原有“真人秀”語境下的轉型模式

李彥吉?

摘 要：2016年是一個綜藝大爆炸之年，真人秀節目呈現多元化的發展趨勢，新的節目層見迭出，與以往不同的是2016年的真人秀節目開啟了原創模式，《非凡搭檔》就是一例。該節目在拍攝過程中，采取國際競速的形式，經六個國家和十二個城市，尋找最適合自己的非凡搭檔。本文旨在從節目內容、傳播特性到后期制作等方面進行解析，希望能為原創綜藝節目的發展做出一點貢獻。

關鍵詞：《非凡搭檔》；真人秀；原創性

中圖分類號：G222 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）07-0106-02

一、《非凡搭檔》內容簡介

（一）江蘇衛視原創真人秀節目

《非凡搭檔》是江蘇衛視原創環球競技真人秀節目，節目邀請了12位嘉賓，分別是黎明、林依晨、魏晨、鄭元暢、盛一倫、謝依霖、朱珠、李小鵬、王濛、潘曉婷、唐曉天、陳楚河，他們將從北京出發，經6個國家和12個城市，尋找最適合自己的非凡搭檔。2016年4月8日起每周五22：00會在江蘇衛視準時播出。作為一檔緊扣奧運主題的原創戶外真人秀節目，《非凡搭檔》一經播出就取得了不俗的收視率，節目的創作模式是主打“搭檔”概念，節目主要呈現的是每組搭檔在充滿挑戰趣味的競技項目中展現出來的睿智與默契，通常不斷闖關，爭取時間來獲取分數，營造的是一種完全不同于以往的節目形式。

（二）節目的人物設置

真人秀節目的最大賣點就是展現真是的人性，人物是真人秀的核心要素，在人物個性表達上，“真實”展現無疑是直接有效的途徑。這就要求在游戲競技過程中展現出真實鮮活的人物性格，而游戲只是娛樂的外殼，節目中所有的游戲規則的制定都要服務于這個終極目的。把名人放在普通的環境里，可以制造陌生感，能喚起參與者真實情感的流露，《非凡搭檔》通過競技展現出了人物的成長和情感。如“天王”黎明毫無巨星的架子，言語間盡顯“逗比萌叔”氣質。在第二站洛杉磯，平衡高手環節時，黎明大叔暴露出恐高的弱點臉色蒼白，小心翼翼的移動。偶像明星陳楚河成為了“四次元”少爺和朱珠組成搭檔，在競技比拼過程中摩擦不斷，例如朱珠吐槽陳楚河的不要把節目看得太重，陳楚河對于搭檔比賽時的態度也是頗有微言，兩人火藥味十足。在賽程中，也會出現一些“旁枝末節”的偶然因素，難以預測的變化激發嘉賓產生強烈的情感變化，根本來不及理性思考，一切言行舉止都是源自于最本能的反映。嘉賓個性的截然不同，也碰撞出了不一樣的火花，這些都使得節目極具看點，在這里，沒有“偶像包袱”，只有奮力拼搏，想尋求屬于自己非凡搭檔的普通人。

二、《非凡搭檔》的傳播特性

（一）創意獨特的節目內容

縱觀2016年一季度電視熒屏上的綜藝內容，戶外綜藝依然占有很大比例，而近幾年行業的極速發展卻遭遇了題材的創新這道坎，因而“得新模式者得天下”成為戶外競技綜藝的隱性定律。于是，引進模式成為大熱，可這帶來的是中國原創模式的愈加匱乏，而《非凡搭檔》擁有著自己原創的獨特模式。

《非凡搭檔》是更接近于真人秀實質的一檔節目，節目將真人秀、地域文化、人文風情、游戲娛樂元素融入其中，豐富了綜藝節目的內涵，極大拓展了綜藝節目的表現空間。12位嘉賓從日常世界來到非常世界，所謂的“非常世界”是制作者“通過對時空的限定和規則的制定，創設出一個假定情境。參與者置身于這一假定情境中，用語言和行動表現自己的本來特征”。在具有挑戰性的環境里和搭檔一起承受著壓力挑戰自己、挑戰環境、挑戰伙伴，并肩完成非凡之旅。除此之外《非凡搭檔》的特色還在于緊扣奧運主題，在全球12座體育名城展開一場以奧運為主題的“敢·愛”之旅，貫徹“合作、成長、拼搏、包容”的奧運精神。在這里就鑄造了挑戰變成了焦點，而搭檔之間的默契與合作則成為焦點中的焦點。

（二）節目架構的創新

《非凡搭檔》作為一檔原創真人秀節目，其“尋找搭檔”的概念是全新的一種真人秀模式。在真人秀不斷蛻變的過程中，從室內真人秀到室外真人秀，以《智勇大沖關》為代表的“游戲+競技”節目架構到現在逐漸成熟的以《奔跑吧兄弟》為代表的新的“游戲+競技+劇情”的復合結構，這是一個質的飛躍，意味著真人秀節目的創作從純娛樂節目層次達到娛樂性審美層次。《非凡搭檔》則提出“尋找+挑戰+競技”全新的節目架構，這是智慧、體力和默契的全面考驗，力量、耐力、技巧等方面的競技挑戰。“尋找+挑戰+競技”全新的節目架構也體現出節目民族化因素，中國的傳統觀念認為團結合作、互幫互助的集體主義思想才是正確的。相較于殘酷的競爭，中國受眾更愿意看到大家在艱險的環境中依靠同伴的幫助生存下來的情景，才能讓受眾也得到心理安慰。這是了解了中國受眾和市場中缺乏的節目元素和節目模式，創造出的獨特而新穎的模式。

《非凡搭檔》相較于競技成績而言，更關注的是在一個個挑戰環節下每個人的關系變化和成長。創意性地推出“尋找非凡搭檔”的模式，采用“9+3賽制”。在前9期節目中，12名藝能界嘉賓需要多次更換不同的搭檔，一起接受挑戰；直到節目的最后3期，節目組會根據明星的前9期積分，重組4對最默契的非凡搭檔參加最后終極挑戰，沖刺冠軍。提出“換搭檔”新玩法目的在于 “和不同的伙伴攜手闖關，尋找最完美搭檔，對明星來說會加深他們對自己的了解和對別人的包容；對觀眾來說，這個節目更充滿懸念。”制片人易驊說。

（三）人文表達

展現別具風情的海外文化盛宴是《非凡搭檔》的人文表達，節目每到一個地方會介紹當地的背景和文化，也會講述該城市對于中國人的奧運意義，任務的編排也會充分結合當地特色。比如在日本，介紹說唐朝的時候，高僧鑒真東渡日本，傳播博大精深的中國文化……1964年，奧運會首次來到亞洲，舉辦城市正是日本，2010年，東京將再次成為奧運會東道主……挑戰項目有通過漫畫學習日本細致的垃圾分類，以日本文化符號——動漫或者相撲給挑戰項目命名。再如在洛杉磯挑戰地點安排在1984年舉辦奧運會的排球館和體操館內，給大家展現與奧運緊密相關但又富有趣味性和挑戰性的競技比賽，讓選手們體驗更快、更高、更強的奧運精神。真人秀中，人文精神的植入就像是“雜交水稻”，是創作者們促使游戲和人文之間的交融、組合、拼貼出來的一種新的樣式、新的品種，它既與原來的真人秀相聯系，留有原有真人秀的基因，但又不完全等同于它們，而是在“累加”中有所更新和發展，融入人文基因，是在原有真人秀元素基礎上的藝術再創造。

三、后期制作的原創突破

毫無疑問，優秀的后期創作，可以改變整個作品的形態，以高質量的二次創作全面提升節目品質，架構節目風格。故事化的剪輯處理，強化欄目的戲劇沖突力，給觀眾呈現出虛假情境中真是人生的表達。《非凡搭檔》中新晉網紅“旁白君”之所以如此大熱，就在于他充滿了凌厲的個性與觀點，以鮮活獨立的第三方視角，始終和觀眾站在一起，發生觀看體驗的情感共振。

《非凡搭檔》中的“旁白君”創新之處在于：一語言功力花式吐槽，在國產綜藝中第一次被人格化，是第一個“不強行美化明星心理活動”的旁白，更是第一個在節目中一本正經的毒舌講段子外帶吐槽技能，這種“真實呈現”和“直接表達”。明星們的優點和缺點，統統毫不遮掩展示了出來。語言跳脫出畫面本身，進而襯托和渲染畫面的意境，以觀眾的立場，將畫面中觀眾的意識與情緒，傳達給電視前的觀眾。與花字、音樂、節奏……的完美調和，形成完美的敘事體系，使得一檔原本嚴肅又緊張的競技真人秀，反差出無數的萌點和笑點。如面對太子盛一倫吃肉比同組搭檔潘曉婷少了0.2KG時，旁白君繼續毒舌：都說高冷太子嘴不利索，果然沒有天后能吃啊；不僅是對男生，即使是對美女謝依霖，旁白的毒舌吐槽技能還是滿點：面對謝依霖cos的水冰月，旁白君：肥版美少女即將面世，這就是現實版的代表月亮消滅你嗎？只能說現實真的最好殘酷！二作為“官方解說員”，充分在“彈幕時代”基礎上的取其精華，去其糟粕，成功的將視角從“小眾狂歡”過渡到“另類狂歡”，《非凡搭檔》基于電視、互聯網的即時播出能夠超越時空限制，官方的作為第三受眾進行解說，與觀眾發生觀看體驗的情感共振，從而構建出一種奇妙的共時性的關系，形成一種虛擬的部落式觀影氛圍，這種氣氛經過強化，可以演變成一種“另類狂歡”。《非凡搭檔》中的旁白君就相當于被千萬觀眾選出來的一個代表，用當下最流行的話語，將嚴肅和幽默結合在一起。第三期美國阿拉斯加換搭檔環節，在“四次元偶像”陳楚河現場追述時，旁白君調侃道：“這么著急甩開搭檔，他會選到誰呢”；在換搭檔過程中又繼而調侃唐曉天“一廂情愿的曉天遭遇晴天霹靂，感覺整個世界都不可愛了”。這種自帶彈幕的內容解構，主動完成了對于節目看點的精彩梳理，達成了和觀眾十分良性的情感互動。

本土創新色彩的旁白君，對《非凡搭檔》能夠“講一個好故事”和收視率上都是功不可沒的，在后期制作這一重新梳理線條、優化故事結構的節目二次創作過程中，起到舉足輕重的作用，第一次讓業內外意識到“解說”之于節目的點睛效應，如果說國產綜藝在后期制作上的啟蒙，是從韓綜開始的。那么在《非凡搭檔》中，我們看到的是其中國電視人游刃有余的自信原創突破：以中國式的創意表達，帶來中國式的驚喜歡樂。

電視真人秀是主流文化、精英文化、大眾文化的融合體，健康的電視文化不僅要滿足人的精神需求，而且對人的精神境界要有提升作用。電視藝術的生命力來自創新，復制的東西不是藝術。創新是一個節目生存和發展的靈魂，只有通過不斷的創新，節目將不會停止而且回歸發展。《非凡搭檔》是一檔緊扣奧運主題的戶外真人秀節目，該節目兼容了電視真人秀的多重屬性，尤其是競技性、參與性、文化性的凸顯，很有可能成為江蘇衛視繼《最強大腦》《非誠勿擾》之后又一檔王牌季播型綜藝節目。

參考文獻：

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[2] 袁靖華.電視節目模式創意[J].中國廣播電視出版社，2010（7）.

[3] 胡智鋒.我所看到的臺灣電視[J].中國廣播電視學刊，1998（5）.

[責任編輯：傳馨]