歐·亨利小說(shuō)之《女巫的面包》功能文體分析

杜周軍

摘要：系統(tǒng)功能語(yǔ)法是英國(guó)語(yǔ)言學(xué)家韓禮德所提出的，他認(rèn)為語(yǔ)言有三種基本功能：經(jīng)驗(yàn)功能、交際功能和語(yǔ)篇功能。這三種功能分別與及物性系統(tǒng)、語(yǔ)氣系統(tǒng)和主位系統(tǒng)相聯(lián)系。本文選取了歐·亨利小說(shuō)的經(jīng)典之作《女巫的面包》，希望通過(guò)運(yùn)用韓禮德的系統(tǒng)功能語(yǔ)法對(duì)《女巫的面包》進(jìn)行文體分析，證明系統(tǒng)分析有助于對(duì)小說(shuō)的語(yǔ)言，主題意義以及人物的性格和人際關(guān)系有更深刻的理解。

關(guān)鍵詞：系統(tǒng)功能語(yǔ)法；經(jīng)驗(yàn)功能；交際功能；語(yǔ)篇功能；女巫的面包

語(yǔ)言是對(duì)存在于主客觀世界的過(guò)程和事物的反映，當(dāng)我們?cè)谑褂谜Z(yǔ)言來(lái)討論、理解和表達(dá)思想時(shí)，就是在利用語(yǔ)言的經(jīng)驗(yàn)功能。經(jīng)驗(yàn)功能的核心是及物性系統(tǒng)，但是這里所指的及物性不是語(yǔ)法概念，韓禮德指出“It is a linguistic expression of vari-OUS processes and of the Participants associated withthem.”經(jīng)驗(yàn)功能主要探討語(yǔ)言的過(guò)程類型，而一個(gè)過(guò)程是由體現(xiàn)過(guò)程的動(dòng)詞、參與者及其環(huán)境成分構(gòu)成。

一、經(jīng)驗(yàn)功能分析

經(jīng)驗(yàn)功能的核心是及物性系統(tǒng)，及物性系統(tǒng)可以分為物質(zhì)過(guò)程、心理過(guò)程、關(guān)系過(guò)程、存在過(guò)程、言語(yǔ)過(guò)程和行為過(guò)程六類。不同的過(guò)程類型反映了不同的及物性意義。

《女巫的面包》一共有四十六個(gè)自然段，可以分為三個(gè)部分。小說(shuō)的前二十二段是第一部分，是故事的開篇。這部分主要介紹了兩位男女主角以及各自的經(jīng)濟(jì)生活狀況。瑪莎小姐開了一家面包店，芳齡四十，收人頗豐；畫家每次來(lái)店里只買陳面包，生活很拮據(jù)。第二部分是從二十三段至三十二段，也是小說(shuō)情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，瑪莎小姐終于利用一次絕佳的機(jī)會(huì)鼓起勇氣向自己心愛(ài)的藝術(shù)家用“善行”示意了自己的愛(ài)情。三十三段到結(jié)尾是小說(shuō)的最后一個(gè)部分，也是小說(shuō)的高潮，瑪莎小姐的“好心”壞了事，自己的愛(ài)情也只能是徒勞了。

《女巫的面包》里一共有107個(gè)句子，116個(gè)過(guò)程。下表展示了及物性系統(tǒng)的具體分布：

從上表中我們可以清楚地發(fā)現(xiàn)，在全文116個(gè)及物性系統(tǒng)的過(guò)程中，物質(zhì)過(guò)程有54處，占據(jù)了47%的比例；心理過(guò)程12處，占10%；關(guān)系過(guò)程21處，占80%；存在過(guò)程10處，約占9%；言語(yǔ)過(guò)程14處，占12%；行為過(guò)程5處僅有4%。接下來(lái)會(huì)從三個(gè)部分對(duì)系統(tǒng)功能做具體的分析。

（一）對(duì)《女巫的面包》第一部分的分析

小說(shuō)第一部分是前二十二自然段，共有56處及物性系統(tǒng)，其中物質(zhì)過(guò)程24處，占總數(shù)的43%；心理過(guò)程4處，僅占7%；關(guān)系過(guò)程13處，占23%；存在過(guò)程4處，占7%；言語(yǔ)過(guò)程7處，占12.5%；行為過(guò)程4處，也只有7%。

從以上數(shù)據(jù)可以看出，物質(zhì)過(guò)程占據(jù)的比例最大。物質(zhì)過(guò)程突顯不足為奇，因?yàn)樗臼莿?dòng)作的典型過(guò)程。作者在《女巫的面包》的第一部分里，用了不少的動(dòng)詞來(lái)描寫瑪莎小姐和男顧客的行為舉止，如：瑪莎小姐：kept，possessed，began，saw，sat down，brought，took，dare，cooked...

男顧客：spoke，bought，lived，notice，came，took，chat，kept...

我們需要注意的是，在人物構(gòu)造上，作者整篇小說(shuō)只提到了Miss Martha（also She），the customer（also He），the young man這三個(gè)角色，而第三個(gè)年輕人也只出現(xiàn)在小說(shuō)的第三部分，因此主要人物就是Miss Martha和The Customer這兩位，《女巫的面包》就是圍繞瑪莎小姐和男顧客展開的。

關(guān)系過(guò)程在整篇小說(shuō)中占據(jù)第二大的比例，如開篇第二段中，作者寫道：“MissMarthawasforty.一and a sympathetic heart.”可以看出瑪莎小姐的經(jīng)濟(jì)條件還是很不錯(cuò)的，有兩千元銀行存款和一家面包店，雖然年已四十還未出嫁，但正表明她對(duì)愛(ài)情是寧缺毋濫的態(tài)度。而對(duì)這位來(lái)買陳面包的男顧客，作者是這樣描述的：“He was a middle.aged man...and wrinkled and baggy in others，”因此在瑪莎小姐眼中，這位男顧客雖然物質(zhì)條件拮據(jù)，但是藝術(shù)氣息濃厚，衣著整潔，對(duì)人彬彬有禮。瑪莎小姐能對(duì)這位男顧客產(chǎn)生好感也證明瑪莎小姐是一個(gè)輕物質(zhì)重才藝的人。

仔細(xì)分析第一部分，可以看出，對(duì)男顧客的經(jīng)濟(jì)狀況的描寫不止一處。“he always bought twoloaves of stale bread...Sally Lunns.”從這幾處可以看出，男顧客每次到瑪莎小姐的店里只買兩個(gè)陳面包，從沒(méi)有買過(guò)其他的糕點(diǎn)，也足以給人留下貧寒窮困的印象。瑪莎小姐借此推斷男顧客是一個(gè)經(jīng)濟(jì)窘迫的藝術(shù)家，也為之后男顧客的真實(shí)身份的揭曉做了一個(gè)鋪墊，也給了讀者一個(gè)意想不到的結(jié)局。

盡管關(guān)系過(guò)程和存在過(guò)程在文章第一部分中占據(jù)第二大的比例，但作者這樣做的目的是為了有對(duì)比地介紹男女主角的經(jīng)濟(jì)狀況。文章第一部分就兩次提到了兩千銀行存款和一家面包店的物質(zhì)，一次是在介紹瑪莎小姐時(shí)提到的，另一處是在瑪莎小姐對(duì)畫家產(chǎn)生好感之后感嘆到的，這兩次提及告知給讀者的是，瑪莎小姐和男顧客在物質(zhì)上是女強(qiáng)男弱的狀況，但即便如此，瑪莎小姐愿意用自己的兩千銀行存款、一家面包店和一顆多情的心在背后默默支持這位男客人，正表現(xiàn)了瑪莎小姐對(duì)愛(ài)情無(wú)私奉獻(xiàn)的美好。

瑪莎小姐對(duì)男顧客的好感在心理描寫和言語(yǔ)中我們都可以找到，如當(dāng)瑪莎小姐在享用每餐時(shí)，會(huì)不自覺(jué)地嘆起氣來(lái)，遺憾那位條件貧寒的藝術(shù)家不能分享她的飯菜。為了驗(yàn)證男顧客的身份，她特意把房間里的油畫搬出來(lái)放在柜臺(tái)后，男顧客果然對(duì)油畫產(chǎn)生了興趣，增加了兩人的言語(yǔ)交流。

“Youhafhere afinepicture，Madame，”

“Yes？”says Miss Martha.reveling in her owncunning.“I（do so admire an andpaintings.”

在這幾句里，作者用在瑪莎小姐身上的用詞十分巧妙，“我確實(shí)很喜歡藝術(shù)和——（不，這么早就說(shuō)‘藝術(shù)家是不妥的）和繪畫。”一個(gè)小小的用詞就形象地表達(dá)出了瑪莎小姐對(duì)于這份感情的良苦用心。

（二）對(duì)《女巫的面包》第二部分的分析

在第二部分里，瑪莎小姐和男顧客的物質(zhì)過(guò)程差不多對(duì)等，從圖表中不難發(fā)現(xiàn)，心理過(guò)程和物質(zhì)過(guò)程占據(jù)了同樣的比例。因此在瑪莎小姐利用良機(jī)，大膽示愛(ài)之后，歐·亨利用了不少的篇幅來(lái)描寫瑪莎小姐的心理狀態(tài)。

Had she been too bold？

Would he think of the hand thatplaced it there ashe ate？Wouldhe——

文章的標(biāo)題是《女巫的面包》，在第二部分我們可以看出，小說(shuō)的發(fā)展是在瑪莎小姐的面包店進(jìn)行的，而男女之間的開始是因面包而起（男顧客到瑪莎小姐店里買陳面包），轉(zhuǎn)折也是因面包而生（瑪莎小姐趁男顧客不注意把兩個(gè)陳面包里都塞滿了大片黃油），結(jié)局也是因面包而毀（瑪莎小姐設(shè)想著怎樣幫助那位可憐又自尊的“藝術(shù)家”，她在“藝術(shù)家”要買的面包中夾了些黃油，幻想著對(duì)方一定會(huì)被她的真心感動(dòng)。可是誰(shuí)又料到，男顧客買面包根本不是用來(lái)吃的，而是用來(lái)做橡皮的。于是這塊夾著黃油的陳面包成了一場(chǎng)突如其來(lái)的暴風(fēng)雨，淋滅了瑪莎小姐愛(ài)情的火花，損毀了設(shè)計(jì)師辛勤創(chuàng)作的藍(lán)圖）。

歐·亨利有意把兩個(gè)絲毫無(wú)關(guān)的男女設(shè)計(jì)在一起，讓設(shè)計(jì)師和瑪莎小姐通過(guò)“面包”這一物質(zhì)相互認(rèn)識(shí)，讓他們通過(guò)平日里所用“面包”的優(yōu)劣有了經(jīng)濟(jì)上的差別，于是價(jià)值觀也有了接軌的可能，“面包”成了小說(shuō)的重要道具和蘊(yùn)含哲學(xué)意味的物質(zhì)。

（三）對(duì)《女巫的面包》第三部分的分析

第三部分是全篇的高潮，但不僅僅是因?yàn)闅W·亨利的作品特有的令人意想不到的結(jié)局，這里男顧客的一句話點(diǎn)醒了文章的標(biāo)題：

“You haf shpoilt me，”…“I will tell you.Youvas von meddingsome old cat！”（“你這個(gè)愛(ài)管閑事的老巫婆！”）

一開始讀者都會(huì)覺(jué)得奇怪，文章跟女巫會(huì)有什么關(guān)系呢，在整篇小說(shuō)里，歐·亨利多次提及瑪莎小姐具有一顆同情心。正是由于她的善良和同情，她才會(huì)做出大膽的舉動(dòng)，擅自決定在藝術(shù)家買的陳面包里加上大片的黃油。可正是文章的第四十自然段里，藝術(shù)家對(duì)瑪莎小姐大發(fā)雷霆，甚至用“老巫婆”這樣的字眼來(lái)辱罵瑪莎小姐。我們才明白原來(lái)歐·亨利給文章起名為《女巫的面包》是這樣來(lái)的。“女巫”是西方文學(xué)作品中的常見(jiàn)人物，在英語(yǔ)中，“witch”一詞所指的女巫，一般被描寫成相貌丑陋之人，是一種邪惡與恐怖、破壞者的象征。事實(shí)上，瑪莎也真的成了設(shè)計(jì)師眼里的“女巫”，因?yàn)樗砸詾槭堑南敕ǎ瑢?dǎo)致了設(shè)計(jì)師無(wú)法挽回的損失，也難免會(huì)被設(shè)計(jì)師痛恨。

從《女巫的面包》的整個(gè)故事情節(jié)來(lái)看，作者似乎一直在夸贊瑪莎的善良，并多次提到瑪莎的同情心。因?yàn)楝斏纳屏疾艜?huì)使她一廂情愿地同情啃干面包的設(shè)計(jì)師，而事實(shí)上這種同情顯然是不合時(shí)宜的，甚至是對(duì)藝術(shù)的褻瀆。在這個(gè)故事里，讀者看到的是，設(shè)計(jì)師需要的是純凈的面包，以提升藝術(shù)設(shè)計(jì)的純凈度，而世俗的面包匠偏偏要在純凈的面包里放進(jìn)黃油，導(dǎo)致毀掉了一件高尚的藝術(shù)品，這就是由于價(jià)值觀不同而產(chǎn)生的沖撞。從最后的結(jié)局來(lái)看，作者前面對(duì)故事情節(jié)的充分渲染，正是為了與標(biāo)題形成強(qiáng)烈的反差，反差越大，小說(shuō)的反諷意義越顯著，這就是這篇小說(shuō)的成功之處。

二、交際功能分析

在Halliday看來(lái)，語(yǔ)言除了表現(xiàn)說(shuō)話者的親身經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)之外，還能夠顯示出說(shuō)話者的身份、地位、態(tài)度、動(dòng)機(jī)和他對(duì)事物的判斷和評(píng)價(jià)等功能。在《女巫的面包》一文中，我們可以從三個(gè)主要人物的言語(yǔ)中分析出人物的不同性格特征和身份地位等細(xì)節(jié)。

（一）藝術(shù)家的朋友

當(dāng)瑪莎小姐被藝術(shù)家無(wú)情地痛罵之后，瑪莎小姐似乎還一頭霧水，不知道自己究竟做錯(cuò)了什么。這時(shí)，拖走了暴跳如雷的藝術(shù)家的朋友又折返了回來(lái)，他對(duì)瑪莎小姐解釋到：

“Guess you ought t0 be told，...Hes an archi-tectural draftesman.I work in the same office withhim.

從以上對(duì)話中，我們可以看出，藝術(shù)家的這位朋友還是十分紳士的，他在拖走了憤怒的藝術(shù)家之后，又專門返回到瑪莎小姐的店里，給她解釋剛才所發(fā)生的一切。在他的用詞里，我們可以看到她仍然禮貌地稱呼瑪莎小姐為夫人，并且客觀地解釋了藝術(shù)家憤怒的原因。由此我們才了解到原來(lái)男顧客并不是經(jīng)濟(jì)不濟(jì)的藝術(shù)家，而是一位建筑設(shè)計(jì)師。面包不是他用來(lái)吃的，而是畫圖設(shè)計(jì)的工具。

（二）瑪莎小姐

She would sigh，andwish…inthatdraughty at-tic.

英語(yǔ)動(dòng)詞sign（嘆氣）、wish（愿望、希望）、share（分享）用在這里恰到好處。sigh前面的would有“常常”之意，也有“愿意”的意思。wish的使用比hope更加強(qiáng)烈，表達(dá)了瑪莎小姐對(duì)心愛(ài)的藝術(shù)家的同情和憐愛(ài)。wish之后緊接著的虛擬語(yǔ)氣也暗示了之后的愛(ài)情算盤終將落空的現(xiàn)實(shí)。

（三）藝術(shù)家

He would lay down…He would slice into aloaf-ah！

我們可以發(fā)現(xiàn)，歐·亨利多次利用情態(tài)動(dòng)詞would來(lái)描述藝術(shù)家，第一處would表明男顧客跟瑪莎小姐之間的感情有了進(jìn)一步的發(fā)展，男顧客不再像以往只是來(lái)買面包，現(xiàn)在的兩人會(huì)極其愉快地聊一會(huì)天。這里的would既表明兩人的聊天是常事，也表明男顧客是主動(dòng)并且愿意跟瑪莎小姐交談的，為瑪莎小姐之后的自作多情埋下了伏筆。第二個(gè)would是在瑪莎小姐私自給陳面包里涂抹了黃油之后，對(duì)她在想象男顧客發(fā)現(xiàn)秘密后的心理活動(dòng)的描寫，她認(rèn)為藝術(shù)家會(huì)放下畫筆和調(diào)色板，拿起干面包和清水當(dāng)午飯，之后切開了面包，發(fā)現(xiàn)了黃油……種種美好的描寫都是瑪莎小姐對(duì)愛(ài)情的一種自信的表現(xiàn)。

三、語(yǔ)篇功能分析

語(yǔ)篇功能主要是對(duì)銜接與連貫的分析。在《女巫的面包》里，對(duì)男顧客的描述一開始是這樣的：His clothes were worn and darned in places.and wrin-kled and baggy in others.“磨破”、“補(bǔ)丁”、“皺巴巴”、“松垮垮”這些詞匯難免給讀者留下一種窮困潦倒的感覺(jué)，可緊接著Buthe lookedneat，and hadverygood manners.but一詞改變了男主人公在讀者心中的不良印象，而and一詞又讓讀者對(duì)男主人公有了“人窮志不窮”的好感。

In order to test her theory as t0該句中，瑪莎小姐對(duì)男顧客心存好感卻又不敢直接開口交談，在自己的觀察中（她注意到他的手指上有一塊紅褐色的污跡），便推斷男顧客很可能是一位藝術(shù)家。In orderto標(biāo)志著小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展到下一個(gè)階段：瑪莎小姐試圖通過(guò)自己房間里的一幅風(fēng)景畫來(lái)證實(shí)自己的推論，并借此增加兩人之間的更多交流。而之后的情節(jié)里Yes，he must be an artist.這里的Yes表明小說(shuō)的故事情節(jié)是按照瑪莎小姐的意愿順利發(fā)展中，瑪莎小姐的猜測(cè)沒(méi)錯(cuò)，男顧客就是畫家。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《女巫的面包》一文經(jīng)驗(yàn)功能的解析，我們發(fā)現(xiàn)全文小句中物質(zhì)過(guò)程遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他過(guò)程，主要是因?yàn)槲镔|(zhì)過(guò)程是描述動(dòng)作行為最典型的方式，而相對(duì)其他過(guò)程而言，關(guān)系過(guò)程和存在過(guò)程出現(xiàn)的頻率也很高，它們很好地描述了瑪莎小姐和男藝術(shù)家的經(jīng)濟(jì)以及居住狀況，也給作者提供了人物外貌特征以及性格特點(diǎn)，為故事情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)有力的支撐。對(duì)比小說(shuō)中的兩位主角，我們可以發(fā)現(xiàn)歐·亨利對(duì)藝術(shù)家的描寫使用的言語(yǔ)過(guò)程較多，而對(duì)瑪莎小姐則使用了較多的心理過(guò)程，因此瑪莎小姐的心理狀態(tài)的巨大變化是這篇小說(shuō)的一大亮點(diǎn)。

通過(guò)對(duì)語(yǔ)氣系統(tǒng)的人際功能分析，讀者可以從瑪莎小姐和藝術(shù)家之間的對(duì)話中發(fā)現(xiàn)作者并沒(méi)有用大量的篇幅來(lái)說(shuō)明男女主角的感情是如何進(jìn)展的，但是讀者通過(guò)歐·亨利的簡(jiǎn)短描述可以想象出，男藝術(shù)家對(duì)瑪莎小姐的印象還是不錯(cuò)的，尤其是瑪莎小姐擺放了一幅油畫之后，兩人之間的交流不僅僅是顧客與店主的關(guān)系，從某種程度上已經(jīng)上升到了朋友的關(guān)系。而之后從藝術(shù)家的朋友口中，我們才得知了藝術(shù)家如此大發(fā)雷霆，惡語(yǔ)辱罵瑪莎小姐的原因。

通過(guò)對(duì)語(yǔ)篇功能的分析，我們清晰地知道故事是如何一步步進(jìn)展的，故事發(fā)生的地點(diǎn)只有一處，就是瑪莎小姐自己的面包店。文中的敘事線索其實(shí)有兩條，一條是藝術(shù)家每次購(gòu)買的兩個(gè)陳面包，兩人因面包相識(shí)，因面包而熟悉，也因面包而產(chǎn)生了危機(jī)。另一條線索是對(duì)藝術(shù)的鑒賞，瑪莎小姐為了接近心儀的藝術(shù)家，刻意把房間內(nèi)的畫擺放到店里，使得兩人由畫產(chǎn)生了共同語(yǔ)言，成功拉近了兩人的距離。另一方面，正是瑪莎小姐的“好意”，給藝術(shù)家用來(lái)當(dāng)橡皮的陳面包里加上了厚厚的黃油，毀掉了藝術(shù)家?jiàn)^斗了三個(gè)月的藝術(shù)作品，兩人又因?yàn)樗囆g(shù)而毀掉了積累的感情。