微信之傳播

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微信之傳播

作為廣電行業的行政主管部門，新聞出版廣電總局有責任對節目導向進行管理和引導，在節目內容出現違反國家法律、與社會主義核心價值觀不相符合、不利于構建公序良俗的苗頭時加以規范，是合法合理的。只不過在“下通知”“發禁令”之前缺少公開討論和輿論鋪墊，每次都給人以突如其來的感覺，從而引發輿論詬病。（標題：廣電總局為何被戲稱為“廣電總急”？來源：人民日報）

對于電視來說，它主要是內容的分發平臺，傳播內容是它的核心目標。而互聯網它不僅僅是平臺，還是交流的工具。我們看看互聯網的基礎上，智能手機發展有多快？大概五年時間，你還能找到原來那種只能發短信打電話的非智能手機嗎？現在，手機是個你至少十五六個小時都需要拿著的東西，而電視呢，你每天大概只看四五個小時。（標題：馬國力：電視與互聯網不是死敵；來源：騰訊科技）

新媒體不再僅僅只是微博、微信，知乎、網絡電臺、A站B站彈幕、網絡直播、網絡字幕組、筆記類分享應用（如印象筆記）等已然興起，在當前輿論環境下，這些渠道都是公開監測所兼顧不到的，其影響力被低估。22點至24點，是重大危機爆發的新高峰點，自媒體人多是業余時間創作，晚上觀點齊飛。網站主導內容的時代，再見。（標題：喧鬧背后的十點啟示——艾利艾智庫點評近期公共事件；來源：一天一堂輿情課）

在傳統媒體時代，編輯是推薦者，將他們認為好的內容排上頭版頭條，放大標題的字體字號，強力推薦給讀者。在今日頭條的平臺上，算法成了最好的把關人。算法有能力推薦出熱門短文章，也有能力推薦出冷靜深入的長文。（標題：來看看3、4月份今日頭條閱讀量最高的10篇長報道；來源：今日頭條）

不少活躍在行業一線的綜藝制作人都認為，相比于自主性、可控權有限，試錯代價高的電視平臺，正處于起步期的網絡綜藝帶來更多原創的空間和資源。“許多靈光一現的點子、來源于生活的一些小而美的創意，都可以在網綜上找到合適土壤。”（標題：網絡綜藝崛起，未來爆款在哪兒？來源：艾瑞網）

金主給錢，節目賣廣告。這本是一條不是秘密的秘密，可是為什么一定要藏著掖著呢？馬老師從來就不避諱對錢的喜好，念完廣告后還叨叨：“夠了嗎，各位大哥，覺得你們的錢花得值了嗎？”《奇葩說》以玩樂的姿態口播廣告，打破廣告和綜藝節目之間一種“不可描述”的隔閡。馬東的口才讓兩種文本題材因坦誠而獲得了觀眾的信任，他讓廣告主開心、節目組開心、觀眾看得也開心，三方利益訴求空前平衡。（標題：你為什么喜歡聽馬東念廣告？來源：媒玩媒聊）

對于一個優秀的綜藝編劇而言，他不僅需要極大的腦洞，能夠將各種不同作品、不同藝術、甚至不同次元的材料進行糅合、加工進而實現再創造；還需要極具說服力的邏輯，將那些看似矛盾的事物、事件組合在一起后，能夠自圓其說；最重要的是，他必須是一個貼近社會生活、了解社會生活的人。（標題：一個玩好“套路”的編劇，該如何煉成？來源：廣電獨家）

有編劇說，入了這行，無論多大的刺激，多大的痛苦和快樂，第一個直覺都是：如果寫下來……如果放在一個場景里……甚至吵架的時候，伴侶罵自己的話特別精彩，也會一邊哭一邊找紙和筆記下來，哭著說：“你說慢一點！這幾句好給力！”（標題：芒果Pie |聊聊節目編劇那些事兒；來源：芒果HR）

網絡時代是一個個性張揚的時代，人們不再想聽一個人說，而喜歡大家一起說；不再希望在誰的指揮下關注什么、忽視什么，他們更喜歡自己選擇焦點或成為焦點。所以，一檔節目，人們需要的不再是一個可以追逐的引領者，而是更純粹的事實和真相。如果有人能幫助受眾更快、更準確地認知世界，那么觀眾會歡迎他的存在；如果不能，那么觀眾更喜歡在無干擾情況下獨立、自由地欣賞和思考。

（標題：“去主持人化”——網絡時代電視節目的極簡選擇；來源：媒意見）

87版《紅樓夢》中的林黛玉形象可謂不朽，但在這背后，是化妝師多少個日夜的苦思冥想和數度嘗試：“罥煙眉”在水墨畫中探索真諦，比“遠山黛”更富有詩意，比“涵煙眉”更淡雅輕盈，在反復摸索中有了黛玉的一宇“愁眉”；黛玉發型，吸收了“百合分髻”式樣，又糅合了“反綰髻”梳法，呈現出一朵盛開的百合，同時還采用了“齊眉穗”“小垂髻”“步搖髻”等來襯托臉型，才有了稀世俊美的林妹妹。（標題：廣電人不談工匠精神，節目的小船說翻就翻；來源：澤傳媒）