探索攝影藝術語言在生態保護中的重要作用

李冉

野生動物影像是以野生動物作為主體的影像，它可以發現并記錄下很多還并沒有被社會廣為關注的事件，將其傳達出去，使其在社會范圍內引成一定的轟動，引發人們的思考。從而在生態保護中起到一定的促進作用。在此過程中攝影藝術語言起到了怎樣重要的作用，是我們需要進行探索研究的問題。

中國是世界十大生物多樣性最豐富的國家之一，有著得天獨厚的地理條件。而國內的眾多高校作為中國的高等教育傳授地點，具有承擔著持續性的記錄大量具有藝術性的生態攝影的責任與義務，并在文化傳承上的連帶性、教育性與群體性上也具有獨特的優勢。

一、當今國內外研究現狀及發展趨勢

目前生態攝影在全球范圍內正處于蓬勃發展的狀態，在國外，生態攝影已形成比較完善的規模。類似IFWP-International Federation of Wildlife Photography（野生動物攝影國際聯合會）的協會眾多，大多數民眾對此了解并持有支持的態度，此外眾多高校都設立有關生態攝影的專業。甚至一些專業工作室也在持續不斷地培養輸出社會性質的專業人才。

目前在國內，生態攝影并沒有呈現普遍趨勢。國內具有代表性的事件應屬1996年野性中國工作室創始人奚志農將位于云南省白馬雪山自然保護區的國家一級保護動物滇金絲猴以影像形式展現在大眾面前，從而保住了它們所棲息的原始家園。后又做了以拍攝藏羚羊事件為代表的一系列拍攝行動，這些在國內首創的行為在社會上引起了強烈的轟動，讓人們對瀕危野生動物以及生態環境產生了更多的關注。然而就現狀而言，大多數人對此行業的認知度及投入度仍較低，以奚志農為代表的藝術家呈現出“孤島”的狀態。國內眾多高校中，只有云南藝術學院新媒體藝術系的數名老師及其學生仍在持續性的記錄生態攝影照片。

二、攝影藝術在生態保護中的必要性

從上文可知國內目前的研究與發展與國外相比相對要落后很多。對于此問題的解決方法，可從兩個方面進行分析：

首先藝術性是影像中不可少的一個層面，很多具有藝術性的作品相對來說會更具有視覺美感以及增加印象。所以在有關生態保護的傳播性上攝影可以起到一定的推動作用。（以成龍的《沒有買賣就沒有殺害》為例，整個宣傳片采用藝術手法將與拍攝對象有關的機械器材（錘頭 斧子之類的）與拍攝對象的實體影像進行了一個轉換，震撼性之強讓人過目不忘。）但是目前就國內整體形勢而言，首先大多數的人對于野生動物保護狀況較陌生，對于此行為的認知度不夠，而目前國內少有的一些自發性的人士他們所具有的攝影技術以及藝術美感沒有達到，所以導致部分的付出與最后的成果不成正比。

其次傳播的作用在生態保護的重要性上不言而喻。而就傳播性而言，影像這一媒介在呈現客觀現實的真實性上是別的媒介所不能代替的，首先影像具備形象大于思想的特性，語言與文字是簡潔的抽象的認知與介紹，而影像是本來面目的直觀作用與人的視覺觸目而動心或驚心。影像的直觀與客觀所帶來的震撼性也是文字描述等所達不到的。其次影像的表達并非自然主義的泛濫，而都是作者身臨其境，心有所悟的典型選擇，有一部分的影像作品可能會經歷一個“自己有感觸并通過恰當的形式把這種感觸再次表達出來傳達給社會”的過程，而這恰好是藝術性的體現。

所以通過更好的突出藝術語言在野生動物影像保護過程中的獨一性。讓更多人欣賞認識并關注野生動物影像，在保護生態環境上起到更好的傳播作用。此項目的研究具有一定的必要性。

三、用影像來進行生態保護的科學意義與應用價值

從17世紀到20世紀末的300年里，可以說是人們走進現代化的300年。這300年，人類的文明飛速地發展，時代在進步，地球正在一點點地為我們所改變。可是，在這300年里，地球上也有300多種美麗的動物永遠地離我們而去了。

它們中有：世界上最大的海雀、毫無防御能力的史德拉海牛、地球上最大的獅子…他們的滅絕大多都與人類有關，有的是人類大肆的開發，破壞了它們的家園，有的是因為人類為了自身利益或者滿足自己奢侈目的，對它們惡意地進行大肆捕殺…不要讓更多的動物再為人類的破壞買單！生態保護迫在眉睫！

本研究點的學術成果應用范圍較廣，可應用于全國內相關范圍的保護、科普、宣傳、教育科學等方面。可為全國乃至世界性的研究野生動物影像的藝術性發展提供幫助。

此內容的研究過程也會具有一定的難點，首先野外環境復雜多變，要應對各種危險的突發狀況。其次野生動物生活習性不易把控，較難尋找，對其影像的獲取具有一定的難度和不可控性。最后如何處理好拍攝過程，在能滿足影像需求與不打擾野生動物的正常生活習慣中找尋到恰當合適的“度”。

（作者單位：云南藝術學院）