迷失于現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境

封戈

無聲依舊是我對(duì)于意大利郊外、大海和核心人物組合的固定視角，是這個(gè)空間將人的目光推向了無限的遠(yuǎn)方。畫面中的三個(gè)色帶幾乎是平行的，與躺椅一起建立了完整的組合。白色與黑色的不斷重復(fù)減少了層次，從而增添了寂靜的氛圍。椅子位于畫面的第一層次，體現(xiàn)了人類的痕跡，并象征等待。

——米莫·約蒂塞（Mimmo Jodice）

說起法國的攝影大師，文藝青年們大多能念出一長(zhǎng)串名字，但提起意大利的攝影師，我們就沒有那么熟悉。關(guān)于意大利，人們固有的印象也許是羅馬斗獸場(chǎng)、威尼斯船夫、意大利面等等這些陳詞濫調(diào)。因?yàn)槲覀兞?xí)慣于對(duì)于一個(gè)國家或者一種文化用這些符號(hào)化的東西來代表，而這些東西卻無疑是簡(jiǎn)單粗暴和刻板的，完全會(huì)掩蓋其本質(zhì)的復(fù)雜內(nèi)涵、美感和人文特質(zhì)，以至于很容易產(chǎn)生誤解。但只要你看過米莫·約蒂塞（Mimmo Jodice）的《迷失》，就一定會(huì)被他的作品深深“迷”住，不能自拔。

約蒂塞的《迷失》展現(xiàn)的是一個(gè)夢(mèng)境般的意大利。他花了30年的時(shí)間，跑遍意大利的各個(gè)角落，從阿爾卑斯山的巔峰到西西里島的海角，從大都市到小村莊，從被遺忘的小角落到著名的古跡旁，從廢棄的工廠到城市的廣場(chǎng)，拍下了他心中夢(mèng)境般的意大利。這其中有些地方是每位來意大利旅游的游客都去過，每位意大利人都習(xí)以為常的場(chǎng)景，但在約蒂塞的鏡頭中，這些地方呈現(xiàn)出與他們眼中的場(chǎng)景迥異的特質(zhì)以及最容易被人們忽視的一面。你不能說這不是意大利，事實(shí)上你看完這些作品會(huì)驚嘆“原來這才是意大利”。約蒂塞的作品中夢(mèng)幻般靜謐的場(chǎng)景和對(duì)時(shí)空概念的探索，形成了一種不可思議的現(xiàn)場(chǎng)代入感，令人很容易迷失在這些安靜、唯美的畫面中。約蒂塞自己也說：“我常常迷失在自己的視野中，自己的想象中，然后不由自主地被現(xiàn)實(shí)以外的愿景所迷惑和引誘。”