賴(lài)內(nèi)克D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲一樂(lè)章簡(jiǎn)析

曾　怡　（四川音樂(lè)學(xué)院　610000）

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賴(lài)內(nèi)克D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲一樂(lè)章簡(jiǎn)析

曾怡（四川音樂(lè)學(xué)院610000）

摘要：19世紀(jì)德國(guó)作曲家賴(lài)內(nèi)克（Carl Heinrich Carsten Reinecke，1824-1910），身兼指揮家、鋼琴家及音樂(lè)院教授，屬於浪漫樂(lè)派，音樂(lè)風(fēng)格承襲孟德?tīng)栱灒‵elixMendelssohn，1809-1849）、舒曼（Robert Schumann，1810-1856）。賴(lài)內(nèi)克的作品種類(lèi)繁多，大多數(shù)是鋼琴曲，主要寫(xiě)給長(zhǎng)笛較著名的曲子有三首，包括1882年E小調(diào)長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲《水妖》（Sonata in E Minor for Flute and Piano，op.167“Undine”）、1908年D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲（Concerto in D Major for Flute andOrchestra，op.283）和敘事曲（Ballade for Flute and Orchestra，op.288）。1後二首作品原是為長(zhǎng)笛與管弦樂(lè)團(tuán)所作，但賴(lài)內(nèi)克也有親自改編的長(zhǎng)笛與鋼琴版本。這三首作品充分發(fā)揮了長(zhǎng)笛明亮柔美的音色，及木管樂(lè)器特有的華采花腔技巧，都是非常受歡迎的經(jīng)典曲目。在研究樂(lè)曲創(chuàng)作背景及分析作曲手法之後，本章節(jié)將探討樂(lè)曲演奏詮釋部分。以下將以各樂(lè)章為單位，分別就各樂(lè)段速度與風(fēng)格、力度與樂(lè)段變化及演奏詮釋方面加以說(shuō)明。

關(guān)鍵詞：賴(lài)內(nèi)克；D大調(diào)；長(zhǎng)笛協(xié)奏曲

第一樂(lè)章

適當(dāng)?shù)目彀澹ˋllegro molto moderato），6/8拍，D大調(diào)

（一）速度與風(fēng)格

賴(lài)內(nèi)克於此樂(lè)章每個(gè)段落的速度與風(fēng)格都有詳細(xì)指示（表一，第9頁(yè)）。序奏中鋼琴的和弦音營(yíng)造出模糊、不安的氣氛，因此作曲家指示長(zhǎng)笛以親切、甜美的（con amabilita）語(yǔ)調(diào)進(jìn)入。如譜例一（第11頁(yè)）所示：長(zhǎng)笛第一個(gè)起音F#音出現(xiàn)在弱拍上，吹奏時(shí)的樂(lè)念方向要往下一小節(jié)正拍上的B音前進(jìn)，再往下稍停留在第二大拍的G音，最後滑向D大調(diào)的主音D讓鋼琴帶出第一主題旋律。第一主題作曲家給予的速度是＝176，鋼琴以不同音域及改變伴奏音型演奏了三次第一主題。於22小節(jié)第三次演奏時(shí)，旋律下移到左手的低音域，此時(shí)長(zhǎng)笛加入演奏，由於長(zhǎng)笛音域較高且是以一外聲部的方式演奏，必須注意音量不要過(guò)大，以免喧賓奪主蓋過(guò)主題旋律；鋼琴演奏的主題要再清晰些（marcato）。第28小節(jié)長(zhǎng)笛演奏的第一主題風(fēng)格為熱情地（con calore），節(jié)奏上多以穩(wěn)定的裝飾音組成，再加以圓滑奏的方式，旋律的兩大拍律動(dòng)性非常強(qiáng)。第39小節(jié)進(jìn)入第一主題的擴(kuò)充句，這個(gè)擴(kuò)充句包含了許多復(fù)雜的節(jié)奏轉(zhuǎn)換及頻繁轉(zhuǎn)調(diào)產(chǎn)生的臨時(shí)升降記號(hào)，有炫技的涵意在內(nèi)，吹奏時(shí)除了注意三連音平均和換指乾凈以外，也必須留意保持穩(wěn)定的速度及兩大拍的律動(dòng)性。

第二主題有別於第一主題的熱情、有力，旋律較富有情感（espressivo），節(jié)奏上也出現(xiàn)較多音值長(zhǎng)達(dá)一大拍的附點(diǎn)四分音符。作曲家於此處指示速度由原先的＝176稍放慢至＝168，讓主奏長(zhǎng)笛能有更從容的表現(xiàn)空間。結(jié)束主題速度加至更快（Animato）＝184，鋼琴的動(dòng)機(jī)句先以活潑生動(dòng)的斷奏音型表現(xiàn)，後半句音量轉(zhuǎn)p以柔和（dolce）、圓滑的語(yǔ)氣收尾，長(zhǎng)笛答句接進(jìn)時(shí)的EXXAE音型出現(xiàn)在弱拍上，以?xún)?yōu)雅的（con grazia）語(yǔ)調(diào)吹奏靈活起伏的波浪

音型，此處jjq可視為裝飾音的一種，以較接近漣音（）的方式演奏。第一主題和第二主題都屬長(zhǎng)線條的圓滑奏樂(lè)句，相較之下，結(jié)束主題是由兩種輕快簡(jiǎn)短的波浪型素材所組成，波浪有時(shí)上下起伏（第96-97小節(jié)），有時(shí)串聯(lián)成一整句（第98-100小節(jié)），好像站在海邊的沙灘上看著海浪層疊而至，又呼嘯著退回海里，非常具有趣味性。發(fā)展部A段以鋼琴為主，旋律素材多使用第二主題來(lái)做發(fā)展變化，從第118-143小節(jié)，第二主題旋律輪流在鋼琴的高、低音聲部來(lái)回作模進(jìn)；第134小節(jié)調(diào)性從升調(diào)系轉(zhuǎn)成降調(diào)系，於第143小節(jié)進(jìn)入第二個(gè)樂(lè)段B，速度回復(fù)原來(lái)的＝176（TempoⅠ）。一進(jìn)入樂(lè)段B，主奏的鋼琴及由弱拍接進(jìn)的長(zhǎng)笛皆須立即恢復(fù)速度，尤其要注意樂(lè)段B的b¨小調(diào)對(duì)於鋼琴及長(zhǎng)笛來(lái)說(shuō)都是屬於較困難演奏的調(diào)性；再加上長(zhǎng)笛部分有連串的震音和掛留音節(jié)奏，配合的難度非常高，非?？简?yàn)彼此節(jié)奏感的穩(wěn)定以及默契。樂(lè)段C主奏輪回長(zhǎng)笛，旋律使用第二主題素材做變奏，并以斷奏音型來(lái)演奏。

（二）力度與樂(lè)段變化

賴(lài)內(nèi)克於調(diào)性轉(zhuǎn)換或是過(guò)門(mén)樂(lè)段常利用力度變化來(lái)轉(zhuǎn)換音樂(lè)色彩：例如在第一主題擴(kuò)充句中（第39-66小節(jié)），賴(lài)內(nèi)克先於第55小節(jié)制造緊湊的氛圍，57小節(jié)降低音量，模糊聽(tīng)力，將調(diào)性由升調(diào)系轉(zhuǎn)入降調(diào)系，之後做漸強(qiáng)表現(xiàn)新調(diào)性，第59小節(jié)第二拍再減弱，61小節(jié)轉(zhuǎn)回升調(diào)系（譜例二十，第42頁(yè)）；於第一、第二主題的過(guò)門(mén)樂(lè)段（Un poco meno mosso）（第66-74小節(jié)），鋼琴兩手八度重疊模進(jìn)的音型，音量強(qiáng)至ff，音樂(lè)情緒非常激烈，接著音符時(shí)值由十六分音符漸漸轉(zhuǎn)為八分音符，由緊湊轉(zhuǎn)平緩，音量也由ff轉(zhuǎn)到p，進(jìn)入富有感情的第二主題第一樂(lè)章第一、第二主題鋼琴的過(guò)門(mén)樂(lè)段（第66-74小節(jié)）鋼琴以八度做重疊模進(jìn)，令音樂(lè)顯得情緒激烈音符時(shí)值由十六分音符漸漸轉(zhuǎn)為八分音符，由緊湊轉(zhuǎn)平緩，進(jìn)入富有感情的第二主題

（三）演奏詮釋

第一樂(lè)章呈示部的三個(gè)主題各有不同的旋律素材，因此呈現(xiàn)出各自獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格；另主題之外的擴(kuò)充部分以及發(fā)展部運(yùn)用主題素材所做的變化，以下將以主題為單位來(lái)加以探討：

1.第一主題

以EZZ音型組成的第一主題，具有很強(qiáng)的律動(dòng)性。長(zhǎng)笛演奏的第一主題第一句由28-32小節(jié)，以B大調(diào)主音B為中心音，吹奏時(shí)在29、30小節(jié)拍點(diǎn)加強(qiáng)帶動(dòng)，將樂(lè)念向下一小節(jié)第二拍的目標(biāo)音D#前進(jìn)；33小節(jié)中心音換為D#，同樣在34、35小節(jié)拍點(diǎn)加強(qiáng)帶動(dòng)往35小節(jié)第二拍目標(biāo)音前進(jìn)，令旋律線條增加動(dòng)感，

第一樂(lè)章長(zhǎng)笛演奏的第一主題（第28-37小節(jié)）

2.第二主題

富有感情的第二主題作曲家在樂(lè)譜上詳細(xì)地指示音量變化，演奏時(shí)務(wù)必遵照作曲家的指示，讓蘊(yùn)含在旋律線條之間的情感表達(dá)更具張力。第二主題由第74-93小節(jié)，主要可分為兩個(gè)大樂(lè)句。第一個(gè)樂(lè)句a由第74-82小節(jié)，調(diào)性為a小調(diào)；第二個(gè)樂(lè)句b由第83-93小節(jié)，調(diào)性由a小調(diào)轉(zhuǎn)到平行調(diào)A大調(diào)。建議在吹奏音量較小的句子時(shí)，可將氣流的速度放慢以免制出過(guò)強(qiáng)的音量，感覺(jué)上像是以柔和的語(yǔ)氣在抒發(fā)憂(yōu)傷的情懷。樂(lè)句b的前四小節(jié)音量為f，此處可加快氣流速度并且用幅度較大的抖音來(lái)加強(qiáng)情緒，增加語(yǔ)氣的堅(jiān)定感。樂(lè)句b的第五、六小節(jié)是以A大調(diào)來(lái)演奏樂(lè)句a的旋律素材，由a小調(diào)轉(zhuǎn)A大調(diào)，象徵情緒由憂(yōu)傷轉(zhuǎn)明朗。這兩個(gè)樂(lè)句在調(diào)性上的對(duì)比分明，因此建議在架構(gòu)第二主題的呈現(xiàn)時(shí)可再運(yùn)用音色明暗的轉(zhuǎn)換，除了作曲家音量上的指示之外，於小調(diào)的樂(lè)句a將音色調(diào)暗或細(xì)柔些；反之，大調(diào)的樂(lè)句b音色要明亮華麗，如此會(huì)令樂(lè)句對(duì)比更加明顯。

3.結(jié)束主題

鋼琴的動(dòng)機(jī)句先以活潑生動(dòng)的斷奏音型表現(xiàn)，後半句音量轉(zhuǎn)p以柔和（dolce）、圓滑的語(yǔ)氣收尾，長(zhǎng)笛答句接進(jìn)時(shí)的素材e1 o EXXAE音型出現(xiàn)在弱拍上，以?xún)?yōu)雅的（con grazia）語(yǔ)調(diào)吹奏靈活起伏的波浪音型，此處jjq可視為裝飾音的一種，以較接近漣音（）的方式演奏。第一主題和第二主題都屬長(zhǎng)線條的圓滑奏樂(lè)句，相較之下，結(jié)束主題是由兩種輕快簡(jiǎn)短的波浪型素材所組成，波浪有時(shí)上下起伏（第96-97小節(jié)），有時(shí)串聯(lián)成一整句（第98-100小節(jié)），好像站在海邊的沙灘上看著海浪層疊而至，又呼嘯著退回海里，非常具有趣味性。吹奏時(shí)o EXXAE音型保持三拍子（強(qiáng)-弱-弱）尾音揚(yáng)起的律動(dòng)，樂(lè)句後半段仍以向目標(biāo)音前進(jìn)的方式演奏。

長(zhǎng)笛協(xié)奏曲在浪漫時(shí)期是很少見(jiàn)的，作曲家賴(lài)內(nèi)克本身并不是以演奏長(zhǎng)笛見(jiàn)長(zhǎng)，但他以多年指揮樂(lè)團(tuán)和音樂(lè)院教學(xué)的豐富歷練，寫(xiě)成這首長(zhǎng)笛協(xié)奏曲op.288。從樂(lè)曲分析的章節(jié)中，不難看出此首作品處處充滿(mǎn)著浪漫風(fēng)格：旋律—極具抒情風(fēng)格，賴(lài)內(nèi)克所做的旋律線條優(yōu)美，頗具詩(shī)意：明亮處愉悅、躍動(dòng)的感染性極強(qiáng)；悲痛處有如發(fā)自?xún)?nèi)心深處無(wú)言的痛楚，令人感同身受。抒情且有深度的旋律應(yīng)是這首協(xié)奏曲廣受喜愛(ài)的原因。藉由此篇文章的研究，對(duì)這位浪漫時(shí)期德國(guó)保守派的作曲家賴(lài)內(nèi)克有了更深一層的了解。他將對(duì)於古典音樂(lè)的熱愛(ài)及一生所學(xué)都傾注於作品中，透過(guò)他的作品應(yīng)可深刻地體認(rèn)出浪漫風(fēng)格的特色及其涵意。