自由喚醒困獸沉睡的靈魂

摘 要：電影《為奴十二載》人物形象塑造的素材取向來自于文藝作品中人物形象的真實(shí)原型，是根據(jù)索羅門·諾瑟普在1853年所著的自傳體小說《為奴十二載》改編而成的，整部影片是綜合人物形象真實(shí)性、全面性、立體化的最佳創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：人物發(fā)展軌跡；形象定位；外形層面；內(nèi)心層面；行為層面

1 劇本創(chuàng)作中的人物發(fā)展軌跡

《為奴十二載》的主人公索羅門·諾瑟普遵循了劇本創(chuàng)作中“平靜生活——打破——進(jìn)入情境——發(fā)展——情節(jié)1——情節(jié)2——高潮——結(jié)局”的人物發(fā)展軌跡：

索羅門·諾瑟普是一名木匠兼小提琴手，他受過一定教育并且已婚，在美國紐約州的薩拉托加過著平靜的生活。在一次想要尋找“打工”機(jī)會的過程中被兩個白人誘拐綁架，而這一切打破了他原有的生活，開始進(jìn)入“奴隸生涯”的情境。故事的發(fā)展是他被迫改名為“普拉特”并被賣給種植園主福特。情節(jié)點(diǎn)一是索羅門與種植園的管家迪比茨相處并不融洽，在一次被處以殘忍私刑之后，福特不得已將所羅門賣給兇殘的埃德蒙·艾普斯，這開始了他奴隸生涯中的又一次轉(zhuǎn)折。情節(jié)點(diǎn)二是索羅門妄想用錢請一位白人幫他寄一封信到紐約，不料背地卻被告發(fā)，他只能悄悄將唯一的希望燒掉。故事的高潮是索羅門經(jīng)過不懈努力尋求到了來自加拿大木匠巴斯的幫助。結(jié)局是重獲自由，回到紐約的家。

整部影片的劇情和世界化的人性闡述給人們帶來了極大的觸動，美國的黑奴制度不僅僅是一個國家的歷史問題，更是世界人類發(fā)展史中難以抹去的一筆。導(dǎo)演史蒂夫·麥奎因能夠客觀全面地消化原著，并利用電影手法從細(xì)節(jié)處著手帶領(lǐng)我們一步步走進(jìn)索羅門·諾瑟普的內(nèi)心世界。從剛剛被綁架為奴隸時的自報(bào)家門辯白自身身份，到漸漸變得安靜含辱偷生，在這過程中的伺機(jī)逃跑作罷，絕望著一直到后來，那個曾經(jīng)血?dú)夥絼偟乃髁_門幾乎連自己都快要相信自己是從喬治亞州逃跑出來的奴隸。

2 人物形象定位之外形層面

從人物形象定位的第一個層面肖像、外貌、神態(tài)來看，索羅門黝黑的皮膚，蜷縮的卷發(fā)，緊皺的眉頭，向外凸出的眼球和泛白的眼珠以及厚實(shí)的嘴唇，永遠(yuǎn)刮不干凈的胡茬和破爛不堪的衣服，這幾乎將黑人奴隸的全部特質(zhì)融入血液。從他含情脈脈地凝視妻子可以看出索羅門深愛他的妻子兒女，愛自己的家庭；但從他與兩個白人騙子交談時流露出的篤定神情又可以看出他是一個善良而單純的人。另外，在這一層面中我們能夠感受到極大的反差和對比，在未被綁架贖賣之前，索羅門是西裝筆挺、杖棍在手的翩翩紳士，而不幸進(jìn)入奴隸群體后就只剩下破舊骯臟的薄衣衫和整日的蓬頭垢面。初進(jìn)牢房時，索羅門的神情是帶有反抗性的，堅(jiān)毅而倔強(qiáng)，但經(jīng)過一次次的虐待毒打，甚至目睹了黑奴被殺的過程之后，索羅門的神態(tài)更大程度地變?yōu)轫槒娜彳洝⒛懬雍涂謶帧Ｖ敝磷詈髸r刻，巴斯答應(yīng)他的請求并被救出，索羅門才充滿希冀地淚流滿面。

索羅門神情態(tài)度的變化并不是一朝夕間就完成的，主人公是在經(jīng)歷了與原有生活極為不符甚至慘絕人寰的壓迫之后一點(diǎn)點(diǎn)轉(zhuǎn)變的。其中一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)就是幾天來跟他“共苦”的克萊門斯被主人救贖逃生，這給了索羅門不小的打擊。之后的重點(diǎn)轉(zhuǎn)折是在福特老爺?shù)姆N植園中，索羅門得到了福特老爺小小的“尊重和重用”，他天真地以為福特會了解他的苦衷給予他重生的機(jī)會，卻不曾想自己竟被福特狠心賣給下一任奴隸主，這件事情對索羅門的身心造成了巨大的創(chuàng)傷，他幾乎不敢更不能去信任任何人，所謂的“奴性”不得已地慢慢被激發(fā)出來。

3 人物形象定位之內(nèi)心層面

神態(tài)外貌的變動不是無緣無故產(chǎn)生的，這要?dú)w結(jié)于它們的根——內(nèi)心層面。從人物形象定位的第二個層面——性格、心理、情緒來看，作為一個受過教育并擁有良好修養(yǎng)的人，索羅門的性格是堅(jiān)毅剛強(qiáng)、自信而高傲的。例如，在影片中，索羅門聽聞兩個白人對自己的夸贊后驕傲自豪之感油然而生，哪怕是在被販賣后索羅門向福特老爺講述自己的工程觀點(diǎn)時都是自信而胸有成竹的。而就是這樣一個性情的人，在眼看著女奴伊萊莎與子女分離、自己慘遭轉(zhuǎn)賣、被令親自鞭打帕茨后心理狀態(tài)遭到了極大的破壞。一次意圖妄自寄信的大膽行為被埃德溫識破，埃德溫夾緊他的脖子質(zhì)問，索羅門的心情緊張不安到了極點(diǎn)，燒信時汩汩的淚水也將所羅門所有的美好向往和積極心緒摧毀。但從索羅門“臥薪嘗膽”的忍辱過程中，我們不難發(fā)現(xiàn)他性格中堅(jiān)毅隱忍、剛強(qiáng)篤定、充滿智慧的一面，即使十幾年的時間過去了，索羅門還是在不斷地尋求自救的途徑。他在與自己所處的整個歷史背景相抗衡，更是在與自身幾乎被摧垮的心理情緒相抗衡，在逆境荊棘中的無聲奔走，用淋淋鮮血開辟自由之路。

4 人物形象定位之行為層面

從人物形象定位分析的第三個層面——語言、動作、行為，我們更容易直觀地剖析主人公索羅門。從影片開頭索羅門調(diào)試琴弦、拉小提琴的行為動作可以看出，他是一個受過良好教育、有著高雅情調(diào)的人。在牢房中他一腳踢走地上的飯碗并站起來大聲解釋自己的身份，可以看出他的愛憎分明和對自我的重視。他的多處語言如“為了捍衛(wèi)自由，我的背上滿是傷痕，你別亂譴責(zé)我”，“你得知道，我不是奴隸，我來您這兒之前是個自由人”等表明索羅門是一個崇尚自由、擁有極強(qiáng)自尊心的人。他嚴(yán)詞拒絕帕茨的自殺要求，可以看出索羅門熱愛生命、尊重生命的品質(zhì)。他將桑葚汁當(dāng)作墨水，削尖竹簽寫字體現(xiàn)了他的機(jī)智靈活、有想法和主見。但在經(jīng)歷了難以承受的種種之后，他卻欣然捧起了黑奴主分發(fā)的食物，這樣回答埃德溫夫人的疑問：只懂“零零星星一兩個詞，但書面文字我根本看不懂”。他用力地摔爛自己曾經(jīng)如獲至寶的小提琴，用粗糙的手一遍遍撫摸刻在上面的妻兒的名字，也許這里是最讓觀眾感動的地方，也許這就是支持索羅門不斷改變自己、放低自己、忍辱負(fù)重等待偷生機(jī)會的全部力量。

在影片的00：47：05～00：51：22長達(dá)四分多鐘的時段，索羅門被吊在一棵樹上，清晨到黃昏，來往的奴隸沒有一人敢將其救下，唯有女奴帕茨偷偷喂他一口水后匆匆離開。就像影片前半部分克萊門斯所說的“生來就是黑奴，黑奴可沒膽量反抗”。索羅門·諾瑟普的人物形象承載了一個黑奴的十二年乃至一生，這也是舊殖民地時代千千萬萬個黑人奴隸的縮影。也許最可怕的不是被販賣至異處它地，可怕的是失去自由、失去對非自由的反抗、失去追尋自由的念頭。

5 結(jié)語

堅(jiān)毅、剛強(qiáng)、求生、要自由，就是索羅門。導(dǎo)演史蒂夫·麥奎因曾經(jīng)講過一句話：“我一直在尋找一個進(jìn)入奴隸制的角度，后來我找到了這本書《為奴十二載》，一個自由的人，因?yàn)榻壖芏毁u為黑奴。選擇自由之身的角度是因?yàn)椋鋵?shí)我們每個人都可以是他。”一個宏大繁雜的史詩性題材如何拍攝，導(dǎo)演選擇從最微不足道、切實(shí)可行的電影人物入手，永遠(yuǎn)站在最普通的觀眾角度，實(shí)為明智。其實(shí)我們都沒發(fā)現(xiàn)，索羅門也許不僅僅是電影的主人公，也是一個帶著我們講完整個歷史故事的人。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 尼爾·D·希克斯（美）.編劇的核心技巧[M].世界圖書出版公司，2012.

作者簡介：王藝穎（1994—），女，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。