電視新聞藝術(shù)性表達的問題思考

摘 要：“真實”是新聞的第一要義，各種藝術(shù)手段的運用最終目的是為事實服務。如果藝術(shù)性妨礙了真實性，那么這也是新聞報道的失敗。本文結(jié)合電視新聞報道實例，對電視新聞報道的藝術(shù)性表達中存在的問題進行了分析。

關(guān)鍵詞：新聞報道；藝術(shù)表達；真實

當前新聞事業(yè)發(fā)展迅猛，競爭激烈，新聞是客觀的，不存在藝術(shù)構(gòu)思，它只能實事求是地記錄所發(fā)生的一切；而新聞報道卻要講究藝術(shù)，這里的藝術(shù)因傳播效果的達成要求而生。然而，在加強電視新聞報道藝術(shù)性的過程中，出現(xiàn)濫用圖像、音樂和各種編輯手段而不注重新聞本身帶給人們的深層意義的問題。“真實”依然是新聞的第一要義，各種藝術(shù)手段的運用最終目的是為事實服務，如果藝術(shù)性妨礙了真實性，那么這也是新聞報道的失敗。

1 電影電視動漫片段的拼貼

央視《新聞聯(lián)播》有這樣一則報道，中國的空軍航空兵具備遠海作戰(zhàn)能力，并播出中國空軍一架殲10戰(zhàn)機發(fā)射導彈，目標被擊中而爆炸的片段。細心的觀眾發(fā)現(xiàn)，戰(zhàn)機擊中目標的一段畫面，實際上來自美國好萊塢電影《壯志凌云》（Top Gun）。網(wǎng)友“劉毅”指出空軍“擊中”的這架是美軍F-5戰(zhàn)機，而《壯志凌云》中主演湯姆克魯斯正是駕駛F-14戰(zhàn)機擊毀F-5。從央視新聞截圖與電影的對比圖中可看出，除了顏色方面略有區(qū)別，兩段畫面連碎片飛散方向、形成煙霧都幾乎一模一樣。新聞要的是真實客觀，沒有對抗訓練的視頻，可以用參演機型的視頻來表達，同時在視頻中作出提示，完全沒有必要為了吸引觀眾眼球而用電影的片段來拼貼新聞視頻，這樣做完全有新聞造假的嫌疑。

《面對面》欄目曾經(jīng)播出過一期關(guān)于一位日本僧人在中國以善行謝罪的訪談節(jié)目，令人很吃驚的是，在解說詞簡單介紹日本侵華歷史的時候，竟然用的是電影《鬼子來了》的片段，并且前后四次用到的都是電影里的鏡頭。《鬼子來了》這部影片中的鏡頭完全不是歷史資料鏡頭，里面的屠殺、軍隊、老百姓全是“假定性”的，看過這部影片的觀眾一下子會從這期節(jié)目需要的嚴肅、理性中“滑溜”出來，因為電影的故事性已經(jīng)完全令人走到了一個假定的狀態(tài)，實在是本末倒置。

2 情節(jié)、細節(jié)的導演與搬演再現(xiàn)

新聞作為“新近或正在發(fā)生的事實的報道”，現(xiàn)場是最為鮮活和富有新聞價值的。然而在很多時候，新聞傳播者并不能預料到事實的發(fā)生，在得知新聞線索的同時，已經(jīng)在時效上失去了新聞發(fā)生的第一現(xiàn)場。有的新聞欄目為了在視覺上給予觀眾直觀的現(xiàn)場感，會采用如同戲劇或者電影的手法，即經(jīng)過導演或者扮演或者是后期處理以達到“模擬”現(xiàn)場的效果。“演”新聞的現(xiàn)象在電視新聞節(jié)目中已經(jīng)屢見不鮮了。鳳凰衛(wèi)視中文臺“鳳凰大視野”欄目對“天機乍泄——凱利之死”的報道中，大量使用“情景重現(xiàn)”，讓演員表演模擬了整個凱利死亡事件的經(jīng)過。當觀眾看到電視機熒屏的角落上明顯地寫著“情景重現(xiàn)”卻不是“新聞資料”時，即使媒體在組織演員“演”新聞時，也在盡可能地保持真實性，還原事實，但新聞的真實性也大大地打了折扣。整個報道像是一部好看的電影，不同的是中間穿插了主持人的講解而已，如果僅僅從節(jié)目形式上來說，有點類似于情景劇，而很難將它與電視新聞報道聯(lián)系起來。

搬演、導演那些已經(jīng)錯過了事件本身發(fā)生的時空的事實，因而只能“表現(xiàn)”而并非“再現(xiàn)”，而“表現(xiàn)”則更多地帶有編導自身的主觀色彩，夸大某一個細節(jié)，對某些受眾可能不感興趣的部分進行過濾和忽略，于是，這種電視新聞用影像“準確地傳達事實”似乎成了一句空話，只剩下影像倏忽地一筆帶過，更不用談“準確地判斷事實”了。基于這一點，很多學者對情節(jié)、細節(jié)的導演與搬演再現(xiàn)提出了批評，認為對情節(jié)、細節(jié)的導演與搬演再現(xiàn)對新聞真實性提出了挑戰(zhàn)，是變客觀報道為新聞導演，容易導致記者虛構(gòu)事實與細節(jié)，背離真實性和客觀性的新聞價值。筆者認為，這些判斷雖然有些夸張，但也確實道出了它的弊端。

現(xiàn)場采訪、現(xiàn)場報道和跟蹤拍攝等仍然是電視新聞報道不可代替的、反映其本質(zhì)屬性的手段，對情節(jié)、細節(jié)的導演與搬演再現(xiàn)只是一種輔助手段。在同一期電視新聞報道中，對情節(jié)、細節(jié)的導演與搬演再現(xiàn)的比例應有所限定，盡量不要超過現(xiàn)場報道的部分，特別是在嚴肅性事件的報道中對情節(jié)、細節(jié)的導演與搬演再現(xiàn)只能在借助形象手段來做模擬、借代式的說明方面起作用。

3 以新聞為對象的互動游戲

隨著傳媒業(yè)競爭的加劇，各臺之間競爭也日趨白熱化。為了提高收聽率、吸引觀眾，各臺也是各出奇招。以新聞為對象的互動游戲在近年來的電視新聞欄目中愈演愈烈。新聞創(chuàng)新是值得肯定的，但其中是否應該有個新聞的底線呢？作為媒體是否應該承擔起他所應承擔的責任和使命呢？有些電視新聞報道欄目忽視新聞報道的內(nèi)容和意義而過分注重節(jié)目的形式，這樣也就失去了人文關(guān)懷的意義。例如，上海一家電視臺在對“中國工人在阿富汗遭遇恐怖襲擊”的事件報道中，不顧死傷者的痛苦（而且是自己的同胞），竟然將節(jié)目當作娛樂，設置有獎收視環(huán)節(jié)，每天產(chǎn)生一名獲獎者，獎勵為美國十日游。節(jié)目播出時出現(xiàn)的滾動字幕內(nèi)容為：發(fā)送短信到***選擇中國工人遇害的襲擊者：A.基地組織；B.東突分子；C.當?shù)貏萘Α＿@種缺乏人文主義關(guān)懷沒有人道的做法，已經(jīng)嚴重破壞了新聞的底線，遠遠背離了新聞的精神，墮落為新聞娛樂化。

有的電視新聞欄目把新聞事件中的數(shù)字、重點作為競猜的對象來設置游戲環(huán)節(jié)，使新聞事件和人物變成了一場游戲。曾經(jīng)風光一時的《今晚》欄目有個板塊叫做“猜新聞”。節(jié)目分為三個小環(huán)節(jié)，先是請嘉賓看圖片猜新聞，也就是根據(jù)單幅新聞圖片來猜新聞事件到底是什么，最后一個環(huán)節(jié)是新聞標題填空。工作人員將有缺省關(guān)鍵詞的新聞標題制作成小面板，到大街上請人們按照自己的理解進行填空。在演播室內(nèi)高博也請嘉賓給出自己的答案。同樣是在大家不著邊際的胡思亂想之后，畫外音配上“嘻嘻”“咯咯”起哄的嬉笑聲，高博才神秘地將新聞的標題、簡單內(nèi)容以及刊登文章的報紙宣布給大家，畫外音再“哦—”地給予配合。在節(jié)目的最后給出短信聯(lián)系、網(wǎng)絡論壇以及郵箱聯(lián)系方式，希望更多的觀眾把有意思的新聞圖片和新聞標題發(fā)送給節(jié)目組，“我們的節(jié)目需要您的參與”。這樣一檔以奇怪的科學性新聞、奇聞怪事的社會新聞作為游戲的對象，進行猜測，旨在“玩”新聞、尋開心，在游戲的過程中將一條新聞的“新鮮”“怪異”感放大，又因為各種不同的猜測而凸顯了“陌生化”，成為了一種名副其實的游戲。

總之，各種藝術(shù)手段的運用最終目的是為事實服務，強調(diào)藝術(shù)性并不是要背離新聞的基本原則，目前這種不良的苗頭已經(jīng)出現(xiàn)，一些電視新聞欄目一味地片面追求收視率，不分題材、不分時空地一味走搞笑、煽情的路線，濫用電視藝術(shù)手段，走入了新聞報道庸俗化的歧途，需要引起我們的警惕。電視新聞工作者要滿足新聞價值中的接近性和趣味性原則，更需要提升新聞視野，只有立意高遠，才能走得長遠。

參考文獻：

[1] 王陽.電視新聞節(jié)目中的創(chuàng)新思維[M].北京：中國廣播電視出版社，2004.

[2] 崔林.電視新聞語言：模式·符號·敘事[M].北京：中國廣播電視出版社，2009.

作者簡介：張肖艷（1985—），女，山西長治人，文學碩士，講師，主要從事影視攝影與制作專業(yè)的教學與研究。