淺析卡夫卡的童心

車雪瑩

摘 要：卡夫卡被尊為西方現代派的鼻祖，是表現主義文學的先驅，是20世紀西方文學的一面旗幟。他的文筆明凈且想象奇詭，其筆下不單單是主題曲折晦澀、情節支離破碎的作品，他所描繪的文學世界里也具有濃郁的童話、奇幻、神奇色彩，因此他的作品也被改編成兒童讀本、繪畫本、動畫片等等?？ǚ蚩ㄊ且粋€葆有童心的作家，他以童心的純粹、明凈去觀察、描繪整個人生與世界，從而寫下一篇篇不朽的佳作。

關鍵詞：卡夫卡；童心；童話

初識卡夫卡，大多數讀者會覺得他的作品主題曲折晦澀、情節支離破碎、思維跳躍性大，語言象征意義強，以至于阻礙了對作品的閱讀與欣賞。然而，在這樣的閱讀情況下，讀者大都忽略了卡夫卡作品中所具有的童話、奇幻、神奇色彩，以及忽略了卡夫卡本人所葆有的童心。事實上，不論是卡夫卡本人，還是卡夫卡的創作，以及關于某些卡夫卡的作品，其中都包涵著一份純粹、明凈的童心，他以這份童心的純凈，來觀察、描繪整個人生與世界，從而使他的小說創作帶有著一份鮮明的童話特征。

一、一場溫暖的相遇

大約在1923年11月，卡夫卡先生在斯泰格里茨公園散步，一個傷心哭泣的小女孩進入他的視線，這個叫艾希的小女孩丟失了她的洋娃娃——布里奇達?？ǚ蚩榱税参堪?，告訴她洋娃娃沒有丟，而是去旅行了，之所以他知道是因為洋娃娃給他寫了信，他是洋娃娃的郵差。此后的三個星期，一封封信，善意的謊言在繼續，卻多了一絲絲美好的意味?？ǚ蚩ㄏ壬刻靵斫o小女孩送信，告訴她洋娃娃的消息，把布里奇達的旅行趣事念給她聽。一天一天，卡夫卡強忍著病痛，持續著這個美麗的謊言，給予這小女孩一份幸福的想象。然而，故事總會有結束的一天，卡夫卡先生猶豫之后，決定讓洋娃娃嫁人，開始自己新的生活，他以洋娃娃的口吻告訴小女孩“或許有一天，我不會再給你寫信，但你我都明白，其實我們的心從未走遠，我們都將活在彼此的記憶里。這就是永遠，艾希。因為時間能沖淡一切，但愛卻永遠不會被沖淡?！雹傩∨Ｒ苍谶@一封封信件中漸漸忘卻了失去洋娃娃的憂傷，一個美麗又善意的謊言，就像是一篇唯美的童話終于有了個完美的結局，每個人都擁有了屬于自己的最后的幸福。

若說卡夫卡沒有這樣一顆純凈的童心，就不會有這樣一封封來自洋娃娃的信，也不會留存這樣一個美麗而又感人的故事。

此后，西班牙作家霍爾迪·塞拉·依·法布拉根據這個故事寫成了童話《卡夫卡與旅行娃娃》，作者曾竭盡全力去尋找那個小女孩，終于不負苦心人，多年之后他終于找到。書中的后記里他寫道：“就我而言，我被允許改寫這個故事，虛構了這些信件，給了它一個想象的結局。不管事實究竟怎樣，我覺得都已經無所謂了。這段故事本身是那樣美麗，至于其他的，都不再重要了。最毋庸置疑的是，那些信是如此精彩紛呈，給我的心靈帶來了許多歡樂。”②

《卡夫卡和旅行娃娃》這本書，無關乎卡夫卡那些龐大的著作，無關乎世人們所給及他的種種榮譽稱贊，只是一則故事，可以說是童話，也可以認為是個真實存在的故事，其實，都無所謂了，就像作者法布拉說的那樣，不管事實究竟怎樣，這段故事本身的美麗已經讓其他都變得不再重要。一場洋娃娃的旅行，在平凡無奇的洋娃娃身上，給予讀者無窮的感慨與遐想，這樣的故事，孩子可以看，大人也可以看，沒有年齡的界限，相反，每個人都可以從中得到自己想要的東西。

卡夫卡與小女孩，一個作家與一個丟失了洋娃娃的孩子之間的互動，這樣的互動無疑是溫馨的，猶如春日里的陽光，照進一個孩子的心田，然后慢慢地生出一朵花來。孩子的世界總是單純的，總是容易去相信，簡簡單單、誠誠懇懇，所以，只有在童年才會相信洋娃娃的游戲，同樣，也只有葆有童心的卡夫卡，面對憂傷的孩子時可以用純凈的心靈去編織一個美麗的童話，僅僅是為了安慰孩子受傷的心靈。

二、作品中的童話文學色彩

法國當代思想家、小說家喬治·巴塔耶說：“卡夫卡的作品大體上表現出一種非常孩子氣的態度。”③卡夫卡有著自己的眼光與思維，近乎兒童的眼光與思維，從而在他的作品中展現了一個個不同尋常的世界，留存著獨屬于他自身的童話思維。

不可否認，卡夫卡的文學世界具有濃厚的童話文學色彩。從個人經驗來說，童話主要寫給少年兒童，富有幻想與想象，在童話中，動物和植物可以如人類一般生活，可以有妖魔鬼怪，也可以有神仙精靈，等等的一切都充滿著神奇的色彩?！吨袊耖g童話概說》中這樣給童話下定義：“童話大致可以分為三類：一是采用擬人手法，以各種自然物體，主要是動物作主人公的動物童話；二是借助于仙人、精靈和魔法、寶物等來展開童話敘述，具有神奇特征的神奇童話；三是具有傳說色彩的傳奇童話?！雹苁聦嵣希@些元素在卡夫卡的作品中并不少見，卡夫卡很輕松地運用這些元素來構寫小說。

眾所熟知的《變形記》可以說是一篇典型的童話。小說描寫了推銷員格里高爾發現自己變成甲蟲后的一系列事情，發現變成甲蟲的格里高爾驚慌失措，沒有得到家里人的幫助，他雖然在生活習慣上成為甲蟲，但是卻還保有人類的意識，還在關心家里人的境況，但是他的父親、母親、妹妹卻開始厭惡、嫌棄他，最終格里高爾饑寒交迫，“然后他的頭就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一絲氣息”，離開了這個已容不下他的世界。這樣一篇由人“變形”到甲蟲的小說帶著鮮明的童話特征，小說作品表面的荒誕不經在兒童眼里卻是實實在在特色鮮明的童話，兒童會同情可以說話可以思考卻變成甲蟲的格里高爾的悲慘遭遇，而也只有葆有童心的卡夫卡才能在如此一篇警醒和啟迪世人的小說中毫無痕跡地灌輸進童話的氣息。

卡夫卡晚期的作品《地洞》是一篇純動物的小說，沒有人的世界，小說中充斥的都是動物自身的行為與思考。小說描述的是一只不知名的小動物為貯藏食物、尋找安身之所建造了一個地洞。這篇小說未嘗不可納入一本童話書中，它采取了擬人手法，以動物為主人公，描寫了這只小動物的生存、生活以及心理反應，兒童可以體會到小動物如何地生存，而小說在深層次上實則映射了文本中從未出現的人類孤獨恐慌的內心。

除以上提到的兩篇小說之外，卡夫卡有著很多描寫動物或與動物有關的小說，比如《一份致某科學院的報告》中的猿猴、《新律師》中的戰馬、《準新郎與餓狼》中的惡狼等等，這些小說都以動物的視角去觀察、體悟世界，都可以看做是動物童話。

其次，卡夫卡還有不少涉及魔法、奇幻的小說，比如《獵人格拉胡斯》，主人公是一個獵人，名叫格拉胡斯，因為獵一頭羚羊失足掉下懸崖，從此變成了一具“尸體”被一艘破船載著，在塵世的河流上無休止地航行，他死了，卻又在某種程度上活著，還可以和市長對話。這樣的一篇奇幻的小說，是借助童話神奇的一面所構寫，可以看作是神奇童話。此外，還有《家長的憂慮》、《老光棍布魯費爾德》、《鐵桶騎士》等等都可以看作是此類，由此看來，卡夫卡的童心一直存在于作品之中。

此外，卡夫卡的作品中也不乏傳奇類的童話，比如《海神波塞冬》、《普羅米修斯》、《萬里長城建造時》、《往事一頁》等等，或以古希臘神話人物為題，或以中國為題材，都少不了一絲傳奇的味道。

三、永遠的童心

卡夫卡說：“每個童話都來自血液和恐懼的深處。”⑤他的小說，帶有童話色彩的小說淋漓盡致地詮釋了這句話，擁有童話的動人、神奇，卻也不乏來自血液和恐懼深處的體悟，從而警醒、啟迪著世人，這就不奇怪為何他千千萬萬的讀者里從來不乏兒童讀者。

被尊為西方現代派的鼻祖，卡夫卡是表現主義文學的先驅，是20世紀西方文學的一面旗幟。他的一生雖短暫，卻總葆有一份童心，用這份童心的純粹與明凈來面對這紛繁復雜的人世，面對他筆下的文字。因為這份童心的存在，使得在他的文學世界里，閱讀他的文字是沒有界限的，兒童可以，大人也可以，每個人都會在卡夫卡的文字里找到自己需要的東西，這便是永遠不滅的童心所在的魅力。

參考文獻：

[1][2][西]霍爾迪·塞拉·依·法布拉：卡夫卡與旅行娃娃[M].王猛譯，天津：新蕾出版社，2012：80-110-111.

[3]喬治·巴塔耶：文學與惡[M].黃澄波譯，北京：燕山出版社，2006：121.

[4]劉守華：中國民間童話概說[M].成都：四川民族出版社，1985：10-11.

[5]葉廷芳主編.卡夫卡全集（第五卷）[M].石家莊：河北教育出版社，1996：393.