從梁啟超到劉慈欣

9月8日晚，第27屆科幻“銀河獎”頒獎典禮在北京航空航天大學晨興音樂廳舉行。“銀河獎”由《科幻世界》雜志社主辦，迄今已走過30個年頭。在過去的30年中，《科幻世界》由最初生計艱難的局面，到如今為中國科幻界源源不斷輸送優秀的作家和作品，成為國內科幻界的最高榮譽——“銀河獎”的主辦方，可謂一路披荊斬棘。

近一個世紀前，梁啟超、魯迅先生早就將科幻視為改造國家之文學，1979年開始的科學的春天的最初幾年科幻也得到空前發展，但直到1997年，科幻文學正面的社會價值才得到真正普遍的認同，產業發展才有了基礎。從梁啟超到劉慈欣，中國的科幻小說是如何克服一個又一個歷史和現實的障礙，突出重圍，最終讓世界矚目的呢？

梁啟超：“顧確信此類之書，于中國前途，大有裨助”

1898年，戊戌變法失敗后，梁啟超在逃亡日本的途中，偶然讀到了一本叫做《佳人奇遇記》的小說，大為驚訝。4年后，他在《新小說》上連載了《新中國未來記》，并在序言中寫道：“顧確信此類之書，于中國前途，大有裨助。”該小說將故事設在60年后，講述想象中的“維新五十年大祝典”。除了表達其政治抱負、對未來中國之期許、寫作方式獨樹一幟之外，這部小說的科幻色彩并不甚濃厚。

1902年，魯迅在《月界旅行·辯言》中表達出非常欣賞西方的科學技術，希望能向國人廣泛傳播的態度。由于擔心科學讀物無法被中國讀者接受，魯迅希望能用科幻小說作為載體，將先進的西方科學技術傳達給國民。“普及科學知識”成了將近90年漫長時間里，中國科幻小說存在的核心價值。

1904年，《繡像小說》連載名為《月球殖民地》的作品，署名“荒江釣叟”，共35回，13余萬字。作者已不可考。這是我國第一篇真正意義的科幻小說（葉永烈語）。

同年，著名翻譯家，時年29歲的徐念慈受譯介過來的德國童話《閔希豪生歷險記》影響，創作了《新法螺先生譚》。全篇寫了主人公如何在宇宙強風中靈肉分離，任靈魂游蕩，造訪各大星球、游走世界之間的故事。是我國第一部相對完整的科幻小說。

晚清的科幻小說創作，由于其特殊的歷史背景，其主要特點就是，在“科學小說”這一框架之下，抒發對于救國救民的迫切渴望，借此喚醒民族意識、彰顯民族品格。隨著1911年辛亥革命爆發，在救國救民、改革和革命的大背景之下，科幻小說逐漸被人遺忘。

直到1932年，33歲的老舍寫了一部曾令諾貝爾文學獎鐘情的異類作品——《貓城記》。

老舍以其黑色幽默的語言風格，講述一架飛往火星的飛機在撞到火星的一剎那墜落，只剩下主人公“我”存活了下來，卻被一群長著貓臉的外星人帶到了貓城，結識貓人朋友，學習貓人語言，了解貓人社會。用一個虛擬的火星國家——貓城——暗示當時滿目瘡痍的國家。《貓城記》文風獨特，于調侃之中暗含悲情和憂心，堪稱中國當代文壇的異數。

1939年，顧均正集結出版了他的三篇短篇科幻小說《倫敦奇疫》《和平的夢》《在北極底下》，成為中國科幻史上第一部科幻小說集。

黃金時代：從少兒科幻起飛

新中國成立初期，由于受到蘇聯的影響，“科幻小說”一詞亦源于俄文。“科幻”即“科學幻想”的簡稱。1957年至1962年五年間，備受蘇聯科幻界推崇的《凡爾納全集》由中國青年出版社從俄文翻譯過來，出版問世。

當時的科幻小說多半是少兒科幻，以少年兒童的視角，用簡單明了的語言，以科普和啟迪為主要功能。其中，1954年，由外國著名科幻作家、人稱“中國科幻之父”的鄭文光創作的《從地球到火星》（刊載于《中國少年報》），就是新中國第一篇頗具影響的科幻小說。

這一時期涌現了大量的科幻作家，國內的科幻小說界也呈現出欣欣向榮的局面，佳作不斷。比如，遲書昌的《割掉鼻子的大象》、童恩正的《五萬年以前的客人》、劉興詩的《地峽水電站》、葉至善的《失蹤的哥哥》等等。

“文化大革命”期間，國內科幻文學的發展和其他文藝領域一樣，陷入停滯。“文革”結束后，1978年，自上海召開全國科普創作座談會之后，國內眾多出版社、科普刊物重新開始運作和出版作品。其中，頗具影響力的科幻文學聚集地是：《科幻海洋》（北京海洋出版社主辦）、《智慧樹》（天津新蕾出版社主辦）、《科學文藝》（成都，日后更名為《科幻世界》）、《科學時代》及《科幻小說報》（黑龍江）。發行量均在幾十萬冊，數量可觀。

1976年到1980年，在各地刊物和出版社的努力下，科幻作者的隊伍逐漸壯大，作品日漸豐富，題材不再囿于少兒科幻，科幻作者們正在進行更多的突破和嘗試。這一時期科幻小說界發展迅速，被稱為“中國科幻的黃金時代”。

1979年，一本叫《科學文藝》的刊物在四川成都誕生。誕生之初恰逢“反對精神污染”運動，社會對于科幻的批判從最開始的學術爭論到科學爭論，最終上升到政治高度，認為一些科幻小說超出了科學范疇，“在政治上表現出不好的傾向”。“中國科幻之父”鄭文光先生因出版社被勒令整頓，撤銷其長篇《戰神的后裔》而突發腦溢血，癱瘓后停止寫作。隨后，國內的科幻小說界進入寒冬，科幻作家們或退出科幻界，從事其他寫作，或選擇出國，或干脆封筆。

“清理精神污染”運動過后，1984年，生存艱難的《科學文藝》決定和天津的《智慧樹》共同開展“銀河獎”評選，建立國內科幻的激勵機制。1986年，第一屆銀河獎頒獎前夕，《智慧樹》停刊，《科學文藝》獨自組織了銀河獎的頒獎。

在《科學文藝》的主編楊瀟及其同事的不懈努力下，1991年世界科幻大會在成都成功舉辦。同年，《科學文藝》更名為《科幻世界》，成為名噪一時的科幻刊物，啟迪并培育了一大批國內優秀的科幻作者。隨著《科幻世界》將讀者定位于中學生，它的訂閱量成幾何級數增加。從1994年的10萬冊，到1995年的15萬冊，幾年間有增無減。

隨后，97年《科幻世界》在北京舉辦的國際科幻大會、99年《科幻世界》刊登的關于記憶移植的小說《心歌魅影》和當年的高考語文作文題不謀而合，使得2000年《科幻世界》的訂閱量達到了38萬，成為世界上銷量最大的專業科幻雜志。

本文開頭提及的《科幻世界》的主編姚海軍，曾用油印機出版了第一期屬于科幻愛好者的雜志《星云》，成為溝通國內科幻作者、編輯、學者、讀者的重要渠道。在他和《科幻世界》同仁的鼓勵和推動下，誕生了一大批優秀的中國科幻作家，包括星河、劉慈欣、王晉康、何夕、韓松、唐風、錢麗芳、羅隆翔、郝景芳等。

時至今日，中國的科幻小說界迎來了屬于它的最好時代。當我們大談科幻的影視改編，在IP的風口躍躍欲試，準備起飛時，不應忘記：歷史上曾經有這么多人，為了我國科幻事業的騰飛付出心血。而我們的任務，并不應該只是將它們賣掉，換取金錢和榮譽，更是傳揚。這才是我們今天這次回顧的真正意義。