從“引力波”報道看攝影大師如何拍攝知名新聞人物
——兼談“引力波”報道中國際知名報紙的用圖思路

□ 文/郭建良

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從“引力波”報道看攝影大師如何拍攝知名新聞人物
——兼談“引力波”報道中國際知名報紙的用圖思路

□ 文/郭建良

內(nèi)容提要 “引力波”報道，再次引發(fā)愛因斯坦經(jīng)典肖像照片的廣泛傳播。攝影大師們?nèi)绾谓o此類新聞人物拍照？他們對拍攝名人肖像有哪些思考？哪些思路可供攝影記者借鑒？

關鍵詞知名新聞人物 肖像攝影 用圖標準

人物圖片新聞具有概括性和典型性。人物圖片新聞的長處在于通過人物的動作神態(tài)揭示其個性和內(nèi)心世界。相對而言，動作表情比較容易把握，而人的內(nèi)心世界最難表現(xiàn)。

2016年2月11日晚，美國科學家宣布探測到“引力波”，印證了愛因斯坦一百年前的預言。愛因斯坦的肖像再次成為世界各國報紙頭版熱捧的對象。愛因斯坦的照片很多，用哪一張？知名大報的選擇標準有哪些不同？

最合大眾口味的《睿智的愛因斯坦》

加拿大著名攝影大師尤素福·卡什于1948年為愛因斯坦拍攝了一幅中景肖像：愛因斯坦坐在桌前，雙肘撐在桌面上，十指交叉握于面前，表情嚴肅，雙眸凝視側(cè)前方，若有所思。整幅作品層次豐富、紋理清晰、影調(diào)細膩、質(zhì)感強烈，特別是人物的表情自然生動，給人以親切感。這幅作品被國內(nèi)譯為《睿智的愛因斯坦》（見圖1）。

這是一幅典型的傳統(tǒng)室內(nèi)人物肖像攝影名作，用光嚴謹而又細膩。側(cè)逆光作為主光源將人物從背景中“分離”出來，同時又著力刻畫了愛因斯坦那頭標志性的白發(fā)，額頭的皺紋、嘴角的胡須以及手指的質(zhì)感均得到良好表現(xiàn)；輔助光源恰到好處的光比配置使人物臉部影調(diào)豐富，既有明顯的受光面、背光面和陰影，又不失各層次間的細節(jié)；單燈營造的眼神光炯炯有神，深入表現(xiàn)了人物的深邃目光、睿智神情和魅力氣質(zhì)。

卡什對愛因斯坦肢體語言的精心設計也是作品成功的重要因素。攝影行內(nèi)有“手是人的第二張臉”的說法，強調(diào)“手勢”在肖像攝影中的重要地位。攝影師通過對手勢的描寫表達人物的思想感情、精神風貌甚至性格特征。這幅作品通過愛因斯坦的目光和交叉的雙手充分表現(xiàn)愛因斯坦的內(nèi)心世界，突出了愛因斯坦的內(nèi)心平靜、溫和。

這張圖片表現(xiàn)的心態(tài)和神態(tài)看上去十分親切，很大眾化，因此，在“引力波”報道中被許多報紙用在頭版。2016年2月12日，在西班牙巴塞羅那出版的加泰羅尼亞文報紙《EL PUNT》頭版頭條，大標題“他是正確的”下，就配發(fā)了這張照片（見圖2）。

《吐舌頭的愛因斯坦》：天才與常人的融合

許多攝影大師給愛因斯坦拍攝過數(shù)量眾多的照片，但美國攝影記者亞瑟·賽西（Arthur Sasse）拍攝的《伸舌頭的愛因斯坦》卻尤為獨特。

2016年2月12日法國《世界報》頭版主圖使用了這幅愛因斯坦調(diào)皮伸舌頭的照片。編輯在版面左側(cè)鋪設與照片底色相近的黑色文章區(qū)，反白大字標題寫著“愛因斯坦是對的”，以此來報道愛因斯坦“引力波”的預言得到印證（見圖3）。

《伸舌頭的愛因斯坦》之所以廣受歡迎，是因為亞瑟·賽西極為難得地捕捉到這位大科學家頑皮的一面，定格了天才身上的常人一面，給世界展示了一個生動、幽默、可親、可愛的愛因斯坦。

與眾多名人肖像名作不同的是，這不是一幅棚內(nèi)精心布光、精心打造的人物肖像，而是一幅典型的現(xiàn)場抓拍的新聞人物照片。1951年3月14日，愛因斯坦72歲生日，許多攝影記者前來采訪拍照，生日聚會一度成為“記者招待會”。攝影記者亞瑟·賽西并沒有搶到在生日聚會上拍照的機會。在愛因斯坦已經(jīng)坐進汽車準備離開時，亞瑟·賽西追上去提出拍照請求，愛因斯坦沒有拒絕也沒有同意，而是做了個吐舌頭的鬼臉。反應敏捷的亞瑟·賽西不失時機地按下快門，閃光燈亮起，一幅難得的人物肖像就這樣誕生了。這幅照片讓當晚所有的集體采訪照片黯然失色，成為20世紀最具影響力的形象符號之一。至今，業(yè)內(nèi)都流行著“早來晚走”的攝影采訪箴言。在別人還沒有拍或者在別人不再拍的時候，往往是出好作品的時候。

這張照片原作為橫幅，畫面上有三個人物，愛因斯坦居中，又恰好轉(zhuǎn)過臉來面對鏡頭，因此臉部受光比較均勻，閃光燈在眼睛里留下的不大不小的光斑，也構成了十分理想的眼神光，使得愛因斯坦雙目有神（見圖4）。

亞瑟·賽西并不是一位知名的攝影大師，但他是一位優(yōu)秀的攝影記者，在新聞人物攝影上，真正做到了看到、想到、拍到的完美統(tǒng)一，將愛因斯坦吐舌頭的瞬間變?yōu)榱擞篮恪?/p>

《悲天憫人的愛因斯坦》：天才的悲憫

在“引力波”報道中，美國著名攝影大師菲利普·哈斯曼（Philippe Halsman）拍攝的《悲天憫人的愛因斯坦》被很多報紙以不同形式作為主圖。

圖1

圖2

圖3

圖4

圖5

圖6

圖7

□ 圖1為《睿智的愛因斯坦》（尤素福·卡什/攝）

□ 圖2為2016年2月12日，西班牙《EL PUNT》報頭版主圖。

□ 圖3為2016年2月12日法國《世界報》頭版主圖。

□ 圖4為1951年3月14日，亞瑟·賽西拍攝的《伸舌頭的愛因斯坦》原作。

□ 圖5為《悲天憫人的愛因斯坦》（菲利普·哈斯曼/攝）

□ 圖6為1999年12月31日《時代》周刊封面。

□ 圖7為2016年2月12日在巴西《巴西利亞郵報》頭版。

對攝影師而言，拍出人物的外形較簡單，但拍出人物的性格、內(nèi)心世界則很難。這幅誕生于1947年的肖像作品描繪了愛因斯坦內(nèi)心的“糾結(jié)”：原本出于造福人類而完成的科研成果卻被用來制造大規(guī)模殺傷性武器。為此，愛因斯坦一直內(nèi)疚、自責（見圖5）。

哈斯曼在1972年出版的《目光和洞察力》一書中曾談及這幅名作的拍攝過程，他說，1947年，在多次拜訪愛因斯坦之后，他才鼓起勇氣，帶上了相機和幾支閃光燈前去給大名鼎鼎的愛因斯坦拍照。

愛因斯坦平時不太喜歡攝影師，甚至把他們稱為“光猴”。拍照前，哈斯曼將喝茶聊天增進感情作為“預熱”，然后慢慢進入主題。由于經(jīng)過充分預熱，當哈斯曼提出拍照請求的時候，愛因斯坦出乎意料地同意了。由此可見，有效溝通對攝影師的重要意義。

愛因斯坦坐在他的辦公桌前，哈斯曼在書房里架起了燈光，攝影便在平靜的氣氛中開始了。愛因斯坦又一次出人意料地談起了一個“核心機密”：他給羅斯福總統(tǒng)的信導致了原子彈成功問世。他為此感到絕望，眼睛充滿了悲哀、疑問和自責。

哈斯曼被眼前這一景象驚呆了，這幾乎是所有拍攝愛因斯坦的攝影師都不會錯過的時刻。哈斯曼抑制住內(nèi)心的激動，按下了快門。哈斯曼將照片送給愛因斯坦時，得到這樣的評價：“所有我的肖像照片我都不喜歡，但這一幅，我不喜歡的程度少一點。”大科學家說話的嚴謹和幽默躍然紙上。

哈斯曼作品《悲天憫人的愛因斯坦》究竟有多優(yōu)秀？從美國《時代》周刊20世紀最后一期封面照片的使用就可見一斑。

20世紀的最后一天，即1999年12月31日出版的美國《時代》周刊，在選出過去100年里100個有影響的人物后，再從中選出一位最有影響的人物作為20世紀風云人物，愛因斯坦被選中。編輯選擇了哈斯曼的《悲天憫人的愛因斯坦》。毫無疑問，在《時代》看來，這是最能表現(xiàn)愛因斯坦性格特征和內(nèi)心世界的一幅作品。這一期《時代》周刊的封面一如既往的簡潔：幾十年不變的標志性的紅色寬條頁面邊框，勾細白線的整版大幅照片，刊名上方不大的通欄標題：PERSON OF THE CENTURY（世紀人物），照片左邊偏下位置是兩行小字：“Albert Einstein”（阿爾伯特·愛因斯坦）。整個版面十分簡潔（見圖6）。

2016年2月12日，在巴西首都巴西利亞出版的、具有兩百多年歷史的《巴西利亞郵報》頭版，用一幅依據(jù)哈斯曼《悲天憫人的愛因斯坦》照片創(chuàng)作的漫畫來報道愛因斯坦1916年在廣義相對論中提出的重力波也被稱為“時空漣漪”被發(fā)現(xiàn)。漫畫惟妙惟肖地展現(xiàn)了照片上愛因斯坦悲天憫人的神情，保留了原作的精髓。足見哈斯曼《悲天憫人的愛因斯坦》的影響力。漫畫作者將愛因斯坦置于茫茫宇宙之中，大字標題：“你的宇宙”以表達對愛因斯坦的敬意（見圖7）。

（作者是青島農(nóng)大教授。本文為作者承擔的該校社科課題“海外報紙圖片研究”內(nèi)容之一）

編 輯翟錚璇 905553195@qq.com