典雅入書，圓融通達

王弘毅

當今的書法，充斥著一些浮躁苦辣的煙火氣。在市場經(jīng)濟面前，書法的寬度，越來越窄，更別說深度。追名逐利的風氣，使許多人迷了心竅，銅臭味彌漫著書壇。而小田的書法，象一股清泉，悄沒聲息的流入你的心房。淡然中分明透著一絲淡淡的幽思。

田園媛是中書協(xié)會員，又是駐省書協(xié)辦公室主任。她為人善良誠懇，淡泊名利。高調(diào)認真從藝，低調(diào)踏實做人。以其不顯山不顯水的藝術(shù)成就，？成為圈內(nèi)公認的才女。在日復(fù)一日的行政瑣事中，悠然自得。無怨無悔的為云南書法，做著婆婆媽媽的事。可她從來也沒有忘記自己的藝術(shù)追求，近些年大大小小獎項，也拿了不少。？

認識田園媛是她的刻字作品。對于云南書界大多數(shù)書家來說，刻字應(yīng)該是一個知之甚少的領(lǐng)域。現(xiàn)代刻字藝術(shù)是傳統(tǒng)刻字的升華，有著中國傳統(tǒng)文化的基因。刻字藝術(shù)把文字的形、音、義與書法、篆刻的韻、味、神以及繪畫的光、影、色加上材料的質(zhì)地有機結(jié)合起來，形成了當代刻字這門獨特的綜合藝術(shù)。著名學者李大中《光與色的遐想——談現(xiàn)代刻字創(chuàng)作的色彩運用》指出：“在現(xiàn)代刻字藝術(shù)領(lǐng)域中，色彩構(gòu)成的突出刻字藝術(shù)、深化美感、共創(chuàng)輝煌的手段，是增強視覺震撼力，強化藝術(shù)生命力的藝術(shù)語言。”現(xiàn)代刻字藝術(shù)離不開書、刻、色、境這四個字，每一個字都有它的文化內(nèi)核。刻字藝術(shù)依舊脫不開書法的屬性。田園媛的刻字藝術(shù)創(chuàng)作，在云南應(yīng)該還屬“小眾”。可刻字藝術(shù)是一個藝術(shù)工作者綜合能力的體現(xiàn)。不服，你試試看。小田不僅具備很深的水彩繪畫的功力，更重要的是她骨子里那純凈的對書畫藝術(shù)的悟性；不信，你看看她獲獎的刻字作品。她把材質(zhì)的質(zhì)樸堅韌用溫潤、唯美的肌理效果，運用斜鏟浮刻的手法，刀法與肌理表現(xiàn)有機結(jié)合起來，突顯出書法的另一種趣味。書法文字的典麗與基底肌理的細膩，呈現(xiàn)出一種淡然雅逸之趣。作者情感的愉悅與文化的快意，都淋漓盡致地宣泄出來。媒材在藝術(shù)創(chuàng)作中屬于形式范疇，書法與肌理則是凸現(xiàn)形式美的重要技術(shù)。優(yōu)秀的刻字藝術(shù)家憑借著嫻熟的技巧將自己的思想情感、寓意寄托傾注到工具材料中去，使這些原本沒有任何情感的東西，仿佛有了生命的活力。小田的現(xiàn)代刻字作品，充分利用了線狀配置與精神的視覺化，以密集擾動的紋理，在一塊板上一覽無余的顯現(xiàn)出來。使人觸摸到她藝術(shù)之美的陰柔情愫。因此，個體的藝術(shù)綜合能力，將影響著當代書法的整體發(fā)展。

尤其在筆法技巧上苦心鉆研，融會貫通，頗有所悟。與此同時，將古代書法形式與現(xiàn)代審美觀念巧妙地結(jié)合，走出了一條新古典主義的書法之路。身為女書法家，田園媛始終將“女紅”作為書法藝術(shù)的境界，經(jīng)過不懈追求，逐漸形成了瀟灑自然、恬靜淡雅、秀敏靈動的藝術(shù)風格。

田園媛還是美協(xié)會員，她的水彩畫也是可圈可點。當你倘佯在她的花卉到奶瓶的題材中，撲面而來的依然是清澈透明的干凈。毋庸置疑，這個時代需要這樣的干凈。

或刻字，或書法，或水彩，或做人……當我們走過田園媛的創(chuàng)作歷程，看到了一個沒有功利思想的女子，自覺或不自覺地和藝術(shù)發(fā)生聯(lián)系，不斷拓展著自己藝術(shù)的廣度和深度。其實，藝術(shù)的非功利性，恰恰是藝術(shù)的魅力所在。出污泥而不染，是中國文化人骨子里的清高，一代代影響著后人。在園媛的作品中我們看見了那種好像過濾過的藝術(shù)元素。其中固然還有許多有待打磨的地方。相信她骨子里的干凈，一定能夠支撐著她一直構(gòu)建著的“純藝術(shù)”烏托邦。忽然記起田園媛微信開篇來了：人無癖不可以交，以其無深情也；人無庇不可以交，以其無真氣也。

哦，這就是田園媛的真性情。？