率真、簡單的藝術大師

大愛無痕

傅聰，7歲半開始學習鋼琴，9歲師從意大利鋼琴家梅百器，1954年赴波蘭留學，1955年3月獲“第5屆肖邦國際鋼琴比賽”第3名和“瑪祖卡”最優獎。1959年開始，為了藝術背井離鄉，此后在五大洲學習、巡演，只身馳騁于國際音樂舞臺，最終名揚海內外。他雖然不是專業音樂學院畢業的學生，但創造了一個奇跡。這一切，都得益于他對音樂的那份執著和率真的性情。

為藝術“父子反目”

為了讓傅聰能夠獲得更多的音樂營養，1951年夏，傅雷讓傅聰再次拜蘇聯籍鋼琴家勃隆斯丹夫人為師。

在老師的指引下，漸漸地，傅聰對音樂的理解開始有了自己的看法。然而傅雷對音樂也有自己的堅持，為此，父子倆發生了“戰爭”。

那是1953年正月的一天，父子倆在一起談論音樂，當聊到貝多芬的《小提琴奏鳴曲》時，兩人各執一詞，互不相讓。傅雷覺得，當時國外音樂界一般都認同第9首《“克勒策”奏鳴曲》最為重要。可傅聰有自己的看法，他認為《第10小提琴奏鳴曲》最重要。就這樣，為了藝術，父子倆吵得面紅耳赤，誰也不肯服輸。父親勃然大怒，倔強的傅聰毅然離家出走。傅聰的母親找不到兒子，十分著急，連夜四處尋找，終于在友人陳伯庚的家中找到了傅聰，可傅聰卻不肯隨母親回家。有意思的是，第二天一早，母親再次來見傅聰，并捎來他父親的話：“你不在家里住，可以，生活費我也可以給你。不過，你在伯伯家，照樣要練琴，一點都不能放松！”

不同于一般孩子，熱愛音樂的傅聰，盡管這時沒有父親的監督，依舊沒有放松練琴，一邊彈琴一邊唱自己想出來的曲子。

雖然最終父子言歸于好，但這種為了藝術的“反目成仇”，隨著傅聰的成長，仍然會發生。這是因為父子倆都抱著對藝術認真的態度，才會上演這一幕“沖動的懲罰”。

讓對手落淚

1953年，第4屆“世界青年聯歡節”在羅馬尼亞舉行。經過國內層層選拔，并沒有上過專業音樂學院的傅聰以優異的成績，作為唯一的中國選手參加了此次鋼琴比賽，斬獲了三等獎。當時他演奏的是斯克里亞賓的《前奏曲》，他通過用情至深的演奏，對樂曲的深度理解，將蘇聯選手感動得潸（shān）然淚下。

傅聰能取得這樣的成績，與他平日的刻苦訓練是分不開的。他彈琴時，常常“深陷其中”，忘記周圍的一切。每一次彈琴，他都當作是上臺演奏一樣地認真對待。有時，太過于認真，其實對健康損害很大，可他很難改掉這一“毛病”。為此，父母也常常無可奈何。

1955年3月，第5屆“肖邦國際鋼琴比賽”在華沙舉行，來自世界各地的74名選手齊聚波蘭首都。傅聰又是唯一的中國選手，也是音樂資歷最為淺薄的一位選手，經過3輪的緊張角逐，他獲得第3名，還獲得“瑪祖卡”演奏最優獎。

當時，世界震驚了，因為這是東方人首次在肖邦比賽中取得的突出成績。傅聰也迅速成為那屆比賽中最引人注目的人物之一。

曾讓撒切爾夫人在琴邊守候

成名之后，傅聰依舊保持著一名普通琴師的習慣，每天堅持7、8個小時的練琴時間，從未更改過。

有一次，在傅聰回國演出期間，演出地的官員特別想見他，希望讓正在練琴的傅聰到貴賓休息室相見。

傅聰的經紀人劉燕解釋道，當年，撒切爾夫人想見傅聰，都沒有打擾他練琴，而是尊重藝術家，靜靜地在琴房邊等了一個小時，直到傅聰練完琴，才上前表達自己對他的喜愛之情。當地的官員聽聞，紛紛地打消了會面的念頭。

傅聰就是這么一位簡單到極致，率真到極致，對音樂無限尊重的藝術家。當他和鋼琴進行交流時，誰也不能打擾，當然，誰都會尊重他對琴的這種“深情”。

演出前緊張得像小孩

直至今天，80多歲的傅聰依舊保持著每天練琴的良好習慣，雷打不動，尤其是演出前的一兩天，更是高達10多個小時。

像他這樣享譽國際的著名藝術家，按說能輕松自如地應對演出活動，可他總是會在演出前十分緊張，有時候竟然像個孩子一樣。

其實，這種緊張，是傅聰對音樂的敬畏感，永遠把每一次演出當作第一次演出，對音樂極其認真，以至于神經都會“緊繃”。從這一點上，我們也可以感受到他謙虛謹慎的人生態度和藝術態度。

除此之外，他的率真還表現在，大多數人認為近似格言的《傅雷家書》，他卻很少讀。他說：“《傅雷家書》在我心里頭，我何必一定要去看呢。”