挪威“冰”山

張佳竹

奧斯陸歌劇院被譽為十九世紀以來全球最佳歌劇院，由知名建筑事務所Snoehetta設計，它是繼14世紀初尼德羅斯大教堂后挪威國內最大的文化建筑。

歌劇院歷時5年完成，耗資8億美元，是目前世界單一廳堂投資金額最高的歌劇院，建成后即取代著名的悉尼歌劇院成為世界最高檔的歌劇院。

歌劇院迎向太陽的立面鋪設了大面積的太陽能電池板，這也令該歌劇院成為挪威國內最大、依靠太陽能供電滿足能源需求的建筑。

海港出“冰山”

奧斯陸這座著名的歌劇院就像停泊在奧斯陸港口的巨型游艇，承載著挪威的文化和內涵。2008年開業后便受到廣泛關注，同年10月獲得世界建筑節開幕式文化類大獎。

評委會認為歌劇院的建成體現了設計者對建筑學的高度精通，是一件將造型連貫和輪廓清晰二者完美結合的高難度工程。

奧斯陸歌劇院臨近證券交易所和中央車站。從劇院外面看，最顯著的特征是白色的斜坡狀石制屋頂從奧斯陸峽灣中拔地而起，立面傾斜的邊緣看上去像冰山一樣，一直延伸到海邊。每當冬天來臨的時候，人們可以在屋頂上滑雪。平時，游客可以在屋頂上面漫步，飽覽奧斯陸的市容美景。

這個占地面積超過3萬8千平米（相當于4個國際標準足球場），擁有1450個坐席的歌劇院，是挪威國立歌劇演出公司、挪威歌劇院的新家。除了主大廳外，該劇院還擁有一個配有臨時坐席的小劇場、一個排練廳以及挪威國立歌劇演出公司的產品及行政管理機構。

奧斯陸歌劇院詮釋的是權威和美麗，音樂和歌曲令其魅力四射，作為文化中心，來到新歌劇院也就宣告著真正來到了挪威。最重要的是，這是一座被所有人共享的建筑：任何一位到奧斯陸的人都會想到此參觀，爬上這座被英國衛報著名設計評論家Jonathan Glancey稱為“Snohetta的大理石山”的建筑。

時代周刊的Richard Morrison曾經這樣描述：我戀愛了！她是挪威人，華麗至極，有趣至極，還有著令人驚訝的內涵。她就是奧斯陸歌劇院，從峽灣中拔起，美麗驚人的大理石和花崗巖屋頂讓她看起來就像一座出水的冰川。

材料精挑細選

為了與建造在水上的歌劇院相適應，建筑物的內部采用了傳統的挪威船只的設計，設置了木頭做成的波浪起伏的墻。

這正是設計師羅伯特·格林伍德的用意，他把建筑體設置在海灣，整幢建筑體鑲嵌在海上，把大自然和建筑融合，人們在上面可以享受藝術和自然的美。

劇院內有三個舞臺，一千一百多個房間。其內部空間由豐富的線條構成，形成耐人尋味的空間層次感。

從正門進入到主大廳之后，可以看到一間巨大的開放式房屋，屋內裝飾極其簡潔，只采用了相當普通的材料，如石料、混凝土、玻璃和木頭。

但別小看這些普通的材料，它們都是設計師經過精心挑選而來。例如大理石地面，采用的是意大利La Facciata大理石。這種石材同其他大理石相比，即使表面濕潤時也能保持其光澤和色彩。它在穩定性、密度和壽命方面都具備其他大理石不可比擬的優勢。純凈的白色給人簡單質樸的感覺，使得這座棱角分明的建筑看起來更有親和力。

主觀眾席的座位布局是經典的馬蹄鐵形狀，采用了世界最先進的技術，能夠為觀眾提供最佳的視覺和音效享受。舞臺區域有幾千平米，其中有部分位于水下16米深處。

和開放式主大廳不同，主觀眾席用波羅的海橡木為裝飾材料。后面的1350個座位都擁有自己獨立的屏幕，能夠在演出同時提供8種語言的字幕提示。來自挪威西北海岸線的造船工人負責包廂的浮雕雕刻工作，天花板上懸掛著挪威最大的圓形樹狀裝飾燈。

歌劇院內隨處可見波羅的海橡木，它被用于整個地板、墻壁和天花板，它也是門廳空間內重要的吸聲體。橡木致密、容易成型、穩定且觸感宜人則是它被選中的重要原因。

玻璃令歌劇院輕盈起來

在歌劇院，還有一種材質非常常見——玻璃。

門廳上方的玻璃幕墻高達15米。建筑師旨在設計一個鋼制的柱、框架、斜撐最少的玻璃幕墻。解決方法是用玻璃肋，肋中夾了最小用量鋼材。

“這種厚玻璃往往較綠，而不是透明的。因此，歌劇院外墻將采用低鐵玻璃。這種玻璃比預想更加重要，無論是白天或夜晚，它會作為一盞照亮外面的燈。”歌劇院方面表示。

屋面的玻璃幕墻打破了大片石材、金屬的封閉，使得整座歌劇院輕盈起來。

玻璃的輕盈不僅強化了“冰山”歌劇院的表現力，為室內外提供了互相觀察的途徑，也將周邊的自然美景和城市影像反映出來，成為大片白色中生動的變化。還可以看到表演者的預演，感受到藝術的全過程，讓歌劇院的內部和外面的海景融為一體。

玻璃材質的運用讓奧斯陸歌劇院看起來像城市中的城市。建筑師將它定位為一個公共的城市空間，它是城市的邊緣，也是城市的中心，作為一個開放流動的空間，所有的功能都在為合理地將公共建筑結合到城市空間中去的目的而服務。

這也是設計師的初衷。他賦予奧斯陸一個雅俗共賞，象征開放平等，真正屬于公眾的城市空間。

獨具匠心的屋頂

奧斯陸歌劇院最著名的是它那被白色大理石覆蓋的傾斜屋面。它是如此出名，以致慕名而來的參觀者往往是先上屋頂。多數建筑物的設計是適應使用者的需求，而奧斯陸歌劇院的屋面設計很難得的引導和創造了使用者的行為。

白色大理石屋面遠觀似乎只有幾個巨大完整的塊面，細看肌理卻十分豐富。看似平整的白色屋面通過石材的切割、隆起、凹口、坡度轉折、質感變化等細節設計成感官和空間焦點，吸引人駐足、停留、觀察、體驗。

歌劇院屋面石材的鋪裝設計由建筑師與藝術家合作完成。空曠的屋面沒有任何植被小品等景觀元素，參觀人群密度卻并不均等。人們會在一些地方集中停留，這些引人停留的地方正是設計精髓所在。

這個屋面還是舉行大型戶外音樂會的場所，是滑板愛好者的天堂，以及一些戶外運動或活動的絕佳北京。

因此，有人評價說，奧斯陸歌劇院是一座被所有人共享的建筑。市民與游客散落在建筑外部的幾乎每一個角落，從坡底一直到建筑的頂部，或野炊，或日光浴，或嬉戲，或閱讀，或留影，或只是無所事事的閑逛，或是躺在任何可以躺下的地方發呆。