水墨淋漓 氣韻生動
——大型系列國畫《大野蒼梧》賞析

關少健

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水墨淋漓 氣韻生動
——大型系列國畫《大野蒼梧》賞析

關少健

鄭偉標近照

近年來，梧州市書畫家、文博專業人士鄭偉標，在創作了系列山水畫《梧州八景》后，又馬不停蹄地投入到本土題材的國畫創作中。最近，他完成并推出了大型系列山水畫《大野蒼梧》。

鄭偉標創作《大野蒼梧》，是希望用畫筆表現當時生活在嶺南崇山峻嶺里的人們，逐漸走向廣袤平原及向西江流域、珠江流域發展的過程。他認為，梧州是一座歷史文化底蘊深厚的城市，不少考古成果表明，梧州曾出土過新石器時期的肩石斧、石鏟等距今四五千年的文物；作為古廣信和古蒼梧郡治所在地，梧州有316年作為嶺南的首府；作為明朝兩廣三總府所在地，梧州有100年是兩廣的中心城市。

基于這些史料，鄭偉標早在幾年前就一直構思用大型系列國畫的形式，表現古嶺南時期的梧州人文發展進程。直至去年下半年，他才動手創作名為《大野蒼梧》的大型山水畫。他將自己扎實的繪畫技巧與豐富的文史知識有機結合起來，著力反映古嶺南的人文、植被、地形、地貌、江河等元素。《大野蒼梧》由三幅長度各為3 . 6 5米、寬為1.45米的畫作組成，分別為“崇山峻嶺”、“原野”、“江河”。其意境之精妙、用墨之淋漓、尺幅之巨大，實為難得一見的精品，具有很高的研究價值及觀賞性。

作品之“崇山峻嶺”（見圖一），鄭偉標以古時候梧州北邊的場景為主，力圖表現當時的人們生活在這一帶高山密林之中的情景。畫家以洗練的濃淡筆墨，表現亞熱帶氣候地區土地肥沃、草木茂盛的景象，把讀者帶入明凈高華的審美世界。畫家利用其本身的書法所長，用柔美的畫筆中鋒去描繪山的輪廓，從而使線條分明，富有變化，很好地表現出中國畫的風骨。同時，運用一筆一擦的中國畫技法，使皴的地方更加密，更體現畫作的層次感和蒼茫感。

作品之“原野”（見圖二），鄭偉標通過畫面表現古嶺南廣袤的平原，說明古嶺南人由大山走向平原地區，并進行聚居、生息、繁衍的過程。在繪畫技法上，他通過濃淡筆墨，一次次地擦法后加染，使大地更富層次感，天空更顯空濛，畫作給人的感覺是渾厚華滋，變化無窮。

作品之“江河”（見圖三），鄭偉標筆觸重點是表現江河流域景象。在構思這幅畫作時，作者充分考慮到古嶺南的歷史，即秦始皇鑿通靈渠，溝通中原與嶺南之間的政治、經濟、文化交流，而桂江、西江、珠江連接著嶺南地區，再從北部灣漂洋過海。因此，位于三江水口的梧州就成了陸上絲綢之路與海上絲綢之路交匯點，反映出嶺南人通過江河從封閉走向開放的歷程。鄭偉標在畫作中重點繪出在綠樹掩映下，村落農舍依江而建的情景。創作中，作者善于將書法的開合起伏引入畫中；從視角上，讓江河向遠方無窮無盡地伸延，令人浮想聯翩，達到無聲勝有聲的藝術效果。

本土題材的藝術創作，具有旺盛的生命力，鄭偉標的《大野蒼梧》系列國畫，在加強本土題材作品創作方面是很好的探索。其實，廣西各地藝術家非常重視本地題材作品的創作。例如，“風生水起北部灣”突出的是海洋文化，提出作品要充滿“海腥味”和“海洋味”，集中打造“海洋畫派”。“漓江畫派”更是當代中國最活躍的繪畫流派之一。而梧州畫家們只要立足本土題材藝術創作，多出有地域特色的佳作，就能形成有嶺南特色的“西江畫派”。

責任編輯：陳薇