷收藏現狀的叢書，但是個中卻幾經波折。直到2015年年初，河北美術出版社在與中國收藏家協會達成合作協議之后，相關的出版工作總算正式步入正軌，好事多磨吧！作為河北的古陶瓷學者，我經歷了本套叢書從策劃到執行的全過程，并最終受命擔任河北、山西分卷的主編。

記者：山西、河北都是文物大省，且您所負責的分卷時間跨度長，涵蓋地域不同，涉及窯口眾多，藏家群體亦十分龐大。在前期甄選藏品的過程當中，想必您對晉冀兩省的民間陶瓷收藏情況都要有相當深入的了解和掌握。

穆青：山西、河北都是名副其實的文物大省，且兩地均為古代陶瓷的重要產區，這就為當地的古陶瓷收藏與研究奠定了十分堅實的基礎。特別是改革開放以來，民間對古陶瓷歷史和價值的認識一直在不斷地提升和深化，盡管從整體來看藏品良莠不齊，但兩地仍涌現出不少頗具特色的收藏團體和收藏大家。由于工作關系以及親朋好友的推薦，這些年來我與相關團體和藏家的聯系還比較緊密，這也可以說是我做好晉冀分卷工作的信心基礎和前提條件吧。

先來說說河北。

河北民間陶瓷收藏最大的亮點是磁州窯瓷器。在磁州窯所在地磁縣、峰峰以及邯鄲市，就聚集著一批癡迷于磁州窯文化的古陶瓷愛好者，并已經取得了令人矚目的成就。就民間收藏而言，河北藏家收藏的磁州窯瓷器無論數量還是質量，均穩居全國之首。如磁縣眾誠經貿有限公司投資建設的磁縣磁州窯文化創意產業園，目前搜集保存有歷代磁州窯瓷器兩千余件，其中不少精品填補了國有博物館相關藏品的空白。位于峰峰礦區的安氏磁州窯藝術館，由峰峰礦區大家陶藝有限責任公司投資建設，搜集保存歷代磁州窯瓷器六百余件，其中僅瓷枕一項就超過百件，是目前國內最大的民辦磁州窯主題藝術館。此外，河北還有許多零散的藏家，他們持有的藏品數量雖然不多，但其中卻不乏精品。

河北民間陶瓷收藏的另一個亮點則是淺絳彩瓷器。早在上個世紀初，河北的石家莊、滄州、保定一帶就逐漸形成了一個專門收藏、研究淺絳彩瓷器的群體，其中具有代表性的有筱藏齋主、空谷足音、海淡天高、反修防修、惠風美術館等。由于起步早，加之對淺絳彩瓷器的理解與研究相對較深，他們搜集到了大量淺絳彩名家的作品，包括王少維《九如圖》圓瓷板，程門《垂簾燕坐圖》瓷板，金品卿《東坡洗硯圖》筆筒，胡夔《一百二十有零圖》尊等，在全國淺絳彩收藏圈內享有很高的知名度。

再來說說山西。

山西的民間陶瓷收藏同樣富有特色，其中明清瓷器突出，這與明代以來晉商的崛起有關。馳騁明清兩朝，稱雄五百年的晉商為三晉大地留下了豐富的遺產，晉中、太原也因此成為全國聞名的古陶瓷集散地。山西古陶瓷愛好者眾多，可以說遍布全省各地，而其中以晉中、太原兩地最為集中，也涌現出了不少有代表性的藏家。如晉中的趙秉衡先生出自收藏世家，從16歲起就開始收藏，之后40年來孜孜以求，鍥而不舍，搜集了大量精美的古代藝術品。他的藏品種類繁多，其中陶瓷藏品以明清民窯最為突出。除了不斷豐富自己的收藏外，幾十年來多次向中國革命軍事博物館、中國錢幣博物館、太原市文物局等文博部門捐贈自己的藏品，被有關部門授予“山西省文物保護獎”。太原理工大學藝術學院的鄭堅定老師也是山西資深的文物收藏家，在古陶瓷鑒定方面有著深厚的基礎和很高的水平。他利用自己豐富的藏品以及標本資料，在學校牽頭設立了文物保護與修復專業，開設中國陶瓷史、陶瓷鑒賞與修復、書畫鑒定等多項實踐與理論課程，為全國各地文博單位培養輸送了不少專業人才。還有晉中著名的私人博物館道蒞藝術館，其收藏的山西地方窯口瓷器在山西享有盛譽，曾舉辦過“黑白·境界——山西窯古陶瓷藝術展”、“中華名瓷·千年介休窯——十二至十四世紀山西介休窯古陶瓷特展”等頗具特色的展覽。

對于上述團體和藏家收藏的重要陶瓷精品，我都對其進行了收錄，并在分卷中進行了較好的反映和表現。

記者：在負責分卷整個編撰工作的過程當中，可以說是非常辛苦，遇到的困難和挑戰也一定不少，能否請您跟我們分享一下其中的苦與樂？

穆青：由于我長年在一線從事古陶瓷的學術研究工作，以前也編撰過類似的陶瓷圖書，積累了一定的經驗，所以剛開始接下這個任務的時候，覺得工作難度應該不會太大。但實際上到了真正開展工作的時候，才知道遠沒有想象中那樣簡單。主要碰到的問題集中在兩個方面：

首先是如何從高度分散的民間藏品中進行甄選。晉冀兩省的藏家眾多且頗為分散，而藏品真贗混雜、良莠不齊則是民間收藏中普遍存在的現象。在這種情況下，如果采用海選的方式，無論時間還是工作量都難以承受。無奈之下只能退而求其次，采用相對集中的原則，在摸底調查的基礎上，圈選出一批藏品質量好、真品率高的藏家和團體。這樣做雖然無法全面反映兩省民間藏瓷的狀況，但可操作性強，能夠保證工作進度和避免大量的無謂鑒定。

其次就是藏家配合的問題。多數藏家態度積極，主動配合，甄選工作也就相對順利。但也有一些握有精品的藏家出于種種原因不想將自己的藏品公諸于世，給我們留下些許遺憾。還有一些通過各種渠道得知消息的藏家，滿懷熱情毛遂自薦，但多數終因品質太差（或為贗品）而落選。

此外在藏品拍攝、照片質量、詞條撰寫等方面也出現過一些問題，但本卷的幾位副主編給予了積極配合，在聯系藏家、拍攝藏品、提供資料、修改詞條等方面起到了至關重要的作用。如河北邯鄲的龐洪奇先生協助修改、撰寫了部分磁州窯瓷器的詞條，晉中文物局的成杰、郭曉燕協助拍攝了山西藏家的藏品。總之，在各方的努力下，碰到的各類問題最終都得到了圓滿順利的解決。

記者：晉冀分卷的工作即將完稿，您是否對民間陶瓷收藏又有了新的感悟。

穆青：是的，感悟還挺深的。我認為有意義的民間收藏行為，應當包括三方面：一是努力搜集藏品，通過分類、整理、加工、修復、文字說明進行存檔；二是展示藏品，與人交流，對藏品進行研究考察，撰與研究心得和論文；三是把研究成果升華到理論的高度，著書立說服務于全社會，這就是收藏的最高境界。晉冀兩地的藏家中就不乏這種境界高遠者，他們從收藏瓷器入手，進而對照手中的藏品查文獻，找資料，調查窯址。在獲取豐富資料并系統分析研究后，撰寫論文，參加專題研討會，舉辦展覽，出版文集。不少藏家還積極參與當地的文物保護工作，向國家捐贈自己的藏品，展現出成熟收藏家的素養與風范。如邯鄲的龐洪奇先生在峰峰礦區工作期間，就致力于磁州窯的保護與研究，關注城市建設中發現的瓷窯遺址，發表過《從考古調查看臨水窯與彭城觀臺諸窯之關系》等多篇高水平的學術論文，是當之無愧的民間磁州窯專家。石家莊的陳建欣先生是河北最早收藏、研究淺絳彩的藏家，他主編的《淺絳彩瓷畫》在收藏界中具有深遠的影響。滄州的淺絳彩收藏團隊將他們的精品集中起來，在滄州市博物館舉辦“‘淺絳瓷韻’——滄州民間收藏中國晚清淺絳彩瓷繪藝術精品展”，開民間藏品進入國有博物館展覽之先河。從他們身上，我們看到了晉冀兩省民間收藏界的成熟與進步，看到了國民整體素質的提高，體會到中華文明的源遠流長和生生不息。

最后我要說的是，由于民間陶瓷收藏高度分散的特殊性，加之受出版時間、甄選方式等多方面因素的影響，本分卷收錄晉冀兩地民間收藏的歷代瓷器只有260件，因韞櫝藏珠而遺珍也就在所難免。但不管如何，衷心希望《中國民間收藏陶瓷大系》的出版能夠起到拋磚引玉的作用，讓更多藏于民間的文物精華能夠公諸于世，在弘揚傳統民族文化、提升文化自信心方面發揮它們應有的作用。