傳統手工藝傳承與市場開發

摘 要：中國微觀雕刻的歷史源遠流長，它始于西周，興于明清，歷來以微小精細、底蘊深厚而受到收藏家青睞。本文將立足微雕工藝的保護與傳承，從定位高端市場、把握消費者心理、借鑒先進技術、試水異業融合、拓展國際市場幾方面出發，探討該種實用性低、附加值高的手工藝品在文化產業視角下的發展之路。

關鍵詞：傳統手工藝 微雕 傳承 開發

明代魏學洢曾以一篇《核舟記》極言核雕之“靈怪”，不足一寸的桃核之上刻有蘇軾泛舟赤壁的整幅場景，其間人物“各具情態”，佛印所配串珠“粒粒可數”，船背題字“細若蚊足”，充分體現了微雕技“微”意“精”的顯著特色。微雕可分為硬微雕和軟微雕，前者選用象牙、玉石、犀角等硬質材料，后者選用果核、紅木、竹片、頭發等軟質材料。手工藝人根據不同的材料采用陰雕和陽雕兩種手法，創作出或平面或立體的書法、繪畫、雕塑作品。由于微雕具有極強的文化價值和藝術價值，許多省市開始將其列入非物質文化遺產保護名錄，并通過政策優惠、財政補助等形式鼓勵傳承與開發。

一、微雕工藝傳承發展之困

1.工藝復雜，創作時間長，微雕傳承面臨困境。微雕以精細著稱，對材料質地、刀具鋒利程度、運刀手法等都有嚴格要求。以象牙平面微雕為例，手工藝人雕刻前需對精心挑選的材料一遍遍打磨上蠟，再將所需使用的圓形刀、三角刀、平刀、棱錐刀等磨至方圓不偏，運刀時手腕需靈活而有力，意念專注的同時還要保持身心的放松，做到心手相應、刀隨意雕。為完成不同題材的創作，手工藝人還須是一個書法家或畫家；對于材料表現出的細微差別，他還需要準確做出判斷，巧妙運用各種技巧。而在如今快餐文化盛行的社會背景下，極少有年輕人愿意安心苦練基本功，傳承這樣一門需要長期積累的復雜手藝。

2.實用性差，產品價值高，市場開發面臨困境。手工藝品總體上分實用和鑒賞兩類，前者脫胎于古人的日常生活，價值一般較低，如竹編、繡花、織錦等；后者因為具有一定工藝難度，不易變為大眾消費品，價值一般較高，如漆器、玉器、微雕等。近年來，實用型工藝品占領旅游紀念品市場，憑借游客價格接受程度高、成本回收時間短的優勢，該模式被大量復制并獲得成功。鑒賞類手工藝品則面臨另一種境地，進入旅游市場但價格缺乏比較優勢，開發低價產品卻被指責破壞其整體文化內涵。微雕作為其中一員也面臨著同樣的選擇問題，如何進行市場定位、改良產品研發、創造推介平臺，如何兼顧經濟效益和社會效益，都是其面臨的切實困境。

二、微雕的靜態保護

目前國內掌握微雕技藝的人屈指可數，蘭州阮氏、南京羅氏、安徽楊氏等微雕世家父子（女）相傳，陳忠森、陳榮深、朱耀龍、陳斌等自成一派，他們個人的藝術造詣不容小覷，但在保護與傳承上力有未逮。實現微雕的靜態保護，大致要從固技藝、多扶持、重宣傳三個方面入手。

1.固技藝，建設理論體系。國內對于微雕藝術的研究鳳毛麟角，微雕至今還沒有一個系統的基礎理論體系。微雕世家代代相傳的創作理念，藝術家在實踐中摸索出的獨特技巧，都處于極其不穩定的狀態。為了微雕的可持續發展，微雕藝術家應與學界聯合起來，共同成立學會和研究會，對微雕進行理論上的總結和技法上的探討，整合的各類信息可為微雕的傳承發展活動提供指導。

2.多扶持，發揮政府作用。目前政府對于微雕的扶持主要集中在建立藝人工作室、發放傳承補助金兩項，措施過于表層，后繼無人的狀況并無多大改善。微雕工藝復雜且內涵精深，應當制定長期的培訓教育計劃，甚至是納入高等教育或職業技術教育體系；對于有潛力和興趣的學習者，政府應當給予與非遺傳承人相當的扶助補貼，以利益驅動避免人才流失。

3.重宣傳，打造推介平臺。非遺的傳承與開發狀況與其投入的宣傳成本密切相關。通過各種傳播媒介對微雕工藝進行詳細解讀，對微雕藝人的經歷進行深入挖掘，以人文關懷的視角引發保護傳統文化的共鳴，具體方式有拍攝紀錄片、建立非遺傳承博物館、開發趣味app等。除此以外，微雕藝人應當關注現有的傳統技藝推介活動，如民俗節、文化節、廟會等，最大程度的走向公眾視野。一旦營造起良好的微雕文化場域，就可大大提升其傳承與開發效果。

三、微雕的動態開發

文化創意產業的興起拓展了傳統手工藝的經濟屬性，從某種程度上來說，靜態保護的目的在于開發，開發后的產品進入市場動態流通，又反過來支持了靜態保護。這樣一動一靜的總體格局，為傳統文化在現代社會煥發生機提供了可能。微雕的傳承同樣需要在動態中進行。

1.定位中高端市場，樹立品牌意識。微雕因所選材料貴重、刻畫內容精美、人力成本極高，自興起就是被中上層社會所消費的，這樣的特殊性會讓它在普通市場無所適從。微雕的開發不妨借鑒奢侈品的營銷路線，將高超而精細的工藝作為賣點，致力于拓展其無形價值，以區別于機器生產的品質感定位中高端市場。同時手工藝人還需樹立品牌意識，通過打造形象識別系統建立品牌個性，逐漸形成地域、國內乃至國際影響力。

2.把握消費者心理，融合現代美學。手工藝品的消費市場和文化土壤依舊留存，其文化性、情感性是對工業化生產的個性補充。雖然手工藝品不可能成為消費的主流形式，但是一旦喚起人們對于文化的認同感，它能占據的市場份額仍然不可小覷。針對這部分的需求，微雕藝人需將傳統與時尚結合，將文人美學與現代美學結合，把握現代人審美要素，對微雕作品進行再設計。如近年來流行婚戒內刻字，對微雕來說就是一個發展的良機，與貴金屬首飾的結合不僅可以延伸產品種類，還能為原本單調的首飾平添文化和爛漫氣息。

3.借鑒最新技術，優化創作流程。微雕是伴隨著技術進步發展起來的，唐宋以前微雕幾近停滯，直到明朝傳入西方放大設備，微雕才真正興起，此后放大倍數越高，微雕精細程度越甚。在科技快速發展的當下，微雕可借鑒的先進技術遠不止如此。如手工藝人可利用CAD（電腦輔助設計）代替原本的“打格子”，以機器磨制代替手工打磨等，在不影響手工特征的基礎上提高工藝水平，優化創作流程，將精力更多轉嫁到實質性的創作中去。

4.拓展市場空間，試水異業融合。微雕作品的消費是非生活必需消費，消費的收入階層和年齡結構都與體驗型消費的人群類似，因而微雕還可積極拓展第三產業，通過開設體驗課程等形式為都市白領提供新型休閑方式。在文化綜合體廣受追捧的當下，微雕體驗還可與餐飲、書店、畫廊、水療等業態合作，共同建設綜合化城市休閑空間。當然，僅憑微雕藝人的力量不足以實現此類市場的開拓，相應的代理公司應當隨之發展起來。

5.挖掘深層文化，開拓國際市場。隨著全球化的發展，各種能夠代表一國特色的文化極易進入異國市場，打響國際影響力。自古以來，中國推崇“見微知著”、“微言大義”，微雕所代表的深層文化內涵正是中國人這樣一種內斂的氣韻。再者，不管是憑借悠久的歷史還是獨特的工藝，微雕都是國際藝術史上的一朵奇葩，打造為有如瓷器一樣的文化名片也并非不可能。國際知名度的提升勢必可以擴大微雕的國內銷售，讓其最終實現社會效益和經濟效益的雙豐收。

四、結語

任何傳統手工藝都有其特定的歷史環境和成長路徑，不管是保護傳承還是市場開發，都應當順應其自身特點，以長遠、融合、創新的視野進行規劃。

參考文獻：

[1]陳君，傳統手工藝的文化傳承與當代“再設計”，文藝研究，2015年05期

[2]傅黎明，中國微雕藝術研究，裝飾，2003年07期

[3]汪廣松，非物質文化遺產的創意價值，中國社會科學出版社2015年出版

作者簡介：黃舒沁（1995—），女，江蘇省蘇州市人，工作單位：南京師范大學，職務：學生，研究方向：文化產業管理。