蕪湖鐵畫藝術在動畫中的創新應用

沈　潔

(安徽機電職業技術學院　信息工程系，安徽　蕪湖　241000)

蕪湖鐵畫藝術在動畫中的創新應用

沈潔

(安徽機電職業技術學院信息工程系，安徽蕪湖241000)

[摘要]蕪湖鐵畫具有創新應用的優勢，提倡蕪湖鐵畫藝術以動畫的形式宣傳，加強大眾對蕪湖鐵畫藝術的關注，同時也賦予蕪湖鐵畫藝術動態生命力，借助動畫技術實現鐵畫藝術的再次飛躍。

[關鍵詞]鐵畫藝術；動畫；創新；應用研究

一、鐵畫藝術的概述

鐵畫原名“鐵花”，是安徽蕪湖地區獨特的工藝美術品代表，中國非物質文化遺產名錄中已將其精湛的制作技藝錄入其中。鐵畫制作工藝歷史悠久，它源于宋代，盛于北宋。在清代康熙年間以后才自成一體，并逐漸聞名四海。它是中國工藝美術百花園中的一朵奇葩。蕪湖鐵畫的技藝特色主要以錘為筆，以鐵為墨，以砧為紙，鍛鐵為畫，鬼斧神工，氣韻天成[1]。清代金石家朱文藻在《題鐵畫》一詩中對蕪湖鐵畫作了生動的描述：“乍看似墨潑素絹，山水人物皆空嵌。風飄秀色動蘭竹，雪催老桿撐松杉。華軒逼人有寒氣，盛暑亦欲添衣裳。最宜樺燭曉風夜，千枝萬蕊發翠巖。元明舊跡共諦視，轉覺暗淡精神減。”[2]蕪湖鐵畫并非出自大家之手，但表現形式多種多樣，主要以中國傳統國畫為基礎，吸收了雕刻、木刻、剪紙、書法等藝術表現形式的精髓，并且取材廣泛，如山水人物、花鳥蟲魚等自然景色。落筆蒼勁簡潔、畫風冷峭奇崛。經典之作有：梁應達的傳世作品《溪山泛舟圖》《蘆葦螃蟹圖》，儲炎慶的《迎客松》《奔馬》等[3]，如圖1所示。

圖1

二、傳統藝術與動畫

隨著時代的發展，動畫技術日新月異，傳統藝術可以借助該技術進行傳承和發揚，目前，傳統藝術與動畫技術相結合的案例已有不少，比如，剪紙是中國古老的民間藝術，將剪紙藝術與動畫相結合，即把靜態的剪紙藝術加以改造組成活動的動畫，最熟悉的就是1958年9月萬古蟾導演拍攝的中國第一部剪紙動畫片《豬八戒吃西瓜》，如圖2所示[4]。該片中的主要角色豬八戒和孫悟空都采用了剪紙藝術表現手法中的套色和分色兩種形式，特別是豬八戒這個角色，詼諧幽默，為了生動表現該角色，設計者在他的面部表情上下了一番功夫，利用剪紙中的襯色技法，臉部采用套色剪紙，角色五官能夠以套色剪紙中的襯紙為依托進行動畫制作，而不影響套色剪紙的主稿線條部分[5]。

圖2

除此之外，還有歷史悠久的皮影藝術，其中的造型生動形象，色彩艷麗通透，風格純樸粗狂，表現細膩浪漫，手法夸張幽默。正是這些優點，激起了動畫設計者將皮影藝術用于動畫的創作想法，讓這個古老的藝術在現代文明中得到新生。眾所周知的國產動畫片《人參娃娃》，如圖3所示，就是結合皮影藝術元素創作的，它是中國第一部皮影藝術動畫片。片中的人物角色造型，大多模仿皮影人物平面式的側面形象，人物身體結構也采用皮影的銜接方式，動作表現也是皮影中點頭搖頭、拉推、擺抖、俯仰、射挺、坐站走踢翹等具有節奏的美感動態。另外，片中的場景設計也是采用皮影藝術中的雕鏤技法，將樹木山石用虛實線條進行表現，還有近景山脈和遠景水井，分別采用了陽刻和陰刻的表現手法，線條有暗線和繪線，流暢生動，對比強烈形成一種粗狂的自然美。整個動畫片由于具有了皮影藝術那種純樸自然的風格特色，再加上故事情節曲折動人，而深受觀眾的喜愛。

圖3

蕪湖鐵畫藝術作為傳統的民間藝術，雖以其歷史悠久、風格獨特、工藝精湛、技藝高超而著稱于世[1]，但隨著現代社會科技的發展，它也面臨著傳承和創新的嚴峻問題，蕪湖鐵畫工藝流程復雜而繁重，導致很多年輕人望而卻步，即使有年輕人加入，也是急功近利，沒有很多的耐心去學習鐵畫工藝流程的精髓，這樣就造成鐵畫作品的粗制濫造，品質下降。另外，蕪湖鐵畫藝術與時代脫軌，缺少創新，在宣傳力度上也不夠，缺乏關注度，很多年輕人都不了解蕪湖鐵畫藝術。當今社會環境下國家大力扶持動畫產業，“動畫”已成為普及度和使用率最高的藝術形式，但是，蕪湖鐵畫與動畫技術相結合的案例甚少，嘗試將鐵畫藝術與動畫技術相結合，不僅是緊跟時代步伐的重要抉擇，也是傳統文化和現代技術的融合，同時也是傳承和創新傳統文化的重要手段。用鐵畫的表現形式來演繹動畫的內容，賦予靜態的鐵畫藝術動態生命力，從二維三維的造型藝術轉變為四維空間的造型藝術。提高受眾接受鐵畫藝術的積極性，擴大鐵畫藝術的受眾群體，推動鐵畫藝術的發展。

三、鐵畫藝術在動畫中的創新應用

(一)造型的應用

鐵畫藝術的造型形態在發展過程中深受中國傳統繪畫、雕刻和剪紙的影響，特別是國畫對其的影響較深，鐵畫藝術主要是以線條作為表現手段，利用線條的粗細、疏密來表現造型，偏好將線條和塊面進行強烈對比，給人厚重蒼勁之感，這也是對國畫精髓的吸取和運用，符合民間傳統審美標準。在動畫設計中，可以提取鐵畫藝術厚重蒼勁的造型形態，將鐵畫藝術英勇剛強、堅韌不拔的氣質運用到角色設計中，保留鐵畫的材質質感和鍛錘焊接之跡，讓動畫角色具有鐵畫的藝術風格。比如，塑造一個動物角色——螃蟹，就要用到鐵畫藝術中的線面對比，蟹殼是面，塑造時要表現出粗鍛的肌理效果，而蟹肢是線，在塑造時要表現鐵錘精錘形成的折面效果。如圖4所示。在場景設計的應用，也是如此，模仿鐵畫藝術，利用線條的粗細、疏密變化來表現空間縱深感，并保留線條的折面、錘痕和力度感。比如，在表現近景和遠景空間感時，近景線條粗而疏，遠景線條細而密；在塑造山石場景時，山石的線條要保留被鐵錘敲打的一頓三折、錯落跌宕的痕跡，這樣才能表現出山石的厚重感。

圖4

(二)線條的應用

線條在中國繪畫中的運用源遠流長，鐵畫注重線條的表現，結合中國國畫的用筆技法，利用鐵線來進行組合變化，表現豐富的畫面感。鐵畫充分發揮線條的表達和結構造型能力，運用線條的粗細、曲直、長短、方圓、斷續、快慢等變化來表現畫面的藝術感。鐵畫不能像國畫那樣進行畫面濃淡變化、渲染、枯筆和飛白處理，只能利用線條的粗細、黑白、虛實對比來表達意境。動畫中每個角色造型都是用線條構成的，不同年齡、身份、體態、職業的角色形象，都需要有自己獨特的外部輪廓線條進行個性的表達。將鐵畫的線條應用于動畫角色中，展現不同性格的角色姿態特征，采用流暢彎曲圓潤的長細線條，可以表現女性角色柔美、纖細、文靜的姿態，用頓挫粗壯的短直線還可以表現男性陽剛、干練、英勇的姿態。同樣，將鐵畫線條表現手法應用于動畫場景中，如山水場景，不僅可以用線的粗細對比來表現近景和遠景的虛實空間感，還可以運用流暢纖細的線條表現潺潺流水的靈動感，用粗獷頓挫的方短線來描繪山石磅礴巍峨的氣勢。對于在動畫中借用鐵畫線條進行角色和場景造型，可有效地塑造出具有鐵畫藝術風味和民族特色的形象，如圖5所示。

圖5

(三)神韻的把握

鐵畫藝術在我國工藝美術藝苑中獨樹一幟，以錘代筆，以鐵為墨，鍛鐵成畫；乍看墨色淋漓，具有國畫的神韻，細看飛點走線，錘痕斑斑，又有雕塑的立體之美[6]。在動畫造型中對于鐵畫神韻的借鑒把握，除了掌握極具國畫神韻的造型和線條之外，最重要的是要分析鐵畫鍛造的不同工藝所形成的特色視覺效果，在動畫中進行該視覺效果真實模擬，比如，鐵畫《唐云蟹》是根據著名國畫家唐云的國畫作品《蘆蟹》設計的，整個作品構圖精致，設計巧妙，靜動配合，畫風清新自然，別具一格。在動畫中可以借鑒該題材結合鐵畫鍛錘工藝進行設計，主要角色是活靈活現的一正一反兩只螃蟹，螃蟹造型是最能集中體現鐵畫神韻的對象，像蟹殼粗鍛的肌理效果、蟹鉗和蟹爪精錘的折面效果等這些都是鐵畫神韻的體現，再配以流暢的細線，表現隨風飄動的柳枝和柳葉場景，一剛一柔形成強烈的對比，將鐵畫藝術的錘鍛工藝視覺效果，一覽無余地展現給觀眾，讓更多的人領略到鐵畫藝術的神韻和魅力，如圖6所示。

圖6

(四)色彩的應用

蕪湖鐵畫的色彩主要是黑白兩色，黑主要是鐵的本色，而白主要是背景襯色，具有中國畫的水墨素娟的效果，色彩的黑白分明是蕪湖鐵畫在色彩方面最顯而易見的藝術特色，色彩的強烈視覺效果，突顯出蕪湖鐵畫簡約明朗、深沉莊嚴、素雅悠遠的意境。另外黑白二色搭配也有著深刻的文化淵源，它涉及到哲學中的陰陽色觀，即黑為陰，白為陽，二者搭配具有辯證統一、無所不能的意思，代表著純凈、清幽、簡單、超凡脫俗的美。蕪湖鐵畫的色彩正是古代勞動人民觀念和精神境界的體現，是追求現實藝術的精神象征。提取鐵畫的色彩運用于動畫造型中，能夠在動畫美術風格設定的時候，將色彩準確定位在黑白色之間，可以模仿水墨動畫的色彩設計，比如著名的水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》，該動畫色彩主要就是黑白兩色，用黑色的墨汁繪制角色和場景，畫面其余部分都是白色，畫面既栩栩如生又情趣盎然，整個動畫特點單純、質樸、簡潔，引人入勝。雖然在動畫中應用鐵畫的色彩不能像水墨動畫那樣，在表現角色造型和場景造型時酣暢淋漓，干濕濃淡地用墨，但可以利用黑白兩色的相互映襯和對比，來表現角色和場景的大小、虛實、主次、遠近關系。另外還可以利用黑白兩色進行畫面的“布白”處理來表現場景，如用黑色表現氣勢磅礴的山脈，留白的部分則可以表現恬淡幽靜的池塘，出來的效果清幽、簡單、純樸，讓人在不經意間感受到鐵畫色彩帶來的獨特意境享受。

蕪湖鐵畫藝術是中國工藝美術中的一棵奇葩，它是蕪湖人智慧的結晶，也是堅韌不拔精神的象征，為了它的傳承和創新，蕪湖鐵畫藝術必須挖掘出新的承載媒介，將之應用到動畫中，通過動畫的形式宣傳蕪湖鐵畫藝術，讓蕪湖鐵畫藝術中的造型、線條、神韻和色彩藝術元素為鐵畫藝術風格動畫提供養分，塑造出極具個性的角色和場景。以加強大眾對蕪湖鐵畫藝術的關注，為蕪湖鐵畫藝術的傳承和創新提供幫助，同時也為國產動畫的發展開辟新途徑，借助動畫技術實現鐵畫藝術的再次飛躍，實現中國傳統工藝和動畫相結合的偉大目標。

參考文獻：

[1]張燕，孫玲玲.蕪湖鐵畫之現狀與出路探析[J].赤峰學院學報：哲學社會科學版，2014(3)：231-233.

[2]董琪珺，陸峰.蕪湖鐵畫藝術在現代環境空間中的應用研究[J].藝術探索，2011(1)：122—123,127.

[3]王德蓉.淺談張賜寧的《山居圖》生平及繪畫藝術[J].科海故事博覽：科教創新，2013(8)：300.

[4]劉民娟.中國木版年畫藝術在民族動畫創作中的應用研究[D].西安：陜西科技大學，2012.

[5]周媛.初探中國與日本傳統園林的差異[J].大眾文藝,2011(19):273—274.

[6]史啟新.蕪湖鐵畫的保護與發展探議[J].包裝&設計,2010(6)：104—106.

(責任編輯：高堅)

收稿日期：2016-02-20

項目基金：2015年度高校人文社科重點項目(SK2015A615)

[中圖分類號]J229

[文獻標識碼]A

[文章編號]1673-8535(2016)02-0065-04

[作者簡介]沈潔(1980-),女,安徽省六安市人，安徽機電職業技術學院講師，碩士，研究方向：動漫設計與制作。