民族搪瓷工業設計的當代可行性方案探究

陳希

摘 要：19世紀末，我國引進國外先進的搪瓷工藝，經過一段時間的發展，開始形成具有本國特色的工業產品，曾經一度風靡國內外市場，產生了重要的影響，成為那個時代人們共同的記憶，同時也承載著那個時代歷史的一個片段。當時的搪瓷制品工藝亦很發達，不但在器物的造型上呈現出多種多樣的形態，在圖案創作上更是博采眾長，產生了具有那個時代特征且內容豐富多彩的設計樣式，產生于那個時代的搪瓷工藝并沒有在現代絕跡，在一些國際工業品牌中得到了很好的傳承和發揚，成為提升人們生活品質的一個重要方面，我們應該反思這些產品成功的方法，在對民族品牌的發展上有什么值得借鑒和發揚的地方，給我們的民族工業產品帶來新的競爭力和影響力。

關鍵詞：搪瓷產品；民族；非主流；科技含量

1 傳統民族搪瓷工藝的特征

搪瓷是將一種玻璃性質的瓷釉涂在某種金屬材質的胚胎上，然后高溫燒制而成。近代的搪瓷工業起源于19世紀中期的歐洲，經后期由奧地利傳播到中國，由此開始一段搪瓷制品的流行風，但在第一次世界大戰爆發后，日本的侵略打斷了原本的商業發展軌跡，乘歐洲戰亂之際，大量的往我國傾銷廉價而低質的搪瓷制品，開始在我國大辦搪瓷廠以便持續它們這種傾銷行為，導致很長一段時間國內市場被日貨所占據。很多有良心的實業家看到這種狀況，決心以一己之力拯救我們的民族工業，劉達三、姚慕蓮在上海創辦了第一家中國的搪瓷廠——中華美術琺瑯廠。為了打破日商對瓷釉的壟斷，這些活躍在上海的商人開辦了第一家專門制作瑯粉的大鈞瑯粉廠，還產生了中國歷史上第一個研究琺瑯業的機構——中華琺瑯研究會。諸多必備條件漸漸成熟后，上海開始自己制造各種搪瓷車牌、門牌等，民族搪瓷工業終于形成了一定的規模體系，產品的品種和技術已有了很大的提升，不但占領了國內市場的大量份額，也有了相當一部分忠實的消費者，國內由此掀起了一股推崇國貨的風潮，大量的洋商和華洋結合的廠陸續停產，五卅慘案爆發后，國內激起一股抵制洋貨的高潮，國外搪瓷制品的輸入較以前大為減少了。民族搪瓷品的轉折點由此拉開了帷幕，很快，國產的搪瓷品開始出口，成熟的堆花描金新工藝和面盆噴花復噴新工藝，還有不斷發展著的新工藝搪瓷產品飾花的貼紙，貼花是搪瓷制品的一種彩飾方式，它主要用在需要制造精細和復雜的圖案，具有顏色鮮艷、光澤度好、圖形清晰度高，立體感強烈等特點，而它的工藝也相對比較復雜，需要在較厚的涂有膠料的紙張上裱上薄紙或者有機薄膜，然后將清油墨涂抹在機器上在薄膜上印出事先已設計好的圖案，接著把各種色彩的氧化物彩料有區別地灑在清油墨壓過的地方，這樣就很好地把顏色固定在了圖案的區域，其他多余的色料就可以輕輕拂去了，另外，也可將彩色涂料粉與清油墨攪拌均勻后直接印在上面，這樣圖案就可以很好的顯現出來了，除此之外，搪瓷產品工藝還有很多其他上色方式，像噴花技術、印花技術、灑花技術、堆花技術、絲網印花和手工描繪等，貼花紙轉印技術和網版印刷搪瓷貼花紙技術是70年代后期才開始的，在此之前，用的都是平版印刷技術，效果不是很好，后來隨著要求的提高，網版印刷搪瓷貼花紙技術被很快運用到搪瓷工藝中來，與傳統搪瓷噴花技術相比，采用機械印刷的網印搪瓷貼花技術，在提高勞動生產率和原材料的利用率上都有很好的推動作用。隨著越來越多的中國人使用搪瓷產品，商家開始研究國人的生活習性和特點，開發了大量適合中國人使用的器形，比如有邊緣較寬、底高且大的“得勝盆”，還有專門為新婚燕爾夫妻設計的婚慶搪瓷系列，分萬紫千紅、花好月圓、芙蓉鴛鴦、竹編牡丹、桂林山水五個主題，還有穆藝林先生主導設計的“萬紫千紅”系列主題產品，其設計和制作水平代表了當時上海搪瓷行業的最高水準，搪瓷制品的圖案生動地反映了當時人們的審美喜好和對生活的愿景，“大躍進”“文革”特殊的歷史時期，也在搪瓷制品上留下了痕跡，早期的搪瓷制品，顏色和圖案都比較單一，隨著時代和技術的發展，圖案制作逐漸的豐富起來，一個圖案可能用好幾層色彩來表達，產生豐富的視覺效果，滿足了人們的期待。解放后搪瓷制品繼續呈現發展的趨勢，花卉主題成為當時的經典題材，在物質匱乏的20世紀80年代，設計師用牡丹等具有美好寓意的圖案用在日常人們的器具上，寄予了他們對美好生活的向往，還有一些機關單位把帶有壽星圖案的臉盆作為禮物贈送給干部和員工，表達祝福之意，更多的廠商專門為職工獎品制作搪瓷產品，印上大大的“獎”字和不同廠商的名稱，成為中國搪瓷產品極具特色的題材，還有一些廠家在裝飾圖案上汲取中國畫的意境，產生了一批具有傳統中國特色的搪瓷產品。

2 當代非主流搪瓷制品的商業走向

中國的搪瓷制品經歷了短暫的歷史輝煌后，由于改革開放，外來商品的大量傾銷和商家的主動引進，傳統民族搪瓷制品漸漸淡出了人們的生活視野，隨之而來的是具有設計感和現代設計理念的高科技產品逐漸替代了過去人們所習慣的生活，現代人們在這個科技高速發展的環境中，對挑戰人類視覺好奇與新鮮感的工業產品報以熱烈追求的態度，商家的諸多目的之一就是要引領一種時尚，讓消費者膜拜、追求，不斷地推出這個產品的二代、三代，研發、創新以滿足消費者這種慣性心理，在這種引領與被引領的關系中，商品打破國界以獲得最大消費市場為根本目的，顯然在這種激烈的商業競爭中，無論是產品質量還是商業包裝還有廣告宣傳上，國外優秀產品具有相當的競爭優勢，并且在國內擁有了一大批忠實的消費者，面對這種情況，很多國內商家需要奮發向上，大力研發我們自己的產品，把本屬于我們的市場重新奪回來，在搪瓷制品上，有一部分國內商家看到了這個缺口，把曾經風靡一時的搪瓷制品重新定位成了非主流、復古路線，這樣的創意得到了很大一部分年輕人的擁護，一部分原因是因為這樣的創意在當代很多良莠不齊的產品環境下產生了與眾不同的視覺特征，有一種與主流的產品保持一段距離，體現了消費者自己與眾不同的審美傾向，并帶有一定的文化歷史感，也是很多追求復古風格年親人的最愛，這類產品雖然汲取了民族傳統搪瓷制品的某些元素，但并沒有照搬到現代產品的設計上來，而是對圖案進行了一定程度的修改，加進了很多現代流行的元素，讓整個產品看起來格外的與眾不同，這是這類產品的成功之處，它使傳統重新得到了生命，并在當代產生了價值，從歷史的長期發展來看，我們或許更應該立足長遠目標，除了視覺上的推陳出新，在產品的使用功能和科技含量上提高，讓消費者得到真正的實惠和認可，在這點上，法國的琺瑯品酷彩就是一個很好的例子，它的產品定位非常高，社會上流傳一句話“廚房中的LV”，價格當然也要更高，作為酷彩產品的使用者，我的深刻體會是，酷彩在金屬胚胎和琺瑯工藝上緊緊抓住消費者的心，并不是它多變的外貌，而是它幾十年不變的質量保證，器物非常之重，提在手上都覺得不小心會摔在地上，讓人感覺很實在，再就是色澤方面，光鮮亮麗是它的特征，除了法文字母的商標，它并沒有其他裝飾圖案作為輔助，讓人感覺更加簡潔大方，長期以來堅持這條路線，得到了很大程度的消費者的認可，對比我們的民族搪瓷制品，在定位上顯然目標不夠酷彩的遙遠，如果是短期目標，賺了一筆就走人，這樣的產品是沒有長期發展生命力的，我們的民族搪瓷制品應該深入研究消費者，針對不同層面消費者的生活習慣，提高內部科技含量，繼承傳統的優點，沉下心來不斷投入研發，把產品的定位提高，來贏得更多的消費者支持。