柏林歸來（八首）

主持人語：

臧棣的詩歌在近年忽然有了新的聲音，語詞更舒展，思緒更加豐沛。這一組便是一個展示。李少君從南方只身前往北方，南北不同的地理與人文對他有很大的影響，這是他最新的詩歌，也是他最新的一種思考與展示。亞楠身處新疆伊犁，在那樣一個多文化匯聚的地方，哺育了他獨特的詩歌觸角，很值得一看。谷禾對農村人口流失與農村文化與現代文化的交匯沖撞很有感受，這也是專門約他寫的一組關于這方面的詩歌。陳偉宏是位多面手，詩歌、小說、散文全面出擊，這里是他詩歌的一個面貌。（梁曉明）

施普雷河入門

流動的雕像。線條像泡過的

鉛灰色鋼板。仿佛有一個游戲

請求你每天經過它但

盡量別去領略它。很多捷徑

都美妙如末路。深耕于狹窄的波浪，

觀光游輪像一只巨手滑向

漂亮的肚皮舞。接近完工時，

那些雕刻過它的刻刀

將繼續雕刻你我的柏林——

一個比早已關閉的本恩的診所

還要安靜一百倍的柏林。

身旁的布萊希特入門

施普雷河稀釋掉的德國記憶

幾乎沒法交流。橋上，

你參與神秘的跨越猶如

你參與偶然的停留。

稍一環顧，風景的矛盾中

風景的美麗卻從不出錯。

翻飛的鴿子怎么看，都像迷途的海鷗。

而柏林的藍天氣則像

你的劇院剛開始放長假。

生死之間，兩個你，哪一個更本我？

哪一個比陌生的效果還刺耳？

你坐在長椅上，與真人般的銅像共鳴于

對我而言，柏林只剩下三天。

而你的沉默并不間離金子的沉默。

那空出的半個位置，顯然

是為與你合影的陌生人預備的。

我未能免俗，也請朋友照了一張。

我從未想到我會如此陌生，

以至于我差點認不出你。

戲劇的態度必須是藝術的態度，

這是我從你那里學到的

最具顛覆性的東西。但是，

現在，把它再放回到東西之間，

它聽上去卻像四川好人也準備賣黃銅。

柏林街景入門

沒有基希納的柏林街景

仍很基希納。如果你的出生地

足夠遙遠，或者你來自

對任何現實的反動;“非人的力量”

馬上能嗅出你其實并不精致。

但是，你的不精致，作為一種精致，

更容易施肥于存在的偏見

和道德的幻覺。用新聞的藝術來殺人，

太刺激了。即使出了差錯，

也依然慷慨：一方面能美化生活的敵意，

一方面又滿足更曖昧的個人動機。

顯然，道德的快感是另一種

嗜血的利息，比最純的海洛因還純——

精致的氛圍其實在德國也很俏。

看清了這一點，表面的東西

似乎才能重新回到黑格爾的深刻。

譬如，細雨的深處，憑著內心的愛，

我仿佛仍能看見放牧的馬群。

博物館島附近，克萊因藍彼岸花的風姿

并不因盆栽而減損。陌生的靈性，

沿本地的風俗，免費提供各種線索。

而比魔鬼還花心的，仿佛不是

被政治操暈了的人，也開始嘗到

用政治繼續操人的甜頭。

蒙塔萊和柏林有什么關系入門

柏林多雨。但飄忽的是，

一念之差太頻繁。幸虧還有腦海

偶爾走神于東西比東西的隱喻

更深不可測。比如聽上去，

柏林很詩，絕對像柏林很濕。

回到旅館，我用吹風機吹頭發時

發現可疑的鬢發之間，

黑白已被黑白死死套牢，

根本就吹不干。放到陽光下一曬，

我們比我更出身于烙印。

洗不掉，反襯烙印即故鄉。

是的。你沒聽錯。烙印之歌

正像背景音樂一樣一邊慢慢升起，

一邊加緊縮小包圍圈呢。

即使錯覺是聽覺的碧綠后門，

友好的柏林也不是由柏樹的林子構成的。

蒙古的蒙，萊茵藍的萊，

但中間的塔，能否鎮住

被真理租用的山河，仿佛還可以

換個時間，再討論。蒙塔萊和柏林

有什么關系就好像柏林和我

有什么關系？或者，我喜歡蒙塔萊

聽上去就好像太陽是詩歌的

小黑屋。但是，肉體不是小喇叭。

至少，我的肉體是吹不起來的;

我愿意明確地承認這一點。

真的很抱歉。這和你配不配合沒關系。

柏林的狐貍入門

稱它為歐洲的狐貍

不如稱它為德國的狐貍，

蒂爾加滕公園碾磨夜色中的咖啡，

直到我們出沒在狐貍的出沒中;

甚至直到我出沒在我們的出沒中。

清醒后，什么人敢真實于他的恍惚？

一半是曖昧的信使，

一半是角色的，偶然的進化。

稱它為德國的狐貍

不如稱它為柏林的狐貍，

在勝利紀念柱和勃蘭登堡門之間，

它顛跑著，踩著新雨的積水，

穿過寬闊的午夜的街道。

它的路線自北向南，平行于

已倒塌在附近的柏林墻，

而我們的歸途則從西向東。

一個移動的十字，完美于

它比我們早一分鐘跑過

那個扁平在人行道上的交叉點。

這之后，愛，幾乎像夜色一樣是可巡視的。

稱它為柏林的狐貍

不如稱它為黑夜的狐貍。

我多少感到吃驚，因為本地的朋友

已交代過，這一帶是市區中心。

它側著臉，以便將它和我們之間的距離

主動控制在即是警覺的

也是體面的原始禮貌中，就好像我們

來自北京還是來自津巴布韋，

對它來說，區別不大。

它的偶然的出現已近乎完美，

而它的偶然的消失比它的

偶然的出現，還要完美;

至少，我們的出現很可能比它還偶然。

所以，稱它為黑夜的狐貍，

不如直接稱它為詩歌的狐貍。

——for ?Lea Schneider

柏林時間入門

勃蘭登堡門距離酒店，

步行的話，不過七八分鐘。

沿街，建筑物上依然清晰可辨

碩大的二戰彈痕。就那么敞露著，

像毆斗中被重擊過的眼眶;

并不打算遮擋，也并無修葺的跡象;

一種古怪的自信，仿佛要把陌生人帶入

風俗的歧途。曾經的傷口

表明曾經的歲月也曾經

像巨獸的牙齒一樣鋒利。

平庸的惡，顯然在哪兒都是個難題。

但現在還不到星期日早上十點;

摸上去，正如從耶拿來的

攝影師也贊同的，它們性感得像

柏林的小肚臍眼。一旦涉及從東到西，

任何失望都不過是撒嬌。

在這一點上，我從來都贊成丟勒。

也理解奧登早就坦白過：我的臉

像雨中被扔到地上的一塊蛋糕。

我也有同感。但不基于普遍性。

我為丟勒而來。我不在乎

六月的柏林還會下多少陣雨。

所以，問題不是我敢不敢

把“被政治操暈的人”寫進

有關柏林的詩中。更有可能，

需要解釋的只是，佩加蒙博物館前

一株幽藍的蔓珠沙華為什么

看上去猶如通了電的驚嘆號。

馬爾庫塞墓前

四周，鮮花不僅沒輸給六月，

還醒目于陌生的靜寂中

浮動熟悉的樹影。黑蝴蝶

沿著本能，煽動大理石的方言。

剛下過雨，佛里德里希大街往北，

多羅西墓園像一塊放晴的磁鐵

試探我的骨頭。嘶嘶作響的記憶

仍然可用于一個秘密。

愛欲比我們更曖昧，反而比

我們比愛欲更曖昧，更接近于

一種人性的可能。但是放眼人生，

克服是克服的麻煩。我猜，

假如懂中文，你也許會贊同

詩，足以成就你所說的勞動。

而比勞動更曖昧的，是墓志銘上

你的留言：“繼續做下去”。

維也納入門

維也納和維納斯并不

總是如此接近。維也納就在下面，

比田園詩更渴望分擔

世界的錯覺。金色的實體

婉轉于每片森林看上去都像是樹林。

插上了翅膀的時間

則忙于加速你中有我

從一開始就沒辜負云的善意。

飛越烏拉爾也并不總像

飛越瘋人院。但是，俯瞰云海，

最深的記憶顯然還沒

在我們的真相中完全墮落。

我信賴你的孤獨;我希望

最好的情形是，反過來也一樣。

假如這恰巧涉及到什么是詩，

詩，就是學會信任彼此的孤獨。

比你的孤獨更準確的測量

似乎才剛剛開始，比如

此刻，維也納就在外面;

或者隔著玻璃，維納斯還陌生在里面。

作者簡介：臧棣，1964年生于北京，1997年獲北京大學文學博士學位，并任教于北京大學中文系。系《新詩評論》雜志編委。曾獲珠江國際詩歌節大獎、“長江文藝·完美（中國）文學獎”、“華語文學傳媒大獎·2008年度詩人獎”、“蘇曼殊詩歌獎”等獎項。出版詩集有《燕園紀事》、《新鮮的荊棘》、《宇宙是扁的》、《空城計》、《小挽歌叢書》等。