藕香榭妙賦菊花詩(shī)

陳英姿

秋爽齋的白海棠詩(shī)余韻未了，湘云便借遲到的原因急急忙忙要自罰東道兒，翌日再邀一社，眾人雅興正濃，無(wú)不贊同。

在第一場(chǎng)詩(shī)會(huì)中，寶釵的詩(shī)因沉穩(wěn)得體拔得頭籌，那么這一回又是誰(shuí)能脫穎而出、獨(dú)占鰲頭？讀者自然想到最擅作詩(shī)的黛玉了。黛玉在詩(shī)會(huì)中沿襲她平日里詩(shī)風(fēng)的靈巧別致贏得大家的贊賞，但也因孤絕哀傷的情調(diào)在性格開(kāi)朗的眾姐妹面前討不到好兒。那么，黛玉會(huì)不會(huì)總結(jié)失敗的原因，挽回落敗的顏面？

這邊湘云只想著賽詩(shī)好玩，卻不知邀集眾人應(yīng)要有所準(zhǔn)備，至少要有吃喝才不乏興致。但湘云的零花錢有限，要宴請(qǐng)那么多人，幾乎不太可能，即使勉強(qiáng)為之，只怕不但不落個(gè)好，說(shuō)不定還被人抱怨。不過(guò)思慮周全的寶釵都替她想好了。寶釵家當(dāng)鋪伙計(jì)的地里出了好螃蟹，已經(jīng)備好，螃蟹又是眾人愛(ài)吃的，寶釵的母親也正想著要宴請(qǐng)老太太，何不趁著大家賞桂花、吃螃蟹的時(shí)候再賽一場(chǎng)詩(shī)？寶釵的主意簡(jiǎn)直是一箭雙雕，既把客也請(qǐng)了，也把詩(shī)賽了。主意是湘云想起的，錢物是寶釵贊助的，這下子把那個(gè)樂(lè)呵呵的湘云對(duì)寶釵贊嘆得不得了。寶釵對(duì)湘云解釋說(shuō)別認(rèn)為是小看她，而湘云跟寶釵好得像一個(gè)人似的，哪在乎這些個(gè)。

做東道兒還需要出題，于是湘云和寶釵連夜趕著想詩(shī)題。兩人討論許久，感覺(jué)題目既不能太新奇，也不能太俗套，干脆來(lái)個(gè)舊題新作。湘云想作菊花詩(shī)，菊花詩(shī)前人作得太多，寶釵于是想了個(gè)新鮮的主意，以菊花為賓，以人為主，兩個(gè)字的題目，既詠菊，又賦事，賦景詠物兩關(guān)著，十分巧妙。于是想了“菊夢(mèng)”“菊影”“問(wèn)菊”“訪菊”等題目十個(gè)，后來(lái)干脆湊成十二個(gè)，寶釵把題目編成次序，這樣，一連串以“菊”為吟詠對(duì)象的詩(shī)題便誕生了。

寶釵說(shuō)，起首是《憶菊》，憶之不得，故《訪菊》，訪之既得，便《種菊》，種之既開(kāi)，故相對(duì)而賞，是為《對(duì)菊》，相對(duì)而興有余，便折來(lái)供瓶為玩，是《供菊》，供而不吟，便覺(jué)菊無(wú)色彩，自然是《詠菊》，已入詞章，不可以不供筆墨，接著該是《畫菊》，畫菊亦不知菊有何妙處，不禁要《問(wèn)菊》，菊花若能懂得人意，則會(huì)喜不自勝，越發(fā)要親近于它，即可《簪菊》，這樣一來(lái)，菊的一系列與人有關(guān)的題目差不多齊全，如果還認(rèn)為菊花有可吟詠的地方，那便以《菊影》《菊夢(mèng)》為題，最后以《殘菊》總收前題——這便是三秋的妙景妙事都有了。

讀到這里，不禁感嘆寶釵考慮問(wèn)題周全有序，這位女子做任何事都讓人無(wú)可挑剔。所以，除了寶玉，大觀園幾乎所有的人都挑不出她的錯(cuò)兒，除了佩服，還是佩服！而且寶釵想這些個(gè)問(wèn)題，是不用絞盡腦汁的，她天生有這樣的腦子，即便是略有缺憾，也會(huì)被她機(jī)警地掩飾過(guò)去。

第二日，宴席擺在了藕香榭。藕香榭臨池而建，跨水接風(fēng)，四面有窗，左右回廊，曲折有致，附近的山坡上桂花盛開(kāi)，香氣四溢，有道是“芙蓉影破歸蘭槳，菱藕香深瀉竹橋”，是個(gè)風(fēng)景宜人的地方。

在眾人熱熱鬧鬧吃完螃蟹之后，只留下詩(shī)社的人，她們安頓好隨身的丫鬟和伺候的婆子之后，開(kāi)始醞釀詩(shī)題，進(jìn)入賽詩(shī)的狀態(tài)。

湘云取了詩(shī)題用針綰在墻上，眾人一看十二個(gè)詩(shī)題都說(shuō)新奇。此次賽詩(shī)無(wú)需限韻，大家便覺(jué)著自由些，各自思忖斟酌起來(lái)。黛玉是倚欄垂釣，寶釵賞玩桂花，探春、李紈、惜春看鷗鷺，迎春獨(dú)自穿茉莉花兒。湘云出了會(huì)兒神，明顯在構(gòu)思，但見(jiàn)其他幾位那么有大將之風(fēng)，于是又招呼山坡下的眾人只管放量吃。寶玉看了一會(huì)兒黛玉釣魚，一會(huì)兒俯在寶釵旁邊說(shuō)笑兩句，又和襲人等人吃吃喝喝。看似輕松愜意的場(chǎng)面，卻是大家搜集佳句美詞的緊要時(shí)刻，其實(shí)誰(shuí)都不想落后，誰(shuí)都想出奇制勝。黛玉和寶釵更是要決個(gè)高下勝負(fù)，都各自飲了兩口兒小酒。寶釵首先蘸筆在墻上頭一個(gè)把《憶菊》勾了，底下贅一個(gè)“蘅”，寶玉看寶釵這么快勾了第一首，生怕他已經(jīng)有了四句的第二首也被她搶先了，趕緊求寶釵給他留第二首《訪菊》，黛玉也不說(shuō)話，接過(guò)筆來(lái)，一下勾了《問(wèn)菊》和《夢(mèng)菊》兩首，各贅上一個(gè)“瀟”字。寶玉趕緊在《訪菊》底下贅了“怡”字，探春起身見(jiàn)《簪菊》沒(méi)人作，于是便勾了。湘云這時(shí)過(guò)來(lái)將第《對(duì)菊》和《供菊》一連兩個(gè)都勾了，贅上一個(gè)“湘”。“湘”不是雅號(hào)，探春提醒該起個(gè)號(hào)，寶釵說(shuō)湘云家原來(lái)有個(gè)“枕霞閣”，雖然現(xiàn)在沒(méi)了，但依然是舊主人，于是湘云便將“湘”字抹了，改了一個(gè)“霞”字。不一頓飯功夫，十二題便都各有其主人。于是抄寫謄錄，由李紈按次序從頭看來(lái)。

憶菊

蘅蕪君

悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時(shí)。

空籬舊圃秋無(wú)跡，瘦月清霜夢(mèng)有知。

念念心隨歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽(tīng)晚砧遲。

誰(shuí)憐我為黃花瘦，慰語(yǔ)重陽(yáng)會(huì)有期。

訪菊

怡紅公子

閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。

霜前月下誰(shuí)家種？檻外籬邊何處秋。

蠟屐遠(yuǎn)來(lái)情得得，冷吟不盡興悠悠。

黃花若解憐詩(shī)客，休負(fù)今朝掛枝頭。

種菊

怡紅公子

攜鋤秋圃自移來(lái)，籬畔庭前故故栽。

昨夜不期經(jīng)雨活，今朝猶喜帶霜開(kāi)。

冷吟秋色詩(shī)千首，醉酌寒香酒一杯。

泉溉泥封勤護(hù)惜，好知井徑絕塵埃。

對(duì)菊

枕霞舊友

別圃移來(lái)貴比金，一叢淺淡一叢深。

蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。

數(shù)去更無(wú)君傲世，看來(lái)惟有我知音。

秋光荏苒休辜負(fù)，相對(duì)原宜惜寸陰。

供菊

枕霞舊友

彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點(diǎn)綴幽。

隔座香分三徑露，拋書人對(duì)一枝秋。

霜清紙帳來(lái)新夢(mèng)，圃冷斜陽(yáng)憶舊游。

傲世也因同氣味，春風(fēng)桃李未淹留。

詠菊

瀟湘妃子

無(wú)賴詩(shī)魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。

毫端蘊(yùn)秀臨霜寫，口角噙香對(duì)月吟。

滿紙自憐題素怨，片言誰(shuí)解訴秋心。

一從陶令評(píng)章后，千古高風(fēng)說(shuō)到今。

畫菊

蘅蕪君

詩(shī)余戲筆不知狂，豈是丹青費(fèi)較量。

聚葉潑成千點(diǎn)墨，攢花染出幾痕霜。

淡濃神會(huì)風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香。

莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽(yáng)。

問(wèn)菊

瀟湘妃子

欲訊秋情眾莫知，喃喃負(fù)手叩東籬：

孤標(biāo)傲世俗誰(shuí)隱，一樣花開(kāi)為底遲？

圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思？

休言舉世無(wú)談?wù)撸庹Z(yǔ)何妨話片時(shí)？

簪菊

蕉下客

瓶供籬栽日日忙，折來(lái)休認(rèn)鏡中妝。

長(zhǎng)安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。

短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。

高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁。

菊影

枕霞舊友

秋光疊疊復(fù)重重，潛度偷移三徑中。

窗隔疏燈描遠(yuǎn)近，籬篩破月鎖玲瓏。

寒芳留照魂應(yīng)駐，霜印傳神夢(mèng)也空。

珍重暗香休踏碎，憑誰(shuí)醉眼認(rèn)朦朧。

菊夢(mèng)

瀟湘妃子

籬畔秋酣一覺(jué)清，和云伴月不分明。

登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。

睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。

醒時(shí)幽怨同誰(shuí)訴，衰草寒煙無(wú)限情。

殘菊

蕉下客

露凝霜重漸傾欹，宴賞才過(guò)小雪時(shí)。

蒂有余香金淡泊，枝無(wú)全葉翠離披。

半床落月蛩聲病，萬(wàn)里寒云雁陣遲。

明歲秋風(fēng)知再會(huì)，暫時(shí)分手莫相思。

恰如一套完整的菊譜詩(shī)，新奇而無(wú)可挑剔的題目設(shè)計(jì)使大家詩(shī)興大發(fā)，興趣盎然，詩(shī)作于是一氣呵成。眾人是看一首，贊一首，彼此稱揚(yáng)不絕，氣氛歡快熱烈。李紈作為評(píng)委，馬上給出了評(píng)語(yǔ)，首先是肯定了大家的創(chuàng)作才華，各人有各人的警句，也就是說(shuō)，詩(shī)作中每人都有些妙句，這是值得贊揚(yáng)的。但若論名次，“《詠菊》第一，《問(wèn)菊》第二，《菊夢(mèng)》第三”。這三首都是黛玉所作，黛玉這次是以三首完勝寶釵，奪得頭魁。李紈的點(diǎn)評(píng)之句是“立意新”，黛玉憑借創(chuàng)作中對(duì)立意新穎的追求，在眾人的詩(shī)作中脫穎而出。“《簪菊》《對(duì)菊》《供菊》《畫菊》《憶菊》次之。”探春憑一首位居第二，湘云以兩首排于第三，而寶釵名列第四，寶玉可想而知是墊底了。寶玉雖然第二次落第，但見(jiàn)黛玉拿了第一，喜得比自己拿了還高興，拍手說(shuō)“極公”，可見(jiàn)寶玉對(duì)上次評(píng)判的結(jié)果還是覺(jué)得有些不公，一直耿耿于懷。在他的心中，神仙似的林妹妹悲也好，喜也好，他都喜歡，怎樣都得是第一。黛玉覺(jué)得自己忝列第一，有些不好意思，于是說(shuō)自己的詩(shī)傷于纖巧。但李紈是百分百肯定說(shuō)“巧得好”。黛玉說(shuō)，最好的詩(shī)句是湘云《供菊》中的“圃冷斜陽(yáng)憶舊游”“拋書人對(duì)一枝秋”，李紈馬上說(shuō)《詠菊》的一句“口角噙香對(duì)月吟”完全可以匹敵。探春覺(jué)得寶釵《憶菊》里的“空籬舊圃秋無(wú)跡，瘦月清霜夢(mèng)有知”好，寶釵說(shuō)探春《簪菊》里的“短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜”妙，湘云佩服黛玉《問(wèn)菊》里的“孤標(biāo)傲世俗誰(shuí)隱，一樣花開(kāi)為底遲”，李紈贊揚(yáng)湘云《對(duì)菊》里的“蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟”。寶玉不服氣，說(shuō)自己寫的哪里不好，李紈說(shuō)，寫得也好，只是不及他人新雅。一時(shí)間，大家你一句，我一句，相互品評(píng)，氣氛溫馨可人。

卻看黛玉奪魁的三首詩(shī)，一掃過(guò)去一直自哀自憐的心態(tài)，用一種抒懷大氣之美把菊花之精神加以點(diǎn)染，立意深遠(yuǎn)，意境淡雅。

《詠菊》詩(shī)首句“無(wú)賴詩(shī)魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音”道出了“詠”字，但這吟詠不是自己想吟，而是詩(shī)魔侵?jǐn)_，日夜不絕，使人不得回避。“毫端蘊(yùn)秀臨霜寫，口角噙香對(duì)月吟”，“臨霜”點(diǎn)出了菊花開(kāi)的時(shí)令，正是因?yàn)闈M腹的詩(shī)文要寫要吟，所以筆端都蘊(yùn)藉著清秀之意，連口角都因?yàn)樵伨斩錆M著迷人的香氣。這句巧妙地間接寫菊香，讓人沉浸在月夜之下詩(shī)人吟詠菊花的浪漫意境中。所以，這也是被李紈激賞的原因。“滿紙自憐題素怨，片言誰(shuí)解訴秋心”，“素怨”“秋心”讓人浮想，是菊花還是詩(shī)人自己在說(shuō)著淡淡的哀怨，而誰(shuí)又能理解這秋風(fēng)中坦然的一片心，詩(shī)人和菊花已渾然一體，分不清你我，也劃不清界限，片言解釋不盡，那到底要說(shuō)多少，說(shuō)什么，才能讓人了解自己。“一從陶令評(píng)章后，千古高風(fēng)說(shuō)到今”，古人對(duì)菊花的情結(jié)由來(lái)已久，從東晉陶淵明開(kāi)始的“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，就樹立了菊花隱逸超脫的筋骨風(fēng)范，千百年來(lái)屢受世人贊美，詠菊言志，即便是一個(gè)像黛玉一樣的弱女子，也生著菊花一樣的傲骨。這四句詩(shī)中的“沉音”“吟”“題”“說(shuō)”，沒(méi)有一句不圍繞著“詠”而寫，且把自己置身于歷史的長(zhǎng)河之中，說(shuō)著菊花的千古高風(fēng)，也道著自己的重重心事。

第二首《問(wèn)菊》，有三句是問(wèn)句。首聯(lián)“欲訊秋情眾莫知，喃喃負(fù)手叩東籬”是問(wèn)的姿態(tài)，用手輕輕敲打著東籬，問(wèn)秋天的境況，眾花都不知，那東籬下的菊花可知？“孤標(biāo)傲世俗誰(shuí)隱，一樣花開(kāi)為底遲”一句，問(wèn)菊花，你孤標(biāo)傲世，誰(shuí)和你一起歸隱呢？你可有知心的伴侶？天下有那么多的花兒，為什么一樣的花開(kāi)時(shí)節(jié)，你卻遲遲不開(kāi)，非要等要眾花凋零之后才盡現(xiàn)你的嬌顏？“圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思”，還是問(wèn)菊花，霜冷的季節(jié)，你傲霜開(kāi)放，可否感到孤獨(dú)寂寞，大雁南歸，寒蛩嘶叫，你在心底里思念著誰(shuí)？“休言舉世無(wú)談?wù)撸庹Z(yǔ)何妨話片時(shí)”，最后一句勸慰菊花，不要說(shuō)世上沒(méi)有懂你的人，沒(méi)有值得你開(kāi)口的人，如果你能說(shuō)，何不與我聊上片刻？也許我是懂你的那個(gè)人。若菊花能懂詩(shī)人的話，它又將怎樣解答？

黛玉強(qiáng)調(diào)作詩(shī)要有意境之美，那《菊夢(mèng)》應(yīng)該是一首朦朧脫俗的詩(shī)了。“籬畔秋酣一覺(jué)清，和云伴月不分明”，似乎在講深秋的菊花在東籬邊一覺(jué)醒來(lái)，還在回憶著夢(mèng)中模糊的記憶。“登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟”，夢(mèng)中的菊花翩翩起舞，恍若登臨仙境，心中不是羨慕莊周之化蝶起舞，而是在尋找陶翁采菊東籬時(shí)那種悠然隨意的心跡。“睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴”，尋時(shí)不見(jiàn)，只能依依睡去，夢(mèng)中的故事追隨著南飛的大雁，突然在夢(mèng)被驚醒時(shí)聽(tīng)到寒蛩的鳴聲嘈雜嘶啞。“醒時(shí)幽怨同誰(shuí)訴，衰草寒煙無(wú)限情”，本該把最美的情感在夢(mèng)中寄托在大雁身上帶向遠(yuǎn)方，卻被現(xiàn)實(shí)的煩惱斷了夢(mèng)想，這種幽怨有誰(shuí)可以傾訴，眼前的衰草和寒煙似乎也體會(huì)到這種無(wú)限的愁緒，都隱隱露出款款深情。

探春的《簪菊》“瓶供籬栽日日忙，折來(lái)休認(rèn)鏡中妝”，首句就道出了在菊花栽種之后，把菊花折來(lái)戴在頭上，在鏡中幾乎認(rèn)不出原來(lái)的自己。“長(zhǎng)安公子因花癖，彭澤先生是酒狂”，有誰(shuí)能像自己這樣狂放偏愛(ài)菊呢，恐怕是唐代長(zhǎng)安詩(shī)人杜牧了，杜牧在《九日齊山登高》詩(shī)有“塵世難逢開(kāi)口笑，菊花須插滿頭歸”的描寫。還有一位是彭澤縣令陶淵明，既貪戀杯中之酒，又盛贊花中之菊。“短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜”，因?yàn)橄矏?ài)簪菊，所以短鬢之上沾染了小路邊的露水，身上佩戴的葛巾也透出秋味甚濃的菊花香氣。“高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁”，這種在自己看來(lái)是高雅的情調(diào)可能不太被世人所了解，隨他去吧，看著他們拍手笑我的恣情，笑我的癲狂。又有何妨！

再看湘云的兩首。《對(duì)菊》中，“別圃移來(lái)貴比金，一叢淺淡一叢深”，在湘云眼中，在其他花圃移種過(guò)來(lái)的菊花無(wú)比金貴，它們開(kāi)放的姿態(tài)淺淡相間，疏密有致。“蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟”，怎么樣去面對(duì)喜愛(ài)的菊花呢，是正襟危坐，還是隨意爛漫？湘云用了“科頭”二字，“科頭”是不戴帽子的樣子，在古代被認(rèn)為是“非禮”，唐代王維就有“科頭箕踞長(zhǎng)松下，白眼看他世上人”，那么這種姿態(tài)就是恣肆，無(wú)拘無(wú)束了，而“抱膝吟”源自三國(guó)諸葛亮躬耕南陽(yáng)之時(shí)“每晨夕從容，常抱膝長(zhǎng)吟”，閑散之后滿是抱負(fù)。“數(shù)去更無(wú)君傲世，看來(lái)惟有我知音”，詩(shī)人心中，除了菊花，再無(wú)傲世之花，這世上只有“我”才是菊花之知音，再無(wú)旁人可言。“秋光荏苒休辜負(fù)，相對(duì)原宜惜寸陰”，既然是難得覓得的知音，那就該好好珍惜這荏苒秋光，不要辜負(fù)良辰美景，在相對(duì)的那一刻靜靜相守，好好珍惜這份情誼。

《供菊》“彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點(diǎn)綴幽”，菊花被折來(lái)放在案幾上的瓶中以供賞玩，當(dāng)然也要有歌舞音樂(lè)美酒相伴。“隔座香分三徑露，拋書人對(duì)一枝秋”，那供養(yǎng)著的菊花是詩(shī)人的神仙伴侶，所以在心中開(kāi)辟出“三徑”小路來(lái)款待自己的佳客到來(lái)，一菊開(kāi)而知天下秋，詩(shī)人拋下書卷，獨(dú)自欣賞著那枝菊花透露出來(lái)的一絲秋意。“霜清紙帳來(lái)新夢(mèng)，圃冷斜陽(yáng)憶舊游”，“紙帳”是一種紙制的帳子，在供菊的所有物品中，紙帳是其中之一。《十美詞紀(jì)》“雅供”條則展示出了紙帳供菊的全景：“閑房長(zhǎng)日，必需款具。衣廚食柜，豈可溷入清供？因列器具名目：天然幾、藤床、小榻、醉翁床、禪椅、小墩、香幾、筆、硯、彩箋、酒器、茶具、花樽、鏡臺(tái)、妝盒、繡具、琴簫、棋枰。至于錦衾褥畫帳繡幃，俱令精雅，陳設(shè)有序，映帶房櫳。或力不能辦，則蘆花被絮茵布簾紙帳，亦自成景。”供菊這般溫柔細(xì)膩，才使瓶中的菊花映出了另一個(gè)奇特的世界。正如佛家所語(yǔ)：“一花一世界，一葉一乾坤”。尾聯(lián)“傲世也因同氣味，春風(fēng)桃李未淹留”，菊花遺世獨(dú)立，而供菊之人也是意趣相投，管那些在春風(fēng)搖曳中的桃花李花，那些太多的俗事俗物，不用挽留，也不值得珍惜，讓它們淹沒(méi)在滾滾紅塵之中吧。

而寶釵的《憶菊》“悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時(shí)”多了一分悵然，在西風(fēng)將起時(shí)抱著一腔的愁思，在“寥紅葦白”的時(shí)節(jié)因思念而斷腸，這樣的句子在寶釵筆下是不多見(jiàn)的。“空籬舊圃秋無(wú)跡，瘦月清霜夢(mèng)有知”，詩(shī)人繼續(xù)回憶菊花，回憶菊花盛開(kāi)時(shí)節(jié)的美好情感，讓人回味留戀的心痕，只見(jiàn)空籬舊圃都不見(jiàn)影子，大概在冷月清霜的夢(mèng)中能依稀找到吧。“念念心隨歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽(tīng)晚砧遲”，想念之情隨著歸雁而遠(yuǎn)去，那相思不斷的情愁似搗衣的砧聲綿延不絕。“誰(shuí)憐我為黃花瘦，慰語(yǔ)重陽(yáng)會(huì)有期”，在回憶的季節(jié)里，詩(shī)人容顏憔悴，堪比黃花，但希望還是會(huì)有的，盡管它渺茫無(wú)期，也許就在下一個(gè)重陽(yáng)節(jié)，那個(gè)人或那段情誼會(huì)重新歸來(lái)，帶給自己片刻的安慰。

雖然沒(méi)有被排上好的名次，寶釵《畫菊》中的“聚葉潑成千點(diǎn)墨，攢花染出幾痕霜。淡濃神會(huì)風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香”也不失為佳句。寶玉《訪菊》之“蠟屐遠(yuǎn)來(lái)情得得，冷吟不盡興悠悠”，《種菊》之“昨夜不期經(jīng)雨活，今朝猶喜帶霜開(kāi)”也是頗得其妙。湘云《菊影》中“秋光疊疊復(fù)重重，潛度偷移三徑中”更是奇趣盎然。探春《殘菊》“蒂有余香金淡泊，枝無(wú)全葉翠離披”一句讓人對(duì)菊花的殘敗凋零心生哀憐。

總之，藕香榭十二首菊花詩(shī)是真正的一場(chǎng)比賽，評(píng)判是否公允，讀者眼中各有評(píng)判，尤其是寶釵，這次別樣的悲情使她的詩(shī)沒(méi)有了之前的雍容大度，讓靈巧多才的黛玉占了上風(fēng)，而湘云卻依舊耍著她可愛(ài)的小性子，探春也是抒懷自己的風(fēng)格，粗獷而豪氣，寶玉作為唯一的一位男子，對(duì)著花兒，也柔情盡顯，只不過(guò)在情感方面略遜姐妹，可見(jiàn)這些題材的詩(shī)突顯不了寶玉的本色。在詩(shī)賽中，真正的主角是黛玉和寶釵，她倆的輸贏會(huì)使人心心念念，而寶玉只是個(gè)配角，輸贏無(wú)關(guān)緊要，但有時(shí)調(diào)侃氣氛少不了他。

藕香榭種的是桂花，而在這菊花詩(shī)會(huì)中，菊花同樣是沒(méi)有出現(xiàn)的，各人就想象中的菊花進(jìn)行描繪，所以，花有姿態(tài)芳香，有色澤情感，而詠花之人，更有一份詩(shī)意棲居的情調(diào)和樂(lè)趣。

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