淺析《布里爾小姐》中意識流的運用

苗松旸

摘 要：凱瑟琳·曼斯菲爾德的《布里爾小姐》在現實主義文學中扮演重要角色。在小說中，作者沒有直接將故事情節展現在讀者面前，而是采用意識流的表現手法來展現主人公的心理歷程，從而使小說中的人物更生動、飽滿。本文旨在分析小說中的意識流寫作手法，對作品的欣賞具有重要意義。

關鍵詞：《布里爾小姐》；意識流；心理活動

一、意識流及意識流小說

作為一種寫作手法，意識流出現于20世紀20年代至40年代，曾風行于歐美各國，并對二戰后的許多現代派文學流派有很大影響。“意識流”借用心理學術語“意識流”得名，并受到源于十九世紀美國心理學家威廉·詹姆斯的意識流說、奧地利精神病醫生弗洛伊德的“精神分析”法、法國哲學家柏格森的“心理時間”論的直接影響。在創作上，這種寫作手法打破由作家出面介紹人物、安排情節、評論人物心理活動的傳統文學手法，而以直接表現人物的各種意識過程，特別是潛意識過程為主要特征。

意識流小說是在一定的社會背景下產生的。當資本主義發展到壟斷資本主義即帝國主義階段之后，其社會矛盾日益尖銳，隨之引起人們思想上的混亂與危機。面對重重矛盾，人們對生活失去信心，精神空虛，對現實感到絕望，并相信只有“自我”才是真是存在的。在這樣的時代下，意識流小說家產生了。他們用這樣的表現手法描繪社會現實的迷茫、動蕩和人們思想狀態的混亂、顛倒。愛爾蘭小說家詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》被認為是這一創作手法的先驅。在喬伊斯的影響下，大量的意識流小說產生，如美國威廉·福克納的《喧嘩與騷動》、法國馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》、英國弗吉尼亞·伍爾夫的《達洛衛夫人》等。

“意識流”小說的特征，說到底就是以弗洛伊德為代表的精神分析學在文藝創作中的具體體現。小說中的人物通常是瘋子、白癡、虐待狂或被虐狂等不正常的人，作者通過描寫這些人物的夢境、幻覺、聯想、意識等來表達小說的內容。因此，小說中充滿了對人物錯綜復雜的意識狀態描寫，情景片段前后跳躍。例如，伍爾夫的意識流小說《達洛衛夫人》記錄了保守黨議員理查德·達洛衛夫人克拉麗莎在一天十二小時之內的現實生活和心理活動，包括清晨戶外新鮮空氣觸發達洛衛夫人的回憶和想象，路邊鄰居波維斯的想象（將達洛衛夫人比作一只樫鳥）。

二、《布里爾小姐》簡介

主人公布里爾小姐是一個未婚的、孤獨的老年女子，一個人住在法國的一間小公寓里，以教英語和為病人讀報紙為生。身處異國他鄉，并且處在社會的低層，布里爾小姐被周圍的社會孤立，感到異常孤單。為了尋找歸屬感，她經常坐在公園的長椅上“竊聽”別人的談話，這樣在別人的談話中，她感到自己好像活在他人的生活中一樣。慢慢的，她將自己當作是這個公園里不可分割的一份子。然而，當布里爾小姐沉浸在自己的幻想中，感覺到自己屬于這個社會時，一對年輕男女的言語擊碎了她的夢，將她從幻想拉回了現實。

作者曼斯菲爾德以現實主義基調創作《布里爾小姐》，用第三人稱進行敘述，全篇沒有固定的結構。布里爾小姐在整片小說中經歷了自己信念的幻滅，從幻想自己屬于這個社會，到年輕人刺激性的話語，再到自己默默接受現實。作者筆下的故事情節看似平淡無奇，卻通過對主人公內心世界的細膩描寫將人物刻畫的栩栩如生，使讀者更能體會布里爾小姐豐富的感情世界。

三、《布里爾小姐》中的意識流寫作手法的表現

小說《布里爾小姐》的一個重要特征，就是作者對主人公心理活動的描寫。雖然故事情節簡單，但曼斯菲爾德運用一系列動態的語言和影像生動刻畫了這個被社會邊緣化的老年女子。與其他現實主義作家不同，例如喬伊斯、沃爾夫和福克納，這些作家是運用意識流表達作品中人物的瘋狂狀態，而曼斯菲爾德的小說更傾向于通過意識流表達主人公對周圍事物的想法和感情。這樣一來，《布里爾小姐》中的意識流具有簡單樸素、帶有女性氣質的特點。也正是這一特點直接地將布里爾小姐的內心世界和情感表現出來。

小說的開始是布里爾小姐和她的舊圍領的一段心理對話：

…可愛的小東西！再次觸摸到它感覺真好。下午她把它從盒子里拿了出來，抖掉防蛀粉，好好地刷了一遍，把沒有光澤的小眼睛擦得又恢復了生氣。“我怎么了？”憂傷的小眼睛問道…沒關系，到時候，到絕對必要的時候用黑色的火漆擦一擦小淘氣！…

通過這些心理描寫，讀者可以切身感受到布里爾小姐對她那條舊的毛皮圍領的喜愛。盡管那條圍領已經很舊了，它依舊是她最喜愛的裝飾品，并能為她枯燥的生活帶來些許快樂。顯然，由于布里爾小姐自己一個人生活，她與毛領之間的對話更能襯托出她的孤獨和悲傷。

在小說的結尾，一對男女的對話深深地傷害了布里爾小姐。當布里爾小姐正在享受周圍美妙的場景時，一對年輕的戀人坐了過來。他們想讓布里爾小姐離開，并很不友好的稱布里爾小姐為“那個愚蠢的老家伙”，甚至將她真愛的毛皮圍領比作“和一條炸鱈魚完全一樣”。“她為什么要到這里來——誰需要她？她為什么不把她那副愚蠢的尊容留在家里？”“她的那條皮圍巾太滑稽了。”“和一條炸鱈魚完全一樣。”所有這些言語對布里爾小姐造成極大傷害。在那時，她感覺到在其他人眼里，自己僅僅是個老家伙，并且，可愛的圍領也變得荒唐起來。殘酷的現實摧毀了她對和諧生活的希望。最后，布里爾小姐逃離了公園和人群，同時也逃離這個冷漠的世界，將自己關進那個昏暗的小屋，像小柜櫥一般地小屋，坐在紅鴨絨墊上。在過去，她的房間是一個讓自己心安快樂的地方，但是現在，這間屋子成為一個將她與世界隔絕的“壁櫥”。從那時起，在布里爾小姐的心中，自己是一個被社會拋棄的人。小說的結尾，作者寫道：“她迅速解下圍巾，看也不看，很快把它放進了盒子。但當她蓋上盒蓋時，她覺得聽見了哭聲。”這里作者似乎在寫圍領在哭泣，然而事實是，布里爾小姐才是那個哭泣的人。從享受周圍事物到絕望的哭泣，作者向讀者展示了布里爾小姐的心理變化。雖然沒有任何語言，但一系列心理歷程卻最真實的揭露了主人公的孤獨、傷心和絕望。

四、結語

《布里爾小姐》是曼斯菲爾德著名的小說之一，體現了作家曼斯菲爾德的創作風格。在小說中，作者運用意識流表達主人公的復雜的內心，讓讀者親歷布里爾小姐的內心情感歷程，同時也更能體會主人公生活年代人們的沮喪和絕望。

參考文獻：

[1]郭繼德.美國文學研究[M].山東大學出版社，2004.

[2]顧繼梅. 從《布里爾小姐》看曼斯菲爾德的語言藝術特色[J].時代文學，2010.

[3]朱立元. 當代西方文藝理論[M].上海：華東師范大學出版社，2011.

[4]黃麗清.《布里爾小姐》寫作手法初探[J].湖北第二師范學院學報，2014.

[5]Mansfield，K. The Garden Party and other Stories[M]. Middlesex： Penguin Books， 1980.