《歡樂喜劇人》的樂與憂

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《歡樂喜劇人》的樂與憂

4月3日，東方衛視與歡樂傳媒聯手打造的明星喜劇真人秀節目《歡樂喜劇人2》落幕，以超高的收視與口碑霸屏一季度。這檔節目在目前國內電視綜藝市場引進模式占絕對主流和一片歌唱秀、戶外真人秀的紅海之中簡直是個“異類”——一檔專為小品與相聲專門定制的讓人樂的節目，也是國內為數不多的原創模式節目，不論制作成本或營銷宣傳都較為低調，不是用錢砸出來的節目。

如今，小品與相聲儼然成為喜劇的代名詞，更是各種綜藝晚會節目編排結構的標配，不僅是吸引觀眾的最重要的收視點，還有調節節奏、把握節點、活躍氣氛的作用，地位舉足輕重。每年春晚中的小品與相聲都是觀眾最為期待的節目，春晚鼎盛時期馬季、姜昆、牛群、馮鞏的相聲和陳佩斯、趙麗蓉、黃宏、趙本山的小品都已成為經典。觀眾潛意識里甚至形成了某種共識——春晚好不好看，主要就是看那幾個小品與相聲好不好看。

然而，因春晚特定的主旋律、公益屬性及綜藝性定位，不可能給小品與相聲更多的份額和空間，題材、故事、風格也有導向和主流價值觀方面的要求，近年來春晚小品與相聲為迎合宣傳需要，有越來越正劇化的趨向，這也是導致該類節目越來越不好看的主因。

▲《歡樂喜劇人》

《歡樂喜劇人2》于1月17日開播，似乎是要讓大家過足小品與相聲癮，并以大賽秀方式幾乎將影視界活躍于小品、相聲舞臺上的腕兒級人物一網打盡。節目秀場中的PK更是全面開花：首先是《歡樂喜劇人》與其他綜藝選秀節目PK，甚至與春晚PK，背后則是東方衛視與各衛視PK，結果是《歡樂喜劇人》連續11周蟬聯同時段收視冠軍，決賽以收視份額11.29和收視率3.61居全國同時段第一，各視頻網站點擊量、話題量、討論度均創歷史新高，成為當之無愧的綜藝爆款和現象級節目。其次是小品與相聲PK，多少年了，春晚等綜藝節目中的相聲一直干不過小品，此番岳云鵬獲第二季冠軍令人欣喜，卻并不意味著相聲的質量全面超過了小品，從表演上看，小品與相聲這一對歡喜冤家也在相互汲取和融合，相聲小品化、小品包袱相聲化的趨向越來越明顯，因此最終是雙贏，沒有輸家。其三是各路笑星PK，德云社、開心麻花、遼寧民間藝術團等競演團隊的節目和演技都可圈可點，楊冰、宋曉峰等新人顯露，新老笑星輝映，火花四濺，爭相“逗”艷。

不過，一檔由小品與相聲唱主角的娛樂類電視節目，盡管小品與相聲作品都不錯，戴一頂“喜劇”的帽子還真有點大，更何況還是“電視小品”與“電視相聲”，包括正在興起的網生代小品、脫口秀等音視頻內容，它們是否正在將喜劇從概念到類別都狹義化？或者說，電視與網絡正在將喜劇由傳統的劇場、影院引向多屏線上的擬態領域？

正如《歡樂喜劇人》的導演施嘉寧所說，“國內觀眾對喜劇的感知基本來自春晚。”喜劇與相聲這兩種劇場語言類藝術形式，經電視多年同化而變成了今天的小品與相聲，或更確切地說，是戲劇藝術教學中的作業和傳統相聲被綜藝電視節目選中，并適應電視熒屏平面化呈現、收視特點將其改造為豆腐塊化、模塊化的短節目樣式，也將喜劇從傳統藝術殿堂請出來，簡化為搞笑及快餐式的大眾文化消費品。

《歡樂喜劇人》雖奮力扛起振興喜劇的大纛，卻終究力不從心。更何況在喜劇藝術日漸邊緣化、網生代崛起、電視持續走下坡路的大氣候下，一干喜劇人一面懷揣著喜劇的信仰與夢想，一面在電視、網絡、劇場輾轉棲身，徘徊于夢想與現實、意義與意思之間，幾乎透支了智力、體力和以往的生活、藝術積累，終于換來了一檔成功的電視明星秀節目，也不知離真正的喜劇是更近還是更遠了？而這，也是《歡樂喜劇人》讓我歡喜讓我憂的一個重要原因。