在眾多評論《雨巷》的文章里,所談內容主要是意象、情感、象征、重疊和反復等,少有作品論及《雨巷》的文章結構。究其原因,《雨巷》表達的思想感情比較復雜、朦朧,一般不在思路結構上進行切入。但執著的讀者細心琢磨、深入玩味,一定會發現,《雨巷》的行文思路其實有章可循,其結構是清晰嚴密的。
眾所周知,任何文章的結構都是為表現主題服務的,詩歌也不例外。要清楚理解《雨巷》的主題,就必然要了解時代背景和詩人的身世。《雨巷》約作于1927年夏天。1927年“四一二”反革命政變,無數共產黨和革命者遭到了屠殺,詩人因加入共青團也遭到通緝。詩人從五四運動飛騰起來的理想,幾乎淹沒于殘酷的現實,其內心苦悶仿徨,但仍心存希冀與理想,只不過這種希冀與理想是渺茫和縹緲的。《雨巷》便是詩人在革命低潮時期的一種憂郁和苦痛的復雜思緒的抒寫,反映出大革命失敗后以作者為代表的部分青年的壓抑心情。
戴望舒受法國象征詩派的影響,擅用象征手法進行意象的攝取。詩人筆下那位匆匆相逢又相散的姑娘,顯然有象征意義,丁香一樣的姑娘象征詩人心中高潔、美麗的理想,但這種理想即如丁香姑娘一樣,可望不可即,難于把握,給人短暫的安慰,留下的卻是永久的眷戀和無限的悵惆、纏綿。
丁香姑娘也可以實指,是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的佳人,她嫵媚、冷漠而高傲。詩人在此時此刻,希望逢著這樣一位丁香一樣的結著愁怨的姑娘,以慰藉自己的孤獨和彷徨。
那么,戴望舒是怎樣根據這一主題來安排《雨巷》的結構呢?
《雨巷》共七節,詩眼是“愁怨”,全詩緊扣“愁怨”展開。
第一節,寫我希望逢著一個丁香一樣結著愁怨的姑娘。
第二節,寫姑娘的出現。體現詩眼的詞是憂愁、哀怨、彷徨。
第三節,寫姑娘默默行著向我走來。體現詩眼的詞是冷漠、凄清、惆悵。
第四節,寫姑娘走近。體現詩眼的詞是靜默、太息、凄婉迷茫。
第五節,寫姑娘走遠。體現詩眼的是靜默,并用“頹圮的籬墻”烘托詩眼“愁怨”。
第六節,寫姑娘的消散。體現詩眼的詞是太息、惆悵,并用“雨的哀曲”烘托詩眼。
第七節,寫姑娘消散后,我希望結著愁怨的丁香姑娘又一次從我身邊飄過。
第一、第七節首尾照應,強化我的希望。重疊反復,強化了節奏,增強了詩歌的抒情色彩。
第二、三、四節,寫詩人正面與那位夢幻般的姑娘相逢。第五、六節,則是詩人回轉頭來,目送那從身邊飄過的女郎遠去,一直到消失。這五節詩分為兩個層次,按“遠—→近—→遠”的空間順序行文。
據此,《雨巷》的空間結構思路是非常明晰的,即:我的希望——逢著一個姑娘(1)—→姑娘彷徨出現(2)—→姑娘向我行走來(3)—→姑娘走近(4)—→姑娘走遠(5)—→姑娘消失(6)—→強化我的希望——飄過一個姑娘(7)。
把握這一思路和結構,十分有利于理解詩歌的情思,也便于朗讀背誦。
章敏,教師,現居江西臨川。