



1969年10月1日至1970年4月20日,正值“文革”期間,國家郵政發行了1套普通無編號的郵票,全套共11枚,面值共2.225元,其中郵票圖案5枚為工農兵形象,6枚為革命圣地。5枚工農兵形象,包括第3枚“農民”,第4枚“工人“,第5枚“解放軍”,第10枚“女拖拉機手”和第11枚“煉鋼工人”。革命圣地圖案,包括了第1枚“天安門”,第2枚“延安寶塔山”,第6枚“延安棗園”,第7枚“遵義會議會址”,第8枚“人民英雄紀念碑”和第9枚“中共一大會址”。
這套在新中國郵票發行史上可謂罕見的“文革”普通郵票,設計上比較政治化、簡單化,票面刷色以大紅為主,版別為3枚影寫8枚膠版,整張版式有80、100、150枚三種。該套郵票雖然發行量大,由于當時通信的使用消耗量巨大,因此存世量很小,特別是8分的“延安寶塔山”和1元的“煉鋼工人”,其整版堪稱非常難得的珍品。加之這套“文革”期間發行的無編號普通郵票,屬于紅色收藏類的題材,是專題門類收藏和旅游紀念品開發的精品,促使市場價格連年上升。這時造假者也盯上了這套極具收藏價值的文普郵票,市場上除全套中的3枚影寫版外,其他8枚膠版的假票在市場上多見,甚至還發現有當年發行時就基本上沒有150枚整版的“煉鋼工人”。這枚圖案“煉鋼工人”、面值1元的郵票,發行日期:1970年4月20日,郵票規格:30×24毫米,齒孔度數:10度,整張枚數:150枚(10×15),版別:膠版,設計者:楊白子,印制廠:北京郵票廠。由于這枚“煉鋼工人”的郵票版式超大、面值高,整版150枚不便下發到各地郵局存放或銷售,發行時基本上都破版改小,所以在各地郵局原則上沒有版式150枚的整張。
眾所周知,膠版屬平版印刷的一種。利用圖文部分有親油性,而空白部分親水性不粘油墨的特性進行印刷。圖案網點直角交叉,呈圓點形。圖案套色容易形成畸形花紋。文字和數字制版時不打網線,故無網點,又稱為實體印刷。膠印版,在我國膠印機成本較低,膠印技術比較成熟、膠印廠遍及各地城鄉,任何一家有彩色膠印機的工廠、加上照相制版技術,電子分色技術都可以仿制出假郵票。目前郵市中發現的偽造郵票,80%以上的假票均是采用真郵票為圖稿,運用電子分色或翻拍制版、釆取彩色膠印的技術方法。現在隨著膠印工藝的現代化,利用彩色膠印技術仿制膠版郵票的水平也日趨專業化,一些高仿的“煉鋼工人”假郵票,其印制技藝幾乎可以達到以假亂真的水平。
對使用郵票廠同等設備和技術仿制的膠版假郵票,曾經被坑過的人也別“談虎色變”,因為任何假冒的東西都有其致命點,假郵票也是一樣,它的致命點是沒有設計者的圖稿,只能用真郵票作圖樣做技術處理后制作印版,無論是什么版別的假郵票,仿制模版的印刷品均有一個共性,缺乏原作品的風格和靈氣,刷色差異也較明顯。
膠版,一般是指平版膠印,系一種間接印刷方法。印制郵票時,先把印版圖文上的油墨印到包有膠皮的滾筒上面,然后再轉印到紙上。顯然,膠版印刷方法比雕刻版或影寫版方法要簡單得多,所以印刷周期短,成本較低,主要缺點是膠版印刷的郵票防偽性不高,較易仿制。為此,用膠版印制郵票,早期往往制作暗記用于防偽,中后期則采用特制的防偽油墨,選用特制的郵票專用紙。隨著印刷技術和電子科技發展,膠印工藝也有很大的進步,從2000年《塔爾寺》郵票起,膠印郵票工藝釆用了調頻網熱敏直接制版新技術,為膠版郵票印制工藝增強了活力,那么人們對膠版網點的認識又有了新的改變。
文普11-11“煉鋼工人”郵票,距今已有40多年,使用的是傳統的膠印工藝,其膠版印刷特征:是以網點的大小來顯現色彩的深淺層次,真郵票用高倍放大鏡觀察組成圖案的網點為比較正規的圓,網點的中心墨色也較深,在放大鏡下“中國人民郵政”和面值“1元”字體的邊緣平直,字的質地也很像防震海綿。把郵票主圖的煉鋼工人面部放大后,網點形狀均勻、色彩深淺和諧,特別是防護鏡上左右框中的“二”、“工”暗記2個字非常清楚。假郵票因為是用真郵票作翻版,克隆模版的差異是客觀存在,不需工具用肉眼也能觀察出網點發虛顯胖,圖文清晰度不高,用放大鏡觀察暗記不清楚,網點色彩層次模糊。(注:當代使用高像素影印機彩印的假膠版郵票除外。)
作者特從相關郵票的鑒定中,精選3件文普膠版11-11“煉鋼工人”假郵票與文普膠版11-11“煉鋼工人”真郵票進行比對性的辨別示范(圖1—圖6)。
以上三件假票都有一個共性:網點發虛顯胖,圖文清晰度不高,暗記不清楚,網點色彩層次模糊。圖1中冶金工人的工作服、帽子色彩層次呆板,下方“中國人民郵政”“1元”文字刷色變異。圖2的仿制水平更差,稍有郵識者一眼就能識破,之所以造假成信銷票目的只有一個,偽品印制質量太差難以銷出,加蓋郵戳后作為信銷票好悠混。“新疆石河子烏拉烏蘇”郵戳,系偽戳且制式都仿制錯誤,6枚橫方連的撕法很明顯是出自版張。圖3是三件假票中仿制水平較好的,但郵票高×寬的規格與真郵票規格不符,且齒孔打得糟糕透頂不是毛齒。