由《蟻人》看美國的“超人”類型片

臧桂營 侯曉丹

[摘 要]美利堅是一個崇尚英雄的民族，對英雄主義的信仰滲透在其社會生活的方方面面。在電影領域，就表現為“超人”形成了經久不衰的類型片。超級英雄電影已經成為一種值得關注的電影類型。2015年上映的《蟻人》（AntMan）也是一部超級英雄電影，影片根據漫畫改編，是漫威漫畫英雄系列電影之一。影片既有對好萊塢傳統“超人”類型片的繼承之處，也有一定的創新。文章從視覺奇觀、人物建構、傳奇敘事三方面，由《蟻人》看美國的“超人”類型片。

[關鍵詞]《蟻人》；美國電影；“超人”類型片

美利堅是一個崇尚英雄的民族，對英雄主義的信仰滲透在其社會生活的方方面面。在電影領域，就表現為“超人”形成了經久不衰的類型片。所謂“超人”類型片，換個說法就是超級英雄電影，從1978年《超人》上映后，銀幕上的超級英雄就越來越多，影迷信手拈來，就可說出一大串名字，如蜘蛛俠、蝙蝠俠、金剛狼、綠燈俠、綠巨人、鋼鐵俠等。超級英雄電影已經成為一種值得關注的電影類型，而超級英雄電影的全球化和廣受關注也成為當前一種文化現象。[1]2015年上映的《蟻人》（AntMan）也是一部超級英雄電影，影片根據漫畫改編，是漫威漫畫英雄系列電影之一。影片既有對好萊塢傳統“超人”類型片的繼承之處，也有一定的創新。文章從視覺奇觀、人物建構、傳奇敘事三方面，由《蟻人》看美國的“超人”類型片。

一、視覺奇觀

回顧“超人”類型片，其引發的全球觀影熱潮，很大程度上是建立在其源源不斷提供的奇觀復現與體驗之上。[2]以《超人》為例，超人比子彈還快的速度，輕易就能將一輛汽車舉過頭頂的力量，而且可以像鳥兒一樣在天空自由飛翔的能力，從其亮相開始就不斷帶給觀眾視覺奇觀。而觀眾要做的，只是樂呵呵地欣賞超人利用超能力打敗壞蛋就可以了，這無疑滿足了他們試圖通過觀看電影來暫時逃離紛亂的現實世界的欲望。視覺奇觀是吸引觀眾走進影院的不二法寶，作為“超人”類型片之一的《蟻人》，自然不會放過這一手段。

以往“超人”類型片中的視覺奇觀，常常是以磅礴的氣勢來給觀眾帶來震撼。如，《復仇者聯盟》中排山倒海的戰斗場景，各超級英雄大顯神通，觀眾被各種銀幕特效和特技包圍，戰斗場景的激烈讓人應接不暇。相對來說，《蟻人》則要溫柔得多。影片更傾向于表現微觀世界，這是另一個角度的視覺奇觀。與人們見慣的宏大場景不同，微觀的奇觀帶給觀眾新奇的感受。片中的微觀奇觀，主要通過穿上蟻人戰衣的斯科特·朗縮小后的視角來展現。如，斯科特在第一次穿上蟻人戰衣后，他并不明白這套服裝的作用，他躲在浴室中偷偷欣賞自己穿上戰衣后的帥氣造型，室友的突然進門使他感覺有些慌亂，于是他胡亂按了手上的按鈕，于是神奇的一幕發生了，他變成了如螞蟻一般大小。觀眾的神奇視覺之旅由此開始。先是路易斯從浴缸龍頭放出的水，對斯科特而言，這水如同海嘯的滔天巨浪般洶涌而至，被水裹挾的他被拋出浴缸，狠狠地砸在地面上。而接下來斯科特從墻壁的縫隙掉到了樓下的舞廳里，落在CD唱盤上的他，仿佛掉到了游樂園中的神奇轉輪上。觀眾也跟隨斯科特的視角，穿越巨大的鞋子叢林，進入吸塵器，逃離老鼠的追捕，直到飛出窗子掉落在汽車頂棚上。優秀的視角選取，使觀眾充分體驗了一次縮小后的奇幻冒險。

“超人”類型片中常常加入一定的科學幻想，并與當時的科技相關聯，使影片充滿科技感并符合人們的想象，而科學幻想也是提供視覺奇觀的重要基礎。如，《鋼鐵俠》中投影在空中的觸摸屏，這是在投影技術、動作捕捉、紅外遙感等技術基礎上的技術融合，是基于當前科技的合理想象。而蟻人戰衣則超出了人們合理想象的范疇，是屬于純幻想的領域。雖然影片的核心部分屬于純幻想，但斯科特對螞蟻的控制卻屬于當代科技的想象范圍。中國的上海交大研究組已經成功實現用人腦意念來控制蟑螂進行S形或Z形路線行走，因此，利用人腦對螞蟻進行控制，也就具有成功的可能性。《蟻人》中的科學幻想，在帶給觀眾驚奇的同時，也讓觀眾領略了視覺奇觀，尤其是微觀領域的螞蟻世界。

二、人物建構

傳統好萊塢超級英雄電影中，英雄的形象非常容易識別。最典型的莫過于超人，其紅色披風、藍色緊身衣、紅色短褲、紅色靴子以及胸口巨大的紅黃相間的“S”構成了人盡皆知的超人符號，具有極高的辨識度。后來的“超人”類型片對此多有效仿，《蟻人》也不例外。片中，斯科特的蟻人戰衣是紅色與鐵青色相間的配色，既突出金屬質感，又具有狂熱的戰斗精神。從蟻人的服裝可以看出，其對超人服裝具有繼承性，如其對全身的包裹性，戰衣的制服性質等。蟻人雖然沒有超人形象簡潔，但也增加了一些科技色彩，如衣服上的按鈕和齒輪裝置、包裹頭部的頭盔等，這與超級英雄的能力息息相關。超人的能力來源于自己的身體，他的那身服裝主要是增加自己的辨識度，并沒有太多的輔助能力。而蟻人戰衣則不同，它是人類智慧的結晶，通過穿著它，人類可以將自己的身體縮小到螞蟻的大小，更有甚者，可以突破極限到達亞原子量級。因此，蟻人戰衣的科技感十足是十分符合其定位的。片中與之相對的是黃蜂戰衣，這套戰衣是漢克·皮姆博士的學生達倫·克羅斯的杰作。黃蜂戰衣非常扎眼，通體以亮黃和灰黑為主色調，且看起來比蟻人戰衣更具科技感，其不但可以輔助飛行，而且戰衣探出的觸角可以放出猛烈的激光束。影片如此設置，也使身著蟻人戰衣的斯科特處于不利的位置，這樣更利于劇情的發展以及增加影片的情感張力。

影片在建構蟻人斯科特的英雄形象時，對傳統好萊塢“超人”類型片中的“高大全”的超級英雄進行了策略式的調整，并利用對比的方式展現了英雄形象的流變過程。第一代蟻人漢克·皮姆，可以說是一個“高大全”的形象。他不但具有聰明的頭腦，發明了可以隨意伸縮的科技，而且擁有一顆正義之心，為了國家利益出生入死毫不畏懼。在一次執行任務的過程中，他永遠失去了自己的愛人，這使他自責于將伸縮科技用在了妻子的身上。漢克由此決定雪藏這一技術，其出于對家人的愛而拒絕女兒穿上蟻人戰衣，并不損害他的英雄形象。而第二代蟻人斯科特，相比而言，則更像一個市井英雄。他盜賊出身且入獄的經歷并不光彩，而且他成長為英雄的過程更多的是出于一種被迫。很大程度上他答應成為蟻人，是漢克一手導演的。但在執行任務過程中，斯科特的勇敢、機智、超強的理解力漸漸展露出來，他的英雄形象也慢慢走向豐滿。影片最后，斯科特為了拯救女兒而縮小到亞原子量級，戰勝黃蜂戰士，使其英雄形象達到頂峰，觀眾對他的認同也因這份父女之愛而加分。從漢克·皮姆到斯科特·朗，兩代蟻人呈現的是不同的英雄范式。這種英雄形象嬗變的背后，是電影創作由精英文化向大眾文化的靠攏。[3]漢克的高大全使其更加具有神性的一面，這種英雄是用來崇拜的；而斯科特則更接地氣，其形象更突出人性化的一面，這種英雄是普通人也可以嘗試做的，因而更加親民。

三、傳奇敘事

在好萊塢的超級英雄電影中，除了超人的能力是天生的（其超能力來源于氪星的血統對恒星聚變能量的吸收），絕大多數英雄的能力都是后天獲得的，其獲得的過程不盡相同，如綠巨人是受到伽馬射線的大量輻射導致身體變異，蜘蛛俠是被受過放射性感染的蜘蛛咬傷，蝙蝠俠得益于對格斗術的學習以及高科技裝備，美國隊長的身體經過實驗改造，等等。而超級英雄在身體上完成向英雄的轉變后，通常心靈上也要經歷磨煉，才能成長為真正的英雄。

傳奇本是中國古代的一種文體，“傳”有傳說之意，而“奇”則指奇異之事，最早特指唐代的短篇文言小說，即唐傳奇。[4]后經發展，逐漸成為一種寬泛的小說體裁。套用中國的文論來分析好萊塢電影，并不是不合時宜的。從《蟻人》的敘事策略可以看出，其整體上就是一個小人物成長為超級英雄的市井傳奇。斯科特的出身，可以說與中國的民間奇人有著類似的特質。他的入獄，是因一時義憤，入侵了遠景公司的安保系統，而這套系統被認為是世界上最安全的系統之一。他偷竊蟻人戰衣的過程，同樣將其竊賊的矯健身手和專業知識展示得淋漓盡致。他已經不是一般意義上的小偷，可以歸入神偷的行列。而且，影片將其偷竊的原因中加入眾多無奈的因素，使其偷竊行為有了正大光明的理由，進一步減少了籠罩在竊賊這一身份上的不光彩陰影。由此可見，市井小民出身的斯科特，有著如同中國傳統手藝人一樣對技藝的專精，這也是漢克博士將其作為蟻人人選的原因。

蟻人要成為市井傳奇，不僅因為上文討論的其有成為傳奇的潛質，而且其市井的流氣也是必不可少的。編劇將斯科特塑造成了一個性格飽滿的小人物，并設定了一個“竊賊”的身份。這個人物相當接地氣，把家庭關系搞得一團糟，卻對女兒關愛有加，身上有一點“俠盜羅賓漢”的俠氣。他本來想金盆洗手，但沒有人會雇用這個有前科的不安分子，為了給女兒最好的生活，不得已之下他又選擇了“盜竊”之路。這些人物命運的設計很容易讓觀眾揪心，當然主角不負眾望，精通雞鳴狗盜之術，比得上職業特工。而且，斯科特的市井流氣還要通過其身邊的朋友來展現。斯科特的朋友是名副其實的狐朋狗友，這些朋友都沒什么正當職業，但是卻總是想著哪一天能大顯身手大干一票，然后開始瀟灑地生活，路易斯就是這些朋友中的典型。路易斯得來的可以讓大家致富的門路，就是讓斯科特去偷一個“老頭的保險柜”，殊不知，他精心搜集的來自各方的消息，皆來自于漢克的安排。就這樣，斯科特在路易斯的指引下，掉進了漢克的圈套。當然，斯科特的這些“豬一樣”的隊友，也并非完全是影片中插科打諢的角色，他們在關鍵時刻也會起到一定的作用。斯科特偷盜黃蜂戰衣的過程中，他們就派上了用場，雖然最終達倫·克羅斯技高一籌令斯科特沒有得手，但其隊友的貢獻仍不可小視。

此外，斯科特要完成從小人物到傳奇英雄的蛻變，成名一戰是必不可少的，這也是傳奇敘事的重要組成部分。影片中，為斯科特設定的任務是打敗“超級惡棍”黃蜂戰士。黃蜂戰士相比蟻人而言，武器裝備要先進得多，要擊敗黃蜂戰士似乎是無法完成的任務。雖然斯科特絞盡腦汁、拼盡全力，仍無法取得進展。只有任務異常艱巨，完成任務才可被視作偉大，這也是影片將黃蜂戰士設定得異常強大的原因。而斯科特要完成致命一擊，以弱勝強，必須做出巨大的犧牲，而這一犧牲并不是為了自己，而是解救女兒于水火，這凸顯了父愛的強大。同時，影片之前對漢克的妻子縮小到亞原子量級而永遠消失的情節鋪墊，也為斯科特的舉動增加了悲壯色彩。而斯科特不僅縮小到亞原子量級完成對黃蜂戰衣的破壞，并且成功返回現實世界，完成了拯救世界和拯救自己的壯舉，將這一戰定為其成名一戰，是實至名歸的。

進入新世紀以來，“超人”類型片也進入了多元化的發展時期，單一的超級英雄已經無法滿足觀眾的胃口，超級英雄聯盟電影就此出現，如《X戰警》系列、《復仇者聯盟》系列等。在此情況下，《蟻人》仍取得了不俗的票房成績和口碑，這既得益于其對好萊塢傳統“超人”類型元素的繼承，更重要的是其對類型片的創新。《蟻人》取得的成功，為國產類型片的發展指出了一個方向。雖然中美兩國文化不同，但對英雄的敬仰是全世界各民族的共性。相信在不久的將來，國產的超級英雄電影也會掀起票房的狂飆。

[參考文獻]

[1]崔辰.美國超級英雄電影研究[D].上海：上海戲劇學院，2014.

[2]李剛.譜系化與升級重構：好萊塢超級英雄電影的概念設計與奇觀復現[J].當代電影，2015（09）.

[3]史瑩娟.美國電影中的英雄主義[J].藝術評論，2010（11）.

[4]佟雪，張文東.試論馮驥才市井人生小說中的傳奇敘事[J].當代文壇，2012（01）.

[作者簡介]臧桂營（1972— ），女，河北玉田人，碩士，河北工業大學外國語學院講師。主要研究方向：英語語言文學和外語教學。侯曉丹（1979— ），女，遼寧阜新人，碩士，河北工業大學外國語學院講師。主要研究方向：英語語言文學、外語教育與教學。