鋼琴曲《南海小哨兵》賞析

李虻 姚婷

儲(chǔ)望華（1941年～）是杰出的旅澳作曲家、鋼琴家。1975年，儲(chǔ)望華為積累創(chuàng)作素材，來到廣東海豐的漁村進(jìn)行采風(fēng)。在一片天高海闊的秀麗美景之中，他遇見了在海邊出操鍛煉、勤奮作業(yè)的漁童們，被他們的天真爛漫、調(diào)皮可愛的天性所觸動(dòng)，于是取用當(dāng)?shù)貪O歌《斗歌》為素材，創(chuàng)作出反映海邊兒童積極向上、聰明勇敢的鋼琴曲《南海小哨兵》。作品運(yùn)用五聲民族調(diào)式、極具中國(guó)風(fēng)味的和聲，充分挖掘鋼琴的表現(xiàn)力，成功模擬出南海的滔滔海浪聲，通過音樂段落的風(fēng)格與結(jié)構(gòu)變化講述著屬于南海兒童的成長(zhǎng)故事：辛勤操練、御敵奮戰(zhàn)、勝利歸來、熱烈慶功。旋律悅耳動(dòng)聽，時(shí)而活潑跳動(dòng)、時(shí)而優(yōu)美抒情，極具生活氣息，于音樂中展現(xiàn)南海的自然美與人文美，熱情謳歌了南海兒童的勤勞果敢，并入選中國(guó)音協(xié)編選的第3套鋼琴考級(jí)教程8級(jí)的規(guī)定曲目。

作品為再現(xiàn)性多段體結(jié)構(gòu)，引子旋律源于廣東海豐地區(qū)的漁歌《斗歌》，并且別出心裁地利用琶音的流動(dòng)感模擬海浪涌動(dòng)，開門見山地道出了南海的地域特征；A樂段進(jìn)行了4次變奏，生動(dòng)活潑地演繹了小哨兵們熱鬧的晨練情景；B樂段采用展開性手法，旋律抒情連綿，充滿海浪起伏之感，展現(xiàn)一片迷人的海島風(fēng)光；C樂段妙用三連音節(jié)奏型的緊張與不穩(wěn)定感，暗示著“敵情”的襲來，展開性地描寫了小哨兵們機(jī)智勇敢、御敵奮戰(zhàn)的場(chǎng)景；再現(xiàn)段為A樂段的縮減再現(xiàn)，快速、明亮、充滿力量，如同小哨兵們帶著激昂的情緒勝利而歸；尾聲的鑼鼓節(jié)奏震撼人心，盛大的慶功會(huì)拉開了帷幕。

引子（1～9小節(jié)）采用中國(guó)民間藝術(shù)特有的散板節(jié)奏，彈奏時(shí)不必拘泥于譜面的小節(jié)線，應(yīng)感受中國(guó)傳統(tǒng)文化中那種抑揚(yáng)頓挫、充滿彈性的神韻。開始由右手在明亮的D大調(diào)上有力地獨(dú)奏出旋律，如同小哨兵吹響劃破晨曦的聲聲螺號(hào)，帶著喜悅迎接新一天的黎明。隨后，左右手交替弱奏出一串三連音與六連音組合的琶音，和右手旋律構(gòu)成第一樂句（1～4小節(jié)），與后面第9小節(jié)三十二分音符組成的琶音相呼應(yīng)，模仿了古箏的刮奏技法，由慢到快、由弱到強(qiáng)、由低音區(qū)到高音區(qū)，通過速度、力度、音色的對(duì)比，惟妙惟肖地模仿出浪花翻騰的音響效果，是刻畫南海獨(dú)特景色的點(diǎn)睛之處。在彈琶音時(shí)需注意動(dòng)作幅度要小，雙手貼鍵的同時(shí)，讓手指接觸琴鍵的面積適度增加，依靠手腕從左至右的推動(dòng)，使力量均勻分布到每個(gè)手指，以表現(xiàn)浪花翻騰，跌宕起伏的海面動(dòng)態(tài)之美。

譜例：1～4小節(jié)

A樂段（10～55小節(jié)）利用變奏充分展現(xiàn)了小哨兵們?cè)诤０渡锨ё税賾B(tài)的晨練身影，小快板節(jié)奏，二四拍。10～19小節(jié)是A段的主題旋律，它由引子展衍變化而成，其間穿插了重音、跳音、倚音，淋漓盡致地表現(xiàn)了兒童活潑好動(dòng)的性格。彈奏時(shí)雙手緊繃，將力量沉淀于指尖，整齊地突出第一拍帶重音記號(hào)的和弦，保持第2拍和弦的時(shí)值，輕巧干凈地處理跳音與倚音，以模擬出小哨兵們整齊劃一的訓(xùn)練動(dòng)作、積極靈活的颯爽身姿。在20～26小節(jié)快速緊湊地奏出一串十六分音符組成的連接后，27～36小節(jié)的附點(diǎn)音符帶著跳動(dòng)的期待迎來了A段的第一次變奏；37～40小節(jié)以重復(fù)的方式變奏主題，它以向上四度模進(jìn)為特點(diǎn)，增加了五連音的裝飾音，左手伴奏織體由柱式和弦變?yōu)閹舻姆纸夂拖?，為音樂增添了一絲柔和的情緒；41～44小節(jié)的重復(fù)是A段的第3次變奏，旋律移到左手，音色低沉，好像鍛煉中的小哨兵累了、倦了；45～55小節(jié)第4次變奏A段，力度由弱至強(qiáng)地推出一波小高潮，仿佛小哨兵們休整后又激情飽滿地投入操練。

譜例2：A樂段10～14小節(jié)

B樂段（56～112）是展開性段落，降B大調(diào)，56～59小節(jié)的歌唱性旋律優(yōu)美柔和，以不同技法、不同調(diào)式展衍變化，與A樂段熱火朝天的鍛煉場(chǎng)景形成對(duì)比，好像是將鏡頭從小哨兵們的身上拉至遠(yuǎn)景，慢慢地展開了秀麗迷人的海島風(fēng)景。左手伴奏織體采用分解和弦，富有推動(dòng)感，好像在海風(fēng)吹拂下，一波簇?fù)碇徊ㄊ幯睦嘶āＶ餍沙什ɡ藸?，采用單音、八度加厚、模進(jìn)、音色對(duì)比等方式，使旋律此起彼伏、連綿不斷，仿佛置身于碧海藍(lán)天之中的小哨兵在縱情歡唱。那歌聲乘著海風(fēng)、踏著海浪，逐漸飄向遠(yuǎn)方。

譜例3：56～60小節(jié)

C樂段（113～180小節(jié)）以展開性方式推出全曲的高潮部分，C大調(diào)。音樂以三連音為基礎(chǔ)，中間快速穿插而過的十六分音符與之形成鮮明的節(jié)奏對(duì)比，加劇了緊張感，描繪了小哨兵們發(fā)現(xiàn)“敵情”、機(jī)智周旋的生動(dòng)畫面。開始雙手一記強(qiáng)奏和弦，陡然打破了平靜溫情的氣氛，預(yù)示著“敵人”的出現(xiàn)。力量均勻、有顆粒性的三連音以雙手交替的方式奏出，似小哨兵集合嗒嗒的腳步聲，沉穩(wěn)有序。第125小節(jié)力度突然變?nèi)酰笫衷诘鸵魠^(qū)舒展地變奏A樂段旋律，右手則用帶休止符的三連音襯托。在一系列模進(jìn)中，音樂逐步上升，于第146小節(jié)處重回D大調(diào)，好似小哨兵們不畏艱難地挺近，與敵人勇敢搏斗。最后，音樂回歸抒情，右手堅(jiān)定有力地奏出被和弦加厚的旋律，左手琶音行云流水般的上下跑動(dòng)，把緊張、激烈的戰(zhàn)斗情緒調(diào)動(dòng)到極致，在期盼中迎接小哨兵們的歸來。

譜例4：113～116小節(jié)

再現(xiàn)段（181～191小節(jié)）重回活潑、熱鬧的氣氛中，是A樂段的縮減再現(xiàn)。右手旋律以高八度奏出，左手八度雙音與單音交織的伴奏音型堅(jiān)定有力，展現(xiàn)了小哨兵們踏著整齊劃一的步伐，懷揣激動(dòng)的心情，雄赳赳氣昂昂的凱旋場(chǎng)面。

譜例5：192～195小節(jié)

尾聲（192～213小節(jié)）開始，左手單音與右手八度雙音組成的十六分音符快速交替，模擬了跳動(dòng)的鑼鼓節(jié)奏，拉開了一場(chǎng)盛大慶功會(huì)的帷幕。在左手歡慶鼓點(diǎn)節(jié)奏的襯托下，右手十六分音符輕巧靈動(dòng)的快速跑動(dòng)，如同孩童上躥下跳的激動(dòng)樣，充滿旗開得勝的喜悅。最后，雙手以激昂的斷奏向上模進(jìn)主題動(dòng)機(jī)，在歡騰的氛圍中，以一往直前、所向披靡的英雄氣概結(jié)束全曲，給人酣暢淋漓之感。

參考文獻(xiàn)

[1]楊永賢.鋼琴曲《南海小哨兵》的中國(guó)風(fēng)格探析[J].中國(guó)音樂，2006（4）：173～175.