我們都曾是少年

近日，北京北京畫(huà)廊呈現(xiàn)“我曾是少年——丁繼會(huì)個(gè)展”，閱讀丁繼會(huì)的立體作品，讓人有種似曾相識(shí)的感受，肉色的小童頑皮的沉浸在各種情景中：騎馬、做夢(mèng)、紛想、陶醉、賞鳥(niǎo)、跨山，一切都安排在悠閑時(shí)光流逝中，仿佛凝固在“自我陶醉的夢(mèng)話里”。少年的懵懂與青蔥歲月歷歷在目，宛如一首悠揚(yáng)的青蔥歲月之歌。

近日，上海M97畫(huà)廊為我們帶來(lái)了“何時(shí)離去——駱丹個(gè)展”，該新作系列呈現(xiàn)的是濕版火棉膠制作的中國(guó)西部景觀。與21世紀(jì)攝影文化不同，在我們被數(shù)碼照片包圍以致幾乎對(duì)攝影麻木無(wú)感時(shí)，駱丹的手工大幅攝影作品，由其具有征服力的視覺(jué)力量為我們創(chuàng)造了一種當(dāng)代和歷史交織的視覺(jué)體驗(yàn)。

日前，杭州山郎藝術(shù)空間推出“觀·樹(shù)——閻沙子安個(gè)人作品展”，展出了其《綠樹(shù)》系列作品。樹(shù)承載著藝術(shù)家的愿景，通過(guò)單純的色彩和書(shū)寫性的筆法來(lái)表現(xiàn)，令畫(huà)面中的色彩微妙而柔和，仿佛是生命中困頓與喜樂(lè)的糾結(jié)。在這種美的呈現(xiàn)中，滲透著藝術(shù)家對(duì)生命意義的深刻理解，折射出藝術(shù)家的心態(tài)和生命體悟。

近日，武漢仟僖雅畫(huà)廊推出“新物種——尤占平作品展”，展出了藝術(shù)家的全新力作，集中反映了其這兩年間身份角色轉(zhuǎn)變后對(duì)小我的解析及對(duì)當(dāng)下社會(huì)的關(guān)注及思考。藝術(shù)家通過(guò)記錄式的語(yǔ)言，對(duì)當(dāng)下社會(huì)環(huán)境、生存環(huán)境提出的一系列隱喻、觀照和反思。

香格納北京于5月1日推出藝術(shù)家邵一的個(gè)展“邵一在此”。此次展覽展出藝術(shù)家最新創(chuàng)作的裝置作品。這些作品由始至終都貫穿著他對(duì)“物”和材料的思考和運(yùn)用。“邵一在此”是一幅關(guān)于邵一的“全景圖”，是一筆一劃地勾勒自畫(huà)像，并在筋骨之上不斷澆筑血肉，直至形象豐滿；是在混沌縹緲中搭建的精神世界，在這里塑造圖騰，堅(jiān)固信仰；是一招一式地演練自己的人生和美學(xué)態(tài)度，時(shí)而重拳出擊，時(shí)而輕撫回旋，快慢有序，張弛有度。日前，廣州紅專廠文化藝術(shù)推出了“不確定：鐘山和他的分離視界”特展，鐘山采取絲絹和油畫(huà)顏料的特殊組合，以前后疊加的雙層繪畫(huà)方式將圖像空間化，在光線的糅合下，使得畫(huà)面元素的虛實(shí)、明暗、前后、正反等關(guān)系充滿變數(shù)，同時(shí)藝術(shù)家沒(méi)有為這些作品設(shè)定惟一的觀看方式，使其藝術(shù)的表達(dá)充滿著開(kāi)放與不確定的元素。

近日，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心與盒子藝術(shù)空間共同舉辦的“現(xiàn)實(shí)中的不現(xiàn)實(shí)：日常生活的精神維度”大型群展在深圳市O PLAZA歡樂(lè)海岸購(gòu)物中心舉行。此次展覽試圖在一個(gè)充斥著奢侈商品的“現(xiàn)實(shí)之地”，植入顯得“不（那么）現(xiàn)實(shí)”的藝術(shù)作品，來(lái)探討藝術(shù)品與商品之間的距離：不管是外在的形態(tài)還是內(nèi)在的精神層面，這兩者之間的距離，或許并非我們想像中沒(méi)有那么巨大，也沒(méi)有那么微小。這既是藝術(shù)家日常創(chuàng)作上精神維度的呈現(xiàn)，也是對(duì)于大眾日常生活中精神維度的考察過(guò)程。

日前，香港盈鑾畫(huà)廊重磅呈現(xiàn)“走進(jìn)達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)世界——薩爾瓦多·達(dá)利作品展”。在藝術(shù)家超現(xiàn)實(shí)的世界中，每件事物的創(chuàng)造皆源自他無(wú)邊際的想像力。而其創(chuàng)作風(fēng)格，充分揭示現(xiàn)實(shí)與幻想之間的差距，為現(xiàn)代藝術(shù)家?guī)?lái)澎湃的反思。除了培養(yǎng)發(fā)展出獨(dú)特的象征藝術(shù)語(yǔ)言，他還精通一種演繹內(nèi)心情感的表達(dá)方式。

近日，臺(tái)灣誠(chéng)品畫(huà)廊邀請(qǐng)到旅美華人藝術(shù)家林延，展出其30多件作品。藝術(shù)家將宣紙轉(zhuǎn)為媒材，創(chuàng)造出具有建筑性格的繪畫(huà)雕塑，拓展了當(dāng)代藝術(shù)的審美領(lǐng)域。而林延對(duì)來(lái)說(shuō)，每次創(chuàng)作的過(guò)程就像是一次和紙的隨意性及寬容性對(duì)話。她運(yùn)用脆弱的材料來(lái)表達(dá)堅(jiān)韌的情感，以及對(duì)美好生活的訴求。

日前，臺(tái)灣也趣畫(huà)廊以“他方之境”為名，推出了羅永進(jìn)首次個(gè)展。“他方”意指遠(yuǎn)處及他鄉(xiāng)，而藝術(shù)家?guī)?lái)的“悠游”系列作品則通過(guò)其獨(dú)特的視角，觀察著生活中的細(xì)微之物，以此探討生命的深度與廣度。同時(shí)，羅永進(jìn)在“他方之境”漫游的過(guò)程中不斷地體會(huì)、思考與驗(yàn)證，令觀者感受到一層層思鄉(xiāng)之情。