民國旗袍裝飾紋樣解析

黃碧容，胥箏箏

(紹興文理學院 紡織服裝學院,浙江 紹興 312000)

民國旗袍裝飾紋樣解析

黃碧容，胥箏箏*

(紹興文理學院 紡織服裝學院,浙江 紹興 312000)

以1912～1949年時期旗袍中的裝飾圖案為研究對象，通過實物、圖片及文獻資料相互印證的方式，深入分析了旗袍中植物紋樣、動物紋樣、幾何紋樣及其他組合紋樣的表現手法及特點，得出了其發展演變的特點，梳理出民國時期裝飾圖案的理論知識，為旗袍紋樣的現代設計與應用提供了參考。

民國時期；旗袍；裝飾紋樣；特點

旗袍源于清朝的旗裝，袍身皆為直線型，寬袖松長，以遮住身體為主。20世紀初至20世紀中葉的民國，是旗袍從誕生到發展的鼎盛時期，這一時期的旗袍是中國女性古典與時代美的結合。

民國初期，由于西方文化與思想的大量涌入，女子為追求思想的獨立和女權的解放，開始效仿男子穿上長袍。 20世紀20年代末，旗袍由原來的直線型變成修身曲線型，旗袍的款式也由單一變得繁多。30年代，海派旗袍開辟了中國旗袍文化的經典時代，旗袍進入了鼎盛時期，它的改良已經不再局限于裝飾[1]。30年代末，旗袍的造型已經多得數不勝數，讓人眼花繚亂，單是袖子便有無袖、短袖、五分袖、七分袖及長袖之分，且每個長度的袖子可以做不同的造型變化，配上不同款式的領型和裝飾圖案，所以旗袍已經不再是原來的樣子，它已經成為中國女性的代表禮服。

1 民國旗袍的裝飾紋樣及發展

1.1 20世紀初期

民國早期，其旗袍圖案的實現手法與清代服飾圖案的實現手法大抵相似，通常以提花織造和手工刺繡為主，旗袍裝飾圖案以自然圖案和動物圖案為主，常見的有龍鳳、梅蘭竹菊百花、蝶鶴百鳥等紋樣，通過相互穿插疊放，或重復循環的方法組合成不同的單一或復雜圖案[2]。如圖1所示，大面積的色彩鋪蓋，各處梅花圖案相互映襯，色彩融合。

1.2 20世紀30年代

清朝旗裝過分注重裝飾細節，衣身色彩面積大且較為艷麗，對比度和視覺沖擊感較強，圖案繁雜。袖襟飾邊紋樣樣式變化大，與衣身的整體圖案較為融合。在清朝旗裝的裝飾圖案中，又以團花紋樣最為普遍。30年代期間，團花圖案重興，然團花之間常常用藤蔓、枝葉等紋樣來聯系填充，講究與主體圖案在色彩與形態上的映襯。團花圖案常給人的感覺是豐富絢麗，寓意大富大貴，符合傳統的審美心理。如圖2所示，兩圖都是以團花的形式作為圖案出現在旗袍上，主要是根據花卉變形動態進行單元循環，大片的花朵會吸引人的目光落在圖案上，而忽略其他地方的簡單。這類紋樣不僅在傳統服裝中應用廣泛，在整個民國時期都讓人甚是喜愛。

1.3 民國中后期

民國中后期，由于西方先進思想文化、審美價值的涌入，國內服裝業逐漸興起，引進了大量西洋先進紡織印染設備。由于機械的進步與引入，大大改善了人們的生活，傳統手工織造的布匹、手工刺繡的繡品逐漸減少，市面上開始流行由機械生產的機織面料，而傳統的刺繡圖案紋樣也被發展迅速、成型快、成本低的印染圖案所替換。另一方面，旗袍的裝飾圖案也由傳統的自然圖案轉化為簡潔的花朵、線條及其他的幾何圖形。結合中西方的審美要求，旗袍色彩的選擇應用也得到了很大的改變，由于圖案上到面料的過程不再像以前那樣繁瑣耗費時間，所以人們的眼光不再局限于圖案的復雜和細致，單元圖案之間的結合連接方式也變得各式各樣，使得視覺沖擊感的提升不再只依賴色彩。如圖3所示，由花卉圖案相互連接大面積布局在旗袍上，打破了傳統的裝飾方法。

印花圖案的省時省力為裝飾圖案的發展提供了推力，一些更為復雜的圖案也逐漸出現在面料上，如圖4所示。根據圖案的面積大小、排列方式及形態變化進行布局，使得旗袍的穿著風格和適用場合也變得豐富起來。由于旗袍的普遍盛行，所以人們把身份與價值的區分方式放在了旗袍圖案上。一般來說，簡單排列的小碎花或是有規律排列的幾何圖案，都可以使旗袍整體呈現活潑靈動的感覺，這種風格適合于年輕女性日常穿著；而顏色較重，圖案不均勻分布，并且圖案十分精細的旗袍則更適用于重要場合。

2 民國旗袍裝飾圖案的種類題材及特點

圖案紋樣是一種裝飾性和實用性相結合的美術形式。在服飾設計中，圖案往往起到了標示的作用，它與服裝的款式、面料共同體現了服裝的整體風格。圖案作為旗袍最具代表性的特征，是旗袍精神中最直觀、最易辨認、最能體現設計風格的元素[3]。中國傳統旗袍裝飾圖案的題材涵蓋了花卉植物、動物、文字、幾何紋、人物(或歷史故事)、器物、自然物、組合物等，千變萬化的圖案創作說明了中國人的智慧所在，其中又以花卉植物元素的裝飾紋樣居多[4]。

2.1 植物紋樣

在明清時期，植物紋樣在服飾上的應用非常之多。民國時期，花卉圖案更是成為最受歡迎的裝飾圖案之一。中國傳統的裝飾手法多為象征、隱喻、借代、諧音等，借助自然事物裝飾服裝又寓意其他意義。人們采用松、竹、梅、菊等植物花卉紋樣作為裝飾圖案，一方面是為了使旗袍整體富有活力，另一方面則是通過圖案來隱喻自身的高尚品格。后來，隨著思想文化的改變，一些沒有特別含義的植物也出現在服裝上。在此類植物圖案中，又以花卉圖案居多，如圖5所示，圖中的牡丹花卉圖案皆有枝葉作為聯系，整體自然不浮夸，花瓣以亮色為主，搶人眼目。牡丹寓意大富大貴，深受民眾喜愛。

2.2 動物紋樣

民國時期多采用龍鳳等動物圖案，主要是象征祥兆。因過去有“龍鳳呈祥”的說法，所以人們認為龍鳳寓意一生富貴，也暗示了身份的高貴。此外，還有一些蝴蝶仙鶴等動物圖案也得到了應用。如圖6所示，藍色旗袍圖案主要是龍與祥云，紅色則是龍與風的結合，這兩種圖案在早期旗袍是比較受歡迎的，且富有中華古典韻味。

2.3 幾何紋樣

幾何圖形的興起，主要是受到西方藝術運動的推動，且民國旗袍與西方服飾審美具有一致性。因此，旗袍的裝飾圖案也吸取了西方的特點，在受歡迎的幾何圖案中，有在面積區域分成的圓點紋樣和方格菱形紋樣，以及在線型區域分成的直線圖形和非直線圖形，如波浪紋。

2.3.1 圓點紋樣

如圖7所示，圓點圖案簡潔大方，顏色統一，相比較完全沒有圖案的旗袍，加上圓點圖案，使得穿著者多了一絲活潑青春的氣息。

2.3.2 方格菱形紋樣

菱形圖案在民國時期的應用頗為廣泛，它打破了線條的普通，組合成常見的幾何圖形，通過顏色的漸變和線條的效果，拉長了人體在視覺上的比例，而且菱形的不規則感讓穿著者多了一絲成熟的感覺，如圖8所示。

2.3.3 直線型紋樣及變化線型紋樣

直線型紋樣又分為橫條和豎條，如圖9所示，在普通的旗袍上加上均勻的線條使得服裝看起來多了設計感，在視覺上也有一定的效果。橫條直線可以拉長人體的橫向比例，使人看起來比較豐盈飽滿。豎向直線則可以拉長人體豎向比例，讓人看起來高挑輕盈。

除了橫豎向的直線，線條的形狀也是可以改變的，可以是變化較多的波浪紋，也可以是彎曲的不規則紋路。每種變化的圖紋給人的設計與審美都是不一樣的，如圖10所示的民國時期旗袍中，波浪形的圖案讓人看起來更加立體飽滿，更多地展現出了女性的特點。

2.3.4 與團花紋樣組合及其他

除了上述一些裝飾圖案外，民國時期也出現了一些別的圖案，它們既不是花卉也不是幾何，而是在這些基礎上衍生出來的，獨特而新穎。“囍”“壽”等字都有好的寓意，“囍”表示雙喜臨門，一般出現在旗袍婚服上，結合一些其他的花卉紋樣，使得旗袍看起來十分別致；而“壽”字，一般寓意福壽無疆。如圖11所示，“壽”字與團花圖案組合形成新的圖案，改變了圖案原有的單一局限性。此外還有一些幾何圖形的組合，它們在單一的幾何紋樣上又連接了其他形狀的圖樣，使得服裝變得復雜精致。

3 結語

經過長時間的演變與沉淀，民國時期的旗袍成為了當時女性高貴大氣的代名詞，并為后來旗袍的發展提供了寶貴的參考價值。通過對實物、圖片及史料的分析與研究，概括旗袍裝飾紋樣在民國不同時期的發展演變，進一步論證了旗袍裝飾紋樣在現代服飾設計中的真實價值和可借鑒性。研究表明，民國旗袍中的裝飾紋樣如點綴的碎花圖案、規則的線型圖案、團花紋樣或是簡單的幾何紋樣，對其在現代服飾設計中有關裝飾紋樣的選取、紋樣的結合及色彩面積設計都具有借鑒和指導意義。

[1] 李勁竹.民國時期旗袍演變所見海派文化[J].新西部(理論版)，2012，(11)：87.

[2] 張丹櫟.民國旗袍的裝飾研究及現代設計創新[D].北京：北京服裝學院.2012.

[3] 佟志軍.旗袍在現代社會的地位及創新性研究[D].蘇州：蘇州大學.2007.

[4] 張 虹.花卉植物元素在旗袍與和服裝飾圖案中的應用比較[J].絲綢，2014,(9):57.

Analysis on the Decorative Patterns of Republic Cheongsam

HUANG Bi-rong，XU Zheng-zheng*

(School of Textile and Garment, Shaoxing University, Shaoxing 312000, China)

The decorative patterns of cheongsam in 1912～1949 period as the research object, the expression and features of plant patterns, animal patterns, geometric patterns and other combinations patterns of cheongsam were analyzed through the confirmation of objects, pictures and literature. The characteristics of the development and evolution were obtained. The theoretical knowledge of Republican decorative patterns was analyzed, so as to provide a reference for the design and application of modern patterns for cheongsam.

Republic of China; cheongsam; decorative patterns; feature

2016-03-07

黃碧容(1993-)，女，本科在讀。

*通信作者：胥箏箏(1987-)，女，山東萊蕪人，碩士，講師，主要研究方向：服裝設計與服飾文化,E-mail:xuzheng.68@163.com。

TS941.1

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1673-0356(2016)04-0049-04