一臺戲的演出,總是要以鑼鼓先行。沒有鑼鼓聲響,就不成其為唱戲。而演奏鑼鼓的樂師——掌板,便是整個樂隊的關(guān)鍵。
曲藝社元老朱桂平,已過花甲之年,他在“掌板”的位置待了近二十年了。
朱桂平孩提的時候喜歡擊鼓敲鑼,擊鼓手勢練得有模有樣,時常坐在家門口擊小鼓敲小鑼,嫻熟的動作,快慢有序的節(jié)奏,得到村中人的夸贊。多年的童子功,加上十多歲后拜同村粵劇老藝人學習鑼鼓,奠定了他日后在上南曲藝社的“掌板師”位置。自參加曲藝社后,他學習擊鼓敲鑼的熱情到了如癡如醉境界,就餐前后,他總是“把箸擊盤歌”;走路行道,手舞足蹈,“擊鼓敲鑼”;夜深人靜,他躲在曲藝社里加班加點。每當外地粵劇團來村演出,他悄悄地站在后臺,目不轉(zhuǎn)睛地觀看樂師擊樂,散場后,虛心向樂師請教,而且用筆記本記住要點。多年的藝術(shù)求教和實踐,使他積累了較豐富的經(jīng)驗,在擊樂的編排和鑼鼓點擊的運用中,他單人獨掌五“架頭”(鑼、鼓、鈸、镲、丁),且得心應手,鏗鏘有力,節(jié)奏分明,寬緊適度,引人入勝。
朱桂平說:“成功的‘掌板,能統(tǒng)一舞臺節(jié)奏、渲染舞臺氣氛、表達人物情感。”
太專業(yè)了!
朱桂平既是一專多能的“掌板”,又是一個能工巧匠。舞臺設計,背景、道具制作,燈光音響,都是由他完成。他又是一位搬運工,裝卸道具、演前裝臺、演后拆臺,樣樣都干;在曲藝社里,整修水電,清理衛(wèi)生,忙里忙外,極少閑歇,但他并沒有居功自傲,把全部心思和精力投身于曲藝社之中。
“桂平好野(本事之意),系曲藝社的主心骨!”曲藝社“總管”邱梅田對朱桂平的評價一點也不過分。