鋼琴曲《在陽光下》賞析

李虻 姚婷

汪立三（1933～2013）是我國優(yōu)秀的作曲家、音樂教育家。1951年以優(yōu)異的成績進入上海音樂學(xué)院作曲系，在校期間即創(chuàng)作了鋼琴曲《藍花花》《小奏鳴曲》等廣為流傳的經(jīng)典作品，開啟了中國音樂風格與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合的探索之路。其代表作品有《藍花花》《小奏鳴曲》《兄妹開荒》《東山魁夷畫意》《他山集》等，以中國傳統(tǒng)音樂的民族性和西方現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合且獨樹一幟，音樂內(nèi)容新穎、寓意深刻。

《在陽光下》是《小奏鳴曲》的第一章。1957年，汪先生應(yīng)邀為上海音樂學(xué)院附小的學(xué)生創(chuàng)作了鋼琴曲《小奏鳴曲》，共3個樂章。原曲各章本沒有標題，為了讓孩子們更好地理解作品的音樂情境，作曲家在人民音樂出版社1981年出版之際，為該曲的3個樂章分別加上標題：第一樂章是《在陽光下》、第二樂章是《新雨后》、第三樂章是《山里人之舞》。

欣賞《在陽光下》時可以感悟出：音響上汲取了民間器樂曲《百鳥朝鳳》的特點，旋律靈動、跳躍，既有對自然音響的模仿（如增一度的不協(xié)和音響模仿斑鳩的鳴叫聲），又有對民族樂器的模仿（如雙音程模仿笙的演奏），形成雙重模仿的效果；和聲上以中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，左右手之間既有民族特色的和弦結(jié)構(gòu)，又有借鑒了西方和聲的縱向多調(diào)式、多調(diào)性手段，如各調(diào)式之間頻繁地模進轉(zhuǎn)換、富有特征的不協(xié)和音響等；主題節(jié)拍在3/4、5/8、2/4之間頻繁轉(zhuǎn)換，使塑造的形象色彩紛呈，極具動感。這些特征使作品清新脫俗、富有朝氣，簡潔的旋律與織體如同潑墨山水畫般，寥寥幾筆便描繪出陽光普照大地，惟妙惟肖地展現(xiàn)萬物生靈在陽光沐浴下的勃勃生機：雀鳥嘰喳、流水叮咚，美不勝收，并被編入中國音協(xié)全國鋼琴考級教程（新編第一版）第9九級考試曲目。

樂曲為奏鳴曲式，由呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲4個部分組成。

呈示部（1～76）由兩個對比鮮明的主題構(gòu)成，節(jié)奏由三四拍、五八拍到二四拍有序交替，對比鮮明，富于音樂舞蹈般的韻律感，更加展露生機。第一主題旋律為A羽調(diào)，音域由高到低，力度由弱到強，音樂明亮歡快，1～22小節(jié)為第一次陳述，23～43小節(jié)是它的原樣重復(fù)。開始由右手在p的力度上靈敏輕盈地奏出連貫的十六分音符與跳動的八分音符，似林間婉轉(zhuǎn)鶯啼；左手的雙音整齊地交替著，模仿著笙的音響，輕柔迅速地襯托著右手旋律，清脆、剔透的音樂，營造出黎明雀鳥先啼的迷人意境。

接著，在第17小節(jié)，右手指尖緊繃，越過左手于低聲部奏出一連串的小二度音程，為活潑的音樂增添了一絲幽默詼諧。

第二主題（44～59）優(yōu)美抒情，富有歌唱性，轉(zhuǎn)入F宮調(diào)，與第一主題在音樂風格與調(diào)性上形成鮮明對比。旋律由二分音符與四分音符占主導(dǎo)，節(jié)拍的變換也平和起來，音樂氣息寬廣，仿佛將鏡頭從熱鬧的林間轉(zhuǎn)入秀麗的風景。左手伴奏織體延續(xù)第一主題風格，雙音均勻交替顫動著由低聲部走到高聲部，似清風撫弄枝葉發(fā)出的簌簌聲響，又像自由流淌的溪水潺潺聲，合著連綿的右手旋律，讓人感到神清氣爽、心曠神怡。

60～76小節(jié)是呈示部與展開部之間的連接，起著承上啟下作用。它的前半部分發(fā)展了第一主題旋律，打破了小節(jié)的限制，使旋律聲部從三四拍變成四四拍，彈奏時應(yīng)注意處理好節(jié)拍強弱關(guān)系；后半部分雙手像大鼓與小鼓的合奏，音符時值縮短，在緊張中迎來了展開部。

展開部（77～107）以第一主題為基礎(chǔ)，77～78小節(jié)構(gòu)成獨具匠心的鳥鳴動機，通過模進、重復(fù)、變奏等手法在不同調(diào)性與音域上高低變化，帶有音響的明暗交替與旋律的跌宕起伏感，使音樂不斷地向前涌動。每組動機之后都有兩個帶重音記號的八分音符快速穿插而過，與之對比呼應(yīng)，似枝上雀鳥爭鳴，此起彼伏。在和煦的陽光下，萬物復(fù)蘇，熱鬧歡騰的場景由指尖利落、果斷地演奏而展現(xiàn)出來。

再現(xiàn)部（108～148）又回到明朗歡快、輕巧靈動的意境之中，音樂情緒推向高潮。第一主題（108～127）為縮減再現(xiàn)，省去了重復(fù)的部分，在ff力度上奏出，強調(diào)了主題。第二主題（128～148）再現(xiàn)時首先從降B宮調(diào)開始，第138小節(jié)轉(zhuǎn)入A宮調(diào)模進，與呈示部中的調(diào)性形成對比，體現(xiàn)了奏鳴曲式的調(diào)性原則。同時，力度由ff突然轉(zhuǎn)為p，音樂瞬間寧靜下來，向著尾聲平穩(wěn)地過渡。

尾聲（149-164）將第一主題音樂片段移高八度，輕柔、敏捷地奏出，與靈巧的三連音相互應(yīng)和著，模擬斑鳩鳴叫聲聲，音樂情緒逐漸暗淡、邈遠。夕陽西下，萬物回歸靜謐，唯有鳥兒還意猶未盡……