《簡·愛》女性視覺里的行為意識和自我肯定解讀

摘 要：文章通過對小說《簡愛》中兩個女主人公的行為舉止和言談話語進行解讀，分析了英國維多利亞時期受教育女性自我肯定的意識，揭示了這種自我肯定意識在她們個體未來發展中產生的不同影響。

關鍵詞：簡·愛 布蘭奇·英格拉姆 行為 意識 自我肯定

中圖分類號：D668 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2016）08（a）-0146-02

《簡·愛》是夏洛蒂·勃朗特的長篇自傳體小說。故事發生在19世紀英國維多利亞時代，當時的中產階級女性幾乎都能得到良好的教育。那是一個知識女性自我意識蘇醒和發展的時期。小說中簡·愛這樣出生貧家的姑娘也能進入女子學校學習各類知識，她們的前途就如肖瓦爾特在《她們自己的文學》中所指出的“維多利亞時代女性最初的職業活動是當社會改革者、護士、家庭教師以及寫小說”，因此，簡愛們的最終出路大都是成為家庭教師。在《簡·愛》眾多的女性人物中，除了女主角簡·愛之外，故事中期出現的貴族小姐布蘭奇·英格拉姆雖然出場時間不長，但卻不能忽視其作為第二女主角的重要性，她過于自信霸氣的言行舉止和思想意識與簡·愛是相對的，她是當時英國富裕階層小資女性的典型代表。

布蘭奇·英格拉姆小姐的名字第一次出現于小說第十六章，主要由羅切斯特的女管家費爾法克斯太太對簡進行了描述：她只有二十五歲，但“長相漂亮，多才多藝”，是當時英國上流社會有教養且受人歡迎的女性形象。布蘭奇本人的出現則是從第十七章羅切斯特家的宴會上開始，這是簡第一次見到她。簡從女性視覺看到的布蘭奇漂亮自信可是卻高傲、盛氣凌人、時時賣弄學識還嘲諷別人，故意展現出獨特的氣質試圖吸引男主人公；身為家庭教師的簡·愛當時對羅切斯特已經暗生情愫，她以女性特有的和情敵的眼光時時去暗中觀察布蘭奇，對其行為和話語進行思考和分析，簡覺得布蘭奇除了迷人的外在優點外，自己同時也看到了她隱藏著的可怕的性情和意圖。

布蘭奇在羅徹斯特家宴期間的言談舉止表現非常自信、驕傲，甚至有些狂妄，她說：“我的丈夫不應當和我平起平坐，而只能是個陪襯”，羅切斯特對此觀點不置可否；因為家庭條件優越，自身才貌雙全，雖然父親留給布蘭奇的財富不多，但她有勇氣說出這些話足以說明她對自己各方面是相當肯定的：她受過良好的教育，掌握彈琴、唱歌、表演、語言、文學、甚至植物學等知識。簡能看出布蘭奇有著相當強烈的自我意識，愿意并敢于在眾人面前展示自己的才華，而且她與羅切斯特門當戶對，這無疑使得簡所表露的對羅切斯特那種隱秘感情更具有極大精神壓力。而布蘭奇在對待簡的態度上是有敵意的，她故意當著簡和所有客人表達了自己對家庭教師的輕視和羞辱；她在來客中賣弄學識，譏諷他人，不喜歡甚至惡意反感羅徹斯特家的小姑娘阿德拉等表現都被簡愛看在眼中。簡用了一大段文字來描述自己對布蘭奇英格拉姆小姐所有不當行為的觀察結果以及因此而得出的結論：“她不是一個值得嫉妒的對象，她不值得引起這種感情”，這時簡的心里已經對能夠贏得羅切斯特的感情有了足夠的自信。簡看出了布蘭奇行為潛意識中的焦慮，這種焦慮感就如弗洛伊德的《精神分析引論》所說“潛在著足以引發瘋狂行動的可怕的能量”，因此，才會導致布蘭奇在后來得知羅切斯特并沒有太多財富的所謂真相后疏遠了他。尤其在羅切斯特裝扮成能預知命運的吉普賽女巫給了布蘭奇的自信自大狠狠一擊之后，布蘭奇的焦慮感就更強烈了；而這時的簡·愛在舉止言談上變得更思緒縝密小心翼翼，《閣樓上的瘋女人》中說道：她盡量“展示雖然生活在充滿了自我出賣的眾多布蘭奇的世界中，但她（簡·愛）卻是一個難以被誘惑并且有資格與他（羅切斯特）平等相處的人?！币虼?，在整場宴會中簡明智地表現出了自己與來客的庸俗不堪在本質上的明顯區別。布蘭奇的出現在小說第二十一章結束，縱觀她在各個場合的表現可以看出她在選擇結婚伴侶的態度上主動而激進，在自我肯定的同時對嫁入門當戶對家庭的迫切渴望顯得太過明顯，使得她潛意識中對門第財富的意圖張狂地展示在簡愛和羅切斯特面前，從而使后者感到不安和厭惡，也直接導致了布蘭奇在這場感情競爭中的失敗。

簡·愛身材瘦小，長相平凡，謙遜自卑，但她在許多方面都展露出自己除了外貌之外的優越，簡本人身上體現出了拜倫式的驕傲和激情，她希望以精神上平等的人的身份和羅切斯特開始交往，在這個過程中她展示了先鋒性的自我肯定?！断穆宓佟げ侍氐拿孛苋沼洝分姓f，那個時期的中產階級“單身女人的主要目標就是結婚。她們設計、謀劃、打扮、裝腔作勢，全都是為了誘捕丈夫?！倍嗈饤壛诉@些無意義的行為，她意識到憑借外表自己無法獲得羅切斯特先生的愛慕，于是在參照布蘭奇小姐近乎夸張狂恣的行為方式上，她注重了自身行為細節化的處理，突出“內在的東西比外表更美”，努力把自己的優點和特長發揮到最好，從而贏得了男主人公的關注?！端麄冏约旱奈膶W》說“簡·愛這個女主人公獲得了女性小說家所能想象的完美健康的女性氣質”，她在宴會上表現得謙卑安靜似乎與人無爭，但實際上她卻密切地關注著男主人公和布蘭奇的互動，“眼睛只看見他們，耳朵只聽見他們的談話，心里只看著他們的一舉一動”，對比布蘭奇無所不在的自我表現，簡通過突出自己在宴會上的自謙鎮定和與眾人格格不入的嫻靜成功地吸引了羅切斯特，這無疑增加了她對于贏得這場感情戰役的自信心。

簡·愛具備了女權主義的意識，因此，她發現自己有時處于雙重的困境：她因羅切斯特的恩賜感到屈辱，強烈地表達不想受特殊對待、需要平等相待的愿望，然而她又深感焦慮，怕發出這樣的要求后自己就不像溫順的女人，所以她又選擇隱忍。簡的才藝并不比布蘭奇少，但她表現得比較被動，彈琴是在羅切斯特的要求下進行的，繪畫也是躲著他完成的，在她看來隱忍是一種美德，它比布蘭奇的張狂往往會更出其不意地擊中羅切斯特驕傲的心靈；即使是和羅切斯特比較，簡也覺得自己有優越位置：她認為羅切斯特的第一段婚姻是因為他出賣了自己，在第二十三章中羅切斯特暗示說雖然他不愛布蘭奇但還是會因為門戶等原因要跟她結婚，簡的回應是：“對這樣的結合我會表示不屑，所以我比你強。”她追求的是高尚靈魂之間相互尊重的純潔感情，她認為布蘭奇或是羅切斯特都會出賣自己，而她卻不會這么做，這也是羅切斯特欣賞她的原因。

簡·愛和布蘭奇雖然在性格、思想意識等方面有巨大差異，但兩者都是英國維多利亞時代受教育的中產階級女性代表人物，她們自信勇敢，盡管后來的結局各不相同，但通過對自己的自我肯定使她們在男權社會的存在有了特殊的意義。

參考文獻

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[5]（美）塞爾麗·詹姆斯.夏洛蒂·勃朗特的秘密日記[M].陳俊群，譯.北京：人民文學出版社，2012.