基于女性哥特視角的《簡·愛》與《呼嘯山莊》的對比分析

徐世超

摘 要：夏洛蒂·勃朗特的《簡·愛》和艾米麗·勃朗特的《呼嘯山莊》是19世紀英國女性作品中受到人們廣泛關注與喜愛的兩部作品。這兩部作品由兩位女作家，以一種與眾不同的角度進行創作，帶給了讀者不同的心理感受。隨著女性哥特理念的出現，從女性哥特視角對這兩部作品進行對比分析，能夠找到一個獨特的角度來解讀這兩部優秀的作品，從中感受到作品的獨特魅力。本文以基于女性哥特視角的《簡·愛》與《呼嘯山莊》的對比分析為主題，展開探討與分析。

關鍵詞：女性哥特視角；《簡·愛》；《呼嘯山莊》；對比分析

中圖分類號：I561.074 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2016）06-0188-03

夏洛蒂·勃朗特與艾米麗·勃朗特兩姐妹是英國文學史上的著名女作家，二者的代表作《簡·愛》與《呼嘯山莊》在創作主題、藝術手法、人物創設等方面具有一定的相似性，長久以來受到了學者的研究與比較。隨著時代的不斷進步，兩部作品在文學史上的地位以及對讀者的影響力也在不停地變化。女性哥特的出現給兩部作品的研究提供了一個新的角度。在女性哥特視角下，《簡·愛》與《呼嘯山莊》具有怎樣的異同之處成為一項能夠更深入領悟作品魅力的研究內容。

一、女性哥特小說研究

（一）何為“女性哥特”

“女性哥特”最早由英國女性主義文學評論家艾倫·莫爾斯在《文學女性：偉大的作家》一書中提出，是對“18世紀以來女性作家創作的哥特小說”的定義。“女性哥特”與其他哥特式小說最為不同的一點是其突出表現了女性自己的恐懼，是站在女性的角度進行訴說。18至20世紀的英美女性作家經過一個漫長的挖掘過程，將女性的種種經歷以女性的視角展現出來，形成女性哥特傳統。“女性哥特”是從作品的現實主義角度進行分析，將傳統上的哥特中的超自然因素進行了弱化，將哥特的核心放在對“恐懼”這一特殊心理的閱讀體驗至上。“女性哥特”所表現出來的恐懼的源泉與當時的女性所生活的父權制社會背景有密切聯系，是女性對自身的性別、身份等方面的焦慮，經過長期的壓抑造成扭曲。對超自然因素的弱化，就將引起女性自身的焦慮與恐懼的因素歸結到現實生活，歸結到對女性的人生充滿禁錮的父權制社會以及等級森嚴的婚姻制度。

這些表現出“女性哥特”理論的小說被稱為女性哥特小說，成為表達女性意識的一個重要平臺。女性哥特小說借用具有封閉性的意向來表達女性在陌生領域所產生的心理上的恐懼，以及女性對當時現實社會的不滿。

（二）女性哥特小說的獨特之處

女性哥特小說受到廣大學者的重視和讀者的歡迎，離不開其與普通哥特式作品的不同之處。首先體現在人物形象的刻畫上。哥特小說中最常出現的人物類型是以撒旦為原型的“暴君”或者“惡棍式英雄”，是作品中展現的社會的主宰。而女性哥特小說將原有的撒旦式人物形象進行縮小，并將其中部分形象轉化為女性，尤其是年輕美貌卻又善良懦弱的女性，從而更為突出的展現女性在男性所謂的愛與保護之下所受到的禁錮與壓迫。女性哥特小說將傳統的男性形象進行了更加現實性的處理，將暴君式人物延展成為具有閃光點的讓人又愛又恨的人物。與之相對的柔弱女性形象則更加具有個性特點，而不是單純的被壓迫的對象，成為有血有肉的立體的女性形象。

女性哥特小說在環境描寫與氣氛渲染上也具有與傳統哥特小說的不同之處。傳統哥特小說主要分為驚悚哥特與恐怖哥特兩大類，充滿暴力與血腥。而女性哥特小說則更加含蓄，融入了真實的、優美的自然風光，展現出一種浪漫主義情懷，從而更加細膩的展示書中人物的情感，推動情節發展。特別是女性哥特小說中對環境的描寫更具有代入感，是以烘托氛圍以及推動情節發展的作用而出現的，能夠為書中人物情感的變化起到一個襯托的作用。

女性哥特小說還具有與傳統哥特小說不同的審美趣味，將畫面上的強烈的沖擊轉化為心理上的恐懼，使作品在一種看上去十分平靜和諧的環境中涌現出不同的矛盾，從而讓讀者能夠達到與作者的共鳴，也更好地從心理狀態的變化上感受書中的女性形象的轉變與成長。

二、女性哥特視角下《簡·愛》與《呼嘯山莊》的對比分析

（一）哥特式的情節表達

《簡·愛》的女主人公簡·愛是一位出身貧窮、相貌平凡但又堅強獨立、敢愛敢恨的女性，具有著不同于以往文學作品中的女性形象的性格特征。而男主人公羅切斯特是一位頑固、喜怒無常卻又堅毅并充滿叛逆精神的男性。在《簡·愛》這部作品中，女主人公對黑暗社會的不斷反抗成為整部作品的線索，而簡·愛受到的壓迫則是通過哥特式的手法展現了出來。

簡·愛的童年是十分悲慘的，出身卑微而父母又早亡，寄養在舅父家中，舅父去世之后受到了舅母以及孤兒院院長長達十年的歧視與虐待。夏洛蒂·勃朗特運用哥特式的手法對簡·愛的童年的悲慘生活進行描寫，將其所受到的壓迫以及曲折的人生經歷更加形象化的表現出來，用一種略顯夸張的形式揭露出社會的黑暗，使讀者能夠更深刻的了解當時的時代背景，并達到與主人公情感的共鳴。在簡·愛遇到羅切斯特之后，她的人生開始有了一定的起色，但也不得不面對現實社會的歧視與壓迫，從而不斷與充滿叛逆的羅切斯特達到心靈的共鳴。

夏洛蒂·勃朗特并沒有對黑暗的現實社會進行直接的描述與抨擊，卻通過哥特式的表現手法將壓抑的氣氛、主人公的掙扎進行烘托，從而使讀者根據書中人物的遭遇和行為對當時的時代背景進行聯想，將整部作品以一種間接的形式展現出來，進行哥特式的情節表達。

《呼嘯山莊》與《簡·愛》含蓄的情節表達不同，是直接的運用哥特式的手段進行故事情節的設定與人物的創造。這部作品展現的是希斯克利夫的愛與恨、復仇與人性的復蘇的故事，是發生在呼嘯山莊與畫眉田莊的畸形的社會生活。整部作品充滿了一種陰森恐怖而氣氛，即便在描寫希斯克利夫與凱瑟琳的美好愛情時，也摻雜著辛德雷的阻撓與侮辱和二人對這一不公平待遇的不斷反抗。可以說即便是描寫最為純真的青年時代的愛情，卻也處于其他勢力的壓迫之下，整部作品并不存在一個真正輕松美好的情節，大部分都是在一種較為壓迫與黑暗的環境下不斷向前推進。整部作品的主要部分集中在希斯克利夫的殘忍復仇上，用哥特式的手法將其殘忍的復仇手段、黑暗壓抑的山莊、充滿曲折的愛情以一種恐怖、神秘、驚悚等形式展現出來。

《呼嘯山莊》中的情節表達淋漓盡致的運用了哥特式的手法，完全不同于《簡·愛》的委婉與蘊藉。書中對古堡的描寫充滿了陰森與恐怖，完全直白的將整個古堡中深藏的丑陋揭露出來，讓讀者更為直接的感受到驚悚與黑暗，也為接下來的情節發展做出了鋪墊，吸引了讀者的注意。書中對希斯克利夫的復仇歷程極盡描摹的展現出來，讓讀者能夠直接解讀出男主人公扭曲的心理狀態，對整個故事的發展能夠更容易接受，也更加沉浸其中。

（二）哥特式的環境背景

同情節表達相同，《簡·愛》中的環境背景更加柔和，富有細膩的美感，在運用哥特手法上，也更加委婉含蓄。文中說：“遠處，只見一片白茫茫的云霧，近處，是濕漉漉的草地和風雨吹打下的樹叢。連綿不斷的冷雨，在一陣陣凄厲寒風的驅趕下橫掃而過。”這兩句話看起來并不恐怖，僅僅含有一些凄涼的韻味，但讀過作品的人都知道，這是對簡·愛悲慘的童年生活的寫照。遠處是她看不清的未來，而近處，則是她飽受摧殘的童年生活。夏洛蒂·勃朗特在運用哥特手法時，展現給讀者的是一種需要細細品味的心理暗示，她很少會將一些黑暗丑陋的現實直接揭露出來。

夏洛蒂·勃朗特在《簡·愛》中所進行的環境背景描寫，是在一種美的享受之中給人以凄涼、驚悚、恐怖等感覺，是在用心品讀之下才能體會到的黑暗。同時，作者還運用哥特式的手法對環境背景中的不和諧進行描述，從中卻能感受到主人公的一些優良品質。文中這樣寫道：“冬雪曾經飄入空空的拱門，冬雨打在沒有玻璃的窗戶上。在一堆堆濕透了的垃圾中，春意催發了草木，亂石堆中和斷梁之間，處處長出了野草。”這就環境描寫可以說很難給讀者帶來美的享受，但在品讀之后卻可以從中發現，在寒冬之中，從亂石堆與斷梁之間生長出來的野草，正是簡·愛在黑暗的現實社會中不斷掙扎并獲得屬于自己的愛情，找到人生的追求的寫照，是哥特式手法的一種獨特的運用。

《呼嘯山莊》中對環境背景的描寫，是直接大肆運用了哥特式手法，將故事發生的背景以一種十分具有視覺沖擊的效果展示出來。在《呼嘯山莊》的開篇，有這樣一段環境描寫：“窄小的窗子深深地嵌在墻里，墻角有大塊的凸出的石頭防護著。在跨進門檻之前，我停步觀賞房屋前面大量的稀奇古怪的雕刻，特別是正門附近，那上面除了許多殘破的怪獸和不知羞的小男孩外，我還發現“一五○○”年代和“哈里頓·恩蕭”的名字。”這段描寫雖然并沒有給人一種恐懼陰森的感覺，但卻是通過哥特式的手法將山莊的神秘與壓抑展現了出來，從作品的最開始，就給讀者創設了一個較為壓抑、陰冷的環境。這部作品中許多環境描寫都是充滿著恐怖、陰森之感的，這樣能夠更加直白的將讀者帶入到作品之中，讓讀者隨著主人公一起感受現實社會的黑暗以及曲折的人生經歷，感受希斯克里夫的悲劇式愛情以及充滿仇恨的人生。天氣是惡劣的，山莊是陰冷的，人性是扭曲的，整個故事在一種恐怖神秘的背景中展開，吸引著讀者的注意，充分而又直接的利用了哥特式的手法。

（三）哥特式的人物塑造

女性哥特視角下的人物塑造，使人物形象更加貼近現實生活中的人，也讓讀者能夠發現這些人身上的閃光點。《簡·愛》中的羅切斯特是一個“惡棍英雄”的形象，但這個“惡棍英雄”優于傳統意義上的不同。羅切斯特意志堅定甚至有些偏執，脾氣暴躁且喜怒無常，但他卻具有其強烈的叛逆精神，一直在反抗著封建式的包辦婚姻，反抗著自己的父兄。同時，羅切斯特又是一個對現實生活特別是愛情充滿追求與希望的人。他可以在失明之后要求在每個房間點上蠟燭，也可以將患有瘋病的妻子禁錮在閣樓之上。夏洛蒂·勃朗特描繪出來的是一個黑暗現實的受害者也是迫害者的形象，是典型的女性哥特作品中的人物形象。

而《簡·愛》中的女主人公，則與傳統的哥特式作品中的女性形象不同。她不再是善良美麗而又柔弱的女性，反而是相貌平平，出身卑微，卻又自強自立勇于反抗社會的具有獨特的個性，并敢于追求的女性形象。這一點也正是女性哥特式作品中的獨特的女性形象。同時，簡·愛也是整部作品的線索，圍繞這個獨特的女性向廣大讀者展示了當時的時代背景下的作者所向往的女性形象。

《呼嘯山莊》則主要是一部男人的作品。希斯克里夫也是一位“惡棍英雄”，他如同一個魔鬼一般，毀掉了自己曾經向往的愛情，也會掉了自己的愛人，甚至將復仇的火焰燃燒到無辜的下一代身上。希斯克里夫的所作所為更加符合“惡棍英雄”這一名詞，他的復仇計劃使自己成為呼嘯山莊與畫眉田莊的主人，將之前所有侮辱過自己、背叛過自己的人投入地獄，用殘酷的手段對這些人進行懲罰。在《呼嘯山莊》中，歸來的希斯克里夫成為了兩個莊園的統治者，不僅報復了曾經迫害過自己的人，還對無辜者進行了迫害。但希斯克里夫的這些做法、他人性的扭曲都是由于長久的壓迫以及愛人的背叛而產生的，黑暗的現實將一個本來純真善良的棄兒逼上了絕路，也將其打造成了一個盡職盡責的復仇者。希斯克里夫與羅切斯特相同，都是受到了社會的迫害，也對社會進行了報復。不同的是希斯克里夫更為殘酷，并沒有僅僅滿足于囚禁他人，而是采取各種殘忍手段進行報復，成為了被現實社會扭曲而又報復現實社會的哥特式人物形象。

三、結語

綜上所述，《簡·愛》與《呼嘯山莊》對哥特式手法進行了運用，并成為女性哥特式文學的代表作。兩部作品對哥特式手法進行了嫻熟的運用，但又在情節表達、環境背景、人物塑造方面存在不同，一個更加含蓄委婉，在平靜浪漫中摻雜著陰冷與黑暗；一個更加直白坦率，在陰森中加入恐怖。兩種風格不同的女性哥特式作品，帶給讀者不同的閱讀感受。

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（責任編輯 賽漢）