《唐人街》的視聽語言分析

賀子姮

【摘 要】《唐人街》是后現代主義影片中的經典之作，也是一部畫面唯美的電影經典。本文從視聽語言方面對該影片進行多角度的分析，為讀者提供新的解讀視角。

【關鍵詞】視聽；語言；《唐人街》

中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0132-01

在眾多70年代的美國黑色電影中，大師羅曼·波蘭斯基導演的《唐人街》絕對算得上是后現代主義影片中的經典之作。它并不是一卷能夠令人回味歲月的膠片，而是一部充斥的現代感色彩的電影。該片的劇本像是出自一位一流的偵探小說家之手，并賦予了電影特有的美感——能在熒幕上呈現的視覺饕餮盛宴。

影片開始講述的是一個私人偵探接手了一樁普通的案子，卻因此卷入到一起政壇丑聞中。然而，劇情的發展并沒有過多地敘述這起陰謀的原委或是偵探本人徒勞的努力，而是進入另外一條主線中：一個女人從小受到父親的性侵犯，并在亂倫之后生下一個孩子。可是，殘暴的父親甚至對這個孩子也施暴。最終，這個曾經讓私人偵探一見傾心的女人悲慘地死去。首先，波蘭斯基用冷處理的方法將故事情節慢慢展開。盡管是一部懸疑片，卻從未出現緊張驚險的兇案追蹤和過多的血腥場面；也沒有運用跌宕起伏的戲劇沖突和扣人心弦的劇情處理，一切都顯得是那么平靜自然，一切的驚喜與轉折都由沉默突然爆發。全片沒有使用復雜的蒙太奇切換和多角度鏡頭轉換，更多的是在“視點”與“聲音”上做文章。其次，《唐人街》的視聽語言極其值得分析與揣摩，每場戲的拍攝角度、聲音、光線色調等，都成為這位電影大師所考慮的范圍。當一部電影中的每個細枝末節都成為電影制作者玩出新意來的重要因素時，這些投射在影院屏幕上的影像獲得了前所未有的重視，如同得到新生，活躍在一片未被開墾的新土地上。

情緒基調和影調是兩個密切相關的重要因素。從影片的開頭便可看出，悲劇式的情緒基調主導了整部影片，注重人物內心陰郁情緒的挖掘。情緒基調已定，因而影調被處理成低暗的：影片開頭字幕，黃色的色光占據了整個畫面的中心，兩側有黑色的畫框，似乎是暗示著影片將對某些事實進行曝光；小號吹出的憂郁旋律使影片從開場就被籠罩在陰郁的氛圍中，每次必要案情有了新進展時，音樂就顯得壓抑低沉，以此營造緊張氣氛、推動故事的發展、引起觀眾的注意。《唐人街》是以1906年發生在洛杉磯的“爭水丑聞”為背景，導演將時間跳躍到1937年，能夠讓觀眾非常直觀地看到傳統西部的南加州特色，那里的河流山谷、街道住房都有一種淡黃色的基調。該片大量地選用室內低照度的環境以及夜景，即使不在夜間也是在非正常光線下。當吉蒂斯行走在夜晚的街道上，他時常被陰影遮蓋。布景的影調與人物一樣濃重或更加濃重時，造成一種壓抑的無望情緒，人物被完全籠罩在黑暗的環境之中，無力與之對抗，幽暗絕望的氣氛也只有這樣的視覺形象才能渲染出來。還有百葉窗陰影里的室內場景，使人感到神秘壓抑，透不過氣。這里，百葉窗的投影如監獄欄桿的投影一樣，預示了整個故事的陰謀性、悲劇性。通過一個個精心安排的場景，將觀眾拖入無邊無際的黑暗之中。再次，本片還大量應用“主客觀結合”的視點變換，常出現各種“窺視”的鏡頭，這既滿足了導演和觀眾的偷窺欲，也由此展現吉蒂斯獨到的性格特點和其與眾不同的職業個性，同時由大懸念中劃分出的一個個微小的懸念，漸漸觸碰到觀眾們內心的好奇點。另外，鏡中像本身是眼前一切事情被扭曲、不真實的暗示。幾乎每個鏡頭都在運動，都在跟拍主人公吉蒂斯。他的運動時刻牽引觀眾的視線，帶領觀眾一步步進入陰謀，揭示謎團。該片時常通過吉蒂斯的前景拍攝霍利斯摩爾雷，既交代了環境，也使故事的懸念得以延宕，吸引了觀眾的探究欲望。

影片中那些令人過目不忘的鏡頭還出現在影片敘事節拍中的第二部分。吉蒂斯在理發店聽到一個黃色笑話，興沖沖回到辦公室講給別人聽，人們攔都攔不住。后景中的門打開，真正的摩爾雷太太出現了，而此時的吉蒂斯毫不知情，繼續講著笑話。在這個場面調度中，最感意外的是得意忘形的吉蒂斯，他發現這位美麗的太太才是真正的摩爾雷夫人，而不是委托他調查摩爾雷外遇的女人。在這個這個場景中，費伊唐娜薇在尼克爾森的辦公室的首次亮相，給人留下驚鴻一瞥，美得不可方物。劇中人物摩爾雷氣質非凡，性格卻異常敏感，她希望得到私人偵探的幫助，卻又猶豫不決。而偵探吉蒂斯的出場也不失其獨到的特色，他顯然更愿意接待氣質高貴且富有的客人，而摩爾雷正中其下懷，甚至更有風韻，氣質優雅至極。女主角唐納薇眼皮細微的動作同樣讓人感受到人物的內心世界，以及在她身上未公開的隱秘故事。這種懸疑感使得情節緊湊，偵探吉蒂斯的任務也就從追蹤一起政治丑聞開始。

最后，吉蒂斯雖然最終弄清了權力黑幕和家庭亂倫丑聞，但是對于他來說，這次探案經歷無疑是失敗的。影片的結尾極富陰郁色彩，但這卻是波蘭斯基慣用處理手法。也許所有的編劇都希望將諾阿克洛斯這個陰謀家、殺人犯和虐童者繩之以法，以求獲得大快人心的效果，就如同希區柯克的影片一樣。而波蘭斯基比希區柯克更為極端，希區柯克影片的結局往往還會給人一點希望，而波蘭斯基恰恰相反。最后當摩爾雷跳上汽車，試圖逃離父親的魔掌時，警方同樣在追捕她，并朝她逃跑的方向開槍。摩爾雷駕駛的汽車早已停下，而喇叭依舊長鳴，她匍匐在汽車方向盤上中彈身亡。她身邊的女兒兼妹妹，被嚇得奮力尖叫，諾阿用手遮住她的雙眼，暗示著更大的陰謀正在靠近。攝影機慢慢地、冷漠地上升向下拍攝黑暗中冷冷的唐人街全景時，顯得是那么冷漠肅殺，如同有人在影評中寫到過的一樣——“正義得不到伸張的地方就是CHINATOWN”，這恐怕也是波蘭斯基將影片命定為《唐人街》的深刻寓意所在。