電視文化學(xué)視閾下“現(xiàn)象級”韓劇成因初探

朱清

摘要：《太陽的后裔》一劇成為了繼《來自星星的你》之后又一部在中國播出的現(xiàn)象級韓劇，思考現(xiàn)象級韓劇的成因有助于我國影視更好地發(fā)展和走出國門。本文在電視文化視閾下，認(rèn)為以互聯(lián)網(wǎng)和優(yōu)秀制作為核心的出色物質(zhì)文化、以靈活和競合為核心的卓越制度文化以及以創(chuàng)新和審美為核心的精神文化這三點是現(xiàn)象級韓劇得以煉成的重要原因。

關(guān)鍵詞：電視文化 物質(zhì)文化 制度文化 精神文化

距離2013年末韓劇《來自星星的你》（以下簡稱《星你》）引發(fā)的“全民星你”觀劇熱潮兩年多，今年2月又有一部韓劇《太陽的后裔》（以下簡稱《太陽》）在國內(nèi)熱播成“現(xiàn)象級”。它是第一部完全意義上中韓同步播出的韓劇，相關(guān)話題在微博微信等社交網(wǎng)絡(luò)上被刷爆，獨家播放平臺愛奇藝單集播放量過億……韓劇在中國播出頻頻產(chǎn)生“現(xiàn)象級”的社會效應(yīng)，不得不讓人思考其中原因，這些思考也將有助于我國影視更好地發(fā)展和走出國門。我國第一位系統(tǒng)研究電視文化的著名學(xué)者田本相認(rèn)為，電視文化特有的文化內(nèi)涵包括物質(zhì)性、制度性和精神性。①筆者試在此視閾下研究這一現(xiàn)象。

“互聯(lián)網(wǎng)+優(yōu)制作”，彰顯現(xiàn)象級韓劇出色的物質(zhì)文化

電視物質(zhì)文化是指實施電視文化建設(shè)的硬件品，一般用制作水準(zhǔn)高低來衡量其水平。學(xué)者操慧曾說：“那些考究的鏡頭和場面調(diào)度，韓國人無疑是以拍電影大片的方式在拍電視劇。”《星你》中隨處可見電影中常用拍攝技法，如高速攝影、CG特效、CF技法、模型攝影等；《太陽》更是將戰(zhàn)爭場面拍攝制作得驚心動魄，希臘、韓國兩地取景使戰(zhàn)地愛情更加真實唯美。“現(xiàn)象級”韓劇的高制作水平除了拍攝技藝還體現(xiàn)在后期制作上，《星你》后期剪輯運用了小劇場、倒敘、回訪、呼應(yīng)等不同表現(xiàn)形式，張弛有度，新穎巧妙。

電子科技作為一種物質(zhì)文化，極大地促進了電視的發(fā)展和繁榮。由于部分韓劇每周更新兩集，迥異于國內(nèi)大部分電視臺每日更新的方式，因此在韓劇的引進中，視頻網(wǎng)站由于其靈活的更新制度更顯優(yōu)勢。愛奇藝視頻網(wǎng)站就是《太陽》一劇國內(nèi)唯一的播放平臺。此外，《太陽》成為現(xiàn)象級一個主要表征就是移動互聯(lián)網(wǎng)上的火爆，播出僅6集微博話題閱讀量逾30億，微信公眾號各種推薦和借勢營銷還有朋友圈讓人驚嘆的“自來水”大軍。可見，“現(xiàn)象級”韓劇產(chǎn)生的物質(zhì)基礎(chǔ)在于本身優(yōu)秀制作和借勢互聯(lián)網(wǎng)。

“靈活+競合”，展示現(xiàn)象級韓劇卓越的制度文化

傳媒政策構(gòu)建了電視文化生存、發(fā)展的具體空間，規(guī)定了電視文化具體的生存方式和游戲規(guī)則。②2015年4月《國家新聞出版廣電總局關(guān)于進一步落實網(wǎng)上境外影視劇管理有關(guān)規(guī)定的通知》（以下簡稱“限外令”）正式實施，要求我國視頻網(wǎng)站新上線的境外影視劇必須拿到“整季的全片”并配好字幕送審，審核通過后，取得引進許可證號才能上線播出。也就是說，按照韓劇傳統(tǒng)的“邊拍邊播”機制，其在國內(nèi)播出時間將延遲半年左右。時間的延遲導(dǎo)致熱度的減退，韓劇在中國難再成為“現(xiàn)象級”。面對這一窘境，韓劇制作方及時調(diào)整了策略，將部分韓劇改為先拍后播，以適應(yīng)中國國情。《太陽》就是自2015年4月“限外令”實施后首部中韓同步播出的韓劇，為符合國家新聞出版廣電總局先審再播的規(guī)定，該劇采取了100%事先拍攝的模式。

制度文化上的靈活使韓劇在出口海外的變局中游刃有余，但其中以不變應(yīng)萬變的還是以競合為核心的制度文化。韓國生產(chǎn)和播放電視劇的平臺只有三個：MBC、KBS、SBS，電視劇主要有月火劇、水木劇、周末劇、日日劇這四種，三家電視臺同一時間播放的電視劇類型一樣。制作團隊中的主導(dǎo)是編劇，他們會全程參與電視劇創(chuàng)作。三大臺、同類劇、編劇、演員、導(dǎo)演等都圍繞收視率競爭，在退出機制的鞭策下演員演技更加精湛，編劇劇情愈加吸引人，拍攝和后期制作越來越精良。哪里有競爭，哪里就有合作。小到一部“現(xiàn)象級”韓劇的誕生離不開整個創(chuàng)作所有參與者的精誠合作，大到韓劇能在世界范圍內(nèi)廣受好評離不開韓國電視劇人的團結(jié)互助。靈活和競合的特點，充分展示除了韓劇卓越的制度文化。

“創(chuàng)新+審美”，凸顯現(xiàn)象級韓劇優(yōu)秀的精神文化

如果一種電視劇題材歸于程式化，它的傳播效果就會減弱，“現(xiàn)象級”韓劇一項重要的精神文化就是創(chuàng)新。《我叫金三順》中女主角的女漢子設(shè)置一改以往柔美形象，新意十足；《星你》“外星人”的選材成為最突出的傳播亮點；《太陽》外以男主“撩妹”為噱頭，內(nèi)有軍人和醫(yī)生兩種不同信仰爭執(zhí)成懸疑點。

除了創(chuàng)新，“現(xiàn)象級”韓劇另一項重要的精神文化就是審美。這種審美不是物化的審美，比如主角美麗的臉龐背后是充滿精神內(nèi)涵的審美。這種審美體現(xiàn)在主人公的人格魅力上，《藍(lán)色生死戀》中的女主人公恩熙代表了傳統(tǒng)女性柔美而堅強的美好；《我叫金三順》中的女主人公金三順則代表了現(xiàn)代女性獨立而勇敢的美好。這種審美還體現(xiàn)在劇中傳承的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文明，《大長今》一劇對飲食、醫(yī)術(shù)和儒家文化等的描繪分外引人入勝；現(xiàn)代劇中幾乎沒有開車打電話不系安全帶的鏡頭。這種審美亦體現(xiàn)在制作團隊精益求精的態(tài)度上，《星你》劇中第一個場景外星人到地球無意中救了一女孩才短短三分鐘，卻前后費時將近兩個月。男主角家的燈具、客廳、庭院和書房大門上的圖案不是隨性而作，而是為了表現(xiàn)角色的身份，特地以“外星”元素設(shè)計的飛碟造型。

結(jié)語

物質(zhì)文化、制度文化和精神文化上的優(yōu)越性造就了部分韓劇在中國播出后的“現(xiàn)象級”奇觀，國產(chǎn)劇可從中獲益良多。對于物質(zhì)文化而言，我們不乏互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢，優(yōu)制作背后的技術(shù)和工藝也并不難學(xué)，為何呈現(xiàn)不出高水準(zhǔn)制作水平？關(guān)鍵在于制度文化上的差距。長期以來，中國著名演員市場缺乏競爭，準(zhǔn)入和退出機制滯塞，導(dǎo)致我國影視劇投資演員片酬居高不下。相對而言，花在制作經(jīng)費上的就少，“作品難免粗制濫造”。 ③我們可以學(xué)習(xí)韓國將電視劇的收視率高低作為評價演員水平的關(guān)鍵指標(biāo)，疏通準(zhǔn)入和退出機制，將收視率和演員片酬掛鉤，設(shè)置演員片酬和制作費的合理比例，保證充足的制作費。此外，韓國對出口國家制度文化的敏感也是國產(chǎn)劇走出去需要學(xué)習(xí)的地方。最后，就精神文化而言，“現(xiàn)象級”韓劇中體現(xiàn)的現(xiàn)代文明和傳統(tǒng)文化的結(jié)合是抓住觀眾眼球的一大法寶。中國不缺傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文明，缺少的是中國電視人將其踐行精益求精的審美態(tài)度，所以當(dāng)代中國才會難出《甄嬛傳》《瑯琊榜》這樣的優(yōu)秀劇集，這是電視人需要反省的地方。

（作者單位：江西師范大學(xué)）

注釋：①田本相：《電視文化學(xué)》，北京，文化藝術(shù)出版社，1990年版。

②歐陽宏生：《電視文化學(xué)》，成都，四川大學(xué)出版社，2006年版。

③李勝利，范小青：《中韓電視劇比較研究》，北京，中國廣播電視出版社，2006年版。