中國兒童劇市場呼喚原創(chuàng)精品

本刊記者/史競男　周瑋　彭卓

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中國兒童劇市場呼喚原創(chuàng)精品

Chinese Child Play Market Calls Original Boutique

本刊記者/史競男周瑋彭卓

小演員們在表演《博物館奇妙之旅》

“100個形式大同小異的《白雪公主》，孩子們圍著跑下舞臺的大灰狼起哄，60分鐘的演出40分鐘都在做游戲……”有人這樣描述當前的兒童劇市場現(xiàn)狀。

帶孩子去劇場過兒童節(jié)、接受藝術熏陶成為不少家長的選擇，但面對看似繁榮卻充滿隱憂的市場，到了該冷靜反思的時候：中國兒童劇如何回歸理性，用原創(chuàng)精品寓教于樂、攀上藝術“高峰”？

寫劇本變成“攢劇本”

中國兒童劇市場近年來發(fā)展迅猛，年演出量突破萬場，增速在各演出門類中處于領先。火爆背后，卻是魚龍混雜、良莠不齊。業(yè)內(nèi)人士指出，兒童劇的情節(jié)一般比較簡單，可有些兒童劇的制作混淆了“簡單”和“粗制濫造”之間的關系，覺得劇本“隨便弄一弄就好”，甚至在其中傳遞錯誤的價值觀。

沈陽的陳女士告訴記者，自己帶孩子去看一部兒童劇，孩子看得熱熱鬧鬧，自己卻無聊得昏昏欲睡。“我在國外看到，很多兒童劇都是一家人一起去看，孩子看場面熱鬧，家長看故事內(nèi)涵并講給孩子聽，可咱們有的劇是把‘弱智’當‘幼稚’。”

“兒童劇立意、制作發(fā)生偏頗，都與劇本的薄弱有關。”在遼寧藝術研究院從事兒童劇專業(yè)創(chuàng)作的編劇鐘一鳴看來，現(xiàn)在的兒童劇不是“寫劇本”，而是“攢劇本”：隨便套用安徒生童話、格林童話等故事模式，再加幾個“喜羊羊”“光頭強”等當下風靡的元素吸引眼球，故事缺乏原創(chuàng)性。

據(jù)一位劇院經(jīng)理透露，目前中國兒童劇創(chuàng)作表演存在相互模仿甚至抄襲現(xiàn)象，內(nèi)容也趨于同質(zhì)化。“一個白雪公主，千百家劇院都在演。有的機構臨時攢一個隊伍，兩周就排出一部戲，質(zhì)量怎么能好？”

教育戲劇不能以功利心態(tài)對待

據(jù)了解，在歐美發(fā)達國家，孩子從幼兒園開始就接觸并參與“教育戲劇”，在中國兒童劇雖然起步較晚，但近兩年發(fā)展迅猛勢頭強勁。據(jù)統(tǒng)計，2014年全國兒童劇演出多達10377場，觀眾數(shù)量逾480萬人，總票房為3.26億元，同比增長24%；2015年全國兒童演出市場產(chǎn)值同比上升26%，增幅在各演出門類中處于領先。

市場火爆帶來了可觀的經(jīng)濟回報。由于兒童劇演出一般是家長帶著孩子觀看，假設票價為100元，三口之家就要花費300元，有些票價甚至超過千元。加上兒童劇風險和成本較低，一些非專業(yè)機構也加入兒童劇創(chuàng)作和演出行列中，質(zhì)量難以保證。

“家長不舍得自己看話劇，但是舍得給孩子買票。所以很多人認為，現(xiàn)在戲劇行業(yè)不景氣，唯有兒童劇可以賺錢。大家都看到這一點后，就沖著‘金錢至上’的模式來制作。”鐘一鳴表示，這種“不健康”的創(chuàng)作狀態(tài)，是導致市場混亂的根本原因。

著名兒童文學作家曹文軒曾直言不諱地指出，由于巨大的商業(yè)利潤的誘惑，國內(nèi)一些兒童文學作家把太多心思用到獲得商業(yè)利潤上，忘記了根本使命，忘記了兒童文學對孩子、對民族、對人類所承擔的巨大責任，“這個局面需要得到調(diào)整”。

兒童劇市場也存在類似問題。專家指出，為兒童創(chuàng)作是要有責任感的，兒童劇需要“慢工出細活”，不能以功利心態(tài)對待。

天津市兒童藝術劇團團長王衛(wèi)中表示，兒童劇不能僅僅是娛樂，它的教育功能是潛移默化的，一切以失去詩情、純美、本真為代價的兒童劇都是偽兒童劇。“兒童劇從制作開始就要思考劇目的教育意義，從業(yè)者必須有這根弦。寓教于樂、弘揚真善美，好的兒童劇是有藝術品格的，成人也可以看。”

“不附庸市場，不盲目跟從，堅持為孩子創(chuàng)作有價值觀、人生觀的能讓他們認識生活的高品質(zhì)作品，用責任感堅守劇目質(zhì)量。”北京兒童藝術劇院總經(jīng)理董寧說，兒童劇事關青少年的健康成長，要做真正的人民戲劇、兒童戲劇。

呼喚原創(chuàng)

以美德少年為原型，講述路邊棄嬰“田夢兒”跟著爺爺進城求學的經(jīng)歷。2015年9月推出的兒童劇《田夢兒》至今已上演260余場，場場爆滿。一名老師看后說：“這一場演出比我們上100堂思想教育課還要起作用。”

江蘇省少年兒童文化藝術促進會常務副主任兼秘書長張鋒認為，開發(fā)兒童劇演出市場，首先要有優(yōu)秀的兒童劇目作支撐，但目前來源于生活的優(yōu)秀劇目太少。“《田夢兒》講述發(fā)生在孩子們身邊的感人故事，目前演出場次一增再增。可見，貼近生活、貼近現(xiàn)實，好的原創(chuàng)劇目可以既叫座又叫好。”

而這樣的現(xiàn)實主義題材原創(chuàng)劇目，正是當下中國兒童劇市場最欠缺的。北京丑小鴨劇團股份有限公司創(chuàng)始人李平說，對孩子和家長都知道的經(jīng)典題材比如“白雪公主”等，在改編題材的推廣營銷上比較容易，好比站在巨人的肩膀上，而且孩子喜歡重復看熟悉的東西。所以原創(chuàng)劇推廣頗不易，這是原創(chuàng)不足的重要原因。

據(jù)《田夢兒》編劇薛梅回憶，她是看著兒童劇長大的，一些經(jīng)典劇目至今記憶猶新。“《寶船》《馬蘭花》《宋慶齡和孩子們》……我收藏的節(jié)目單摞起來有1米高，這是我最珍貴的財富。”

歷史上經(jīng)典迭出，而今天又該如何繼承創(chuàng)新呢？

李平認為，堅持原創(chuàng)才能走出中國兒童劇自己的一片天地。如今，北京丑小鴨劇團成立10年，創(chuàng)作出很多孩子喜愛的原創(chuàng)劇目，已成功登陸新三板，社會效益和經(jīng)濟效益實現(xiàn)“雙贏”。

“一定要了解生活，從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，要有文化自信，也要對西方文化相融兼得。”在薛梅看來，創(chuàng)作兒童劇不但要有技術，更要有情懷。她指出，優(yōu)秀的兒童劇應該引領孩子們進入藝術的殿堂，抵達高雅的境界，那里有道德之美和藝術之光。

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