07　設計中的簡約主義思想與簡約設計原則

楊聲丹 YANG Shengdan武漢理工大學，武漢430070（Wuhan University of Technology，430070 Wuhan）

07設計中的簡約主義思想與簡約設計原則

楊聲丹 YANG Shengdan
武漢理工大學，武漢430070（Wuhan University of Technology，430070 Wuhan）

簡約主義設計在注重功能良好的前提下追求簡約、自然的形式。伴隨社會環境的變化，人們的物質水平明顯提高而精神追求也因此改變，生態惡化、能源危機、生活壓力、視覺疲勞等一系列問題的出現使簡約主義設計受到了更多的關注。基于此，通過對設計中的簡約主義思想的分析與論述，探究簡約主義設計的表現形式、設計原則及其發展方向，旨在促進簡約主義思想和簡約主義設計在現代社會的可持續發展。

設計；簡約主義；設計原則

一、簡約主義概述

“‘簡約主義（Minimalism）’這一名稱的由來，是美國著名的藝術評論家巴巴拉·羅斯（Barbara Rose）用來形容美國 20 世紀 60 年代涌現的一批年輕抽象藝術家的創作”［1］。在設計領域中，簡約主義指導下的設計活動，往往具有在保證良好功能的基礎上以凸顯對材料、流程、色彩、結構、成本等減少的重要特點。簡約主義設計的產品整體視覺效果簡單、清晰，目的在于通過較少的設計語言以實現對事物本質的強調。因此“簡約主義的特征是一種美學上追求極簡單的設計風格，一種簡單到無以復加的設計方式”［2］。

“簡約主義”在設計領域的發展與密斯·凡德羅（Ludwig Mies Van der Rohe）“少則多（Less is more）”以及路易斯·沙利文（Louis Sullivan）“形式追隨功能（Form follows function）”的設計觀念密切關聯。密斯“少則多”的設計理念簡潔而理性，且富有辯證哲學的意味。他認為設計的成功在于“細節”。密斯的設計理念使人們能夠從整體、宏觀的角度去看待點、線、面的關系，能夠更加冷靜、客觀地看待設計中各種元素的和諧關系，能夠以一種追求精致、簡約、質樸、內涵的思想理念去實踐設計。而沙利文的“形式追隨功能”則更加強調設計的實際效用，強調設計的根本價值所在。

對簡約主義設計師而言，簡約主義設計的要求更高，它需要設計師用恰到好處的精簡來表現產品，傳達產品的功能、文化等信息，并能被大眾接受和喜愛。而隨著時代的不斷變化，各國文化的交流與融合不斷加強，簡約主義設計思想也在不斷地更新與創造，在其思想內涵不斷豐富的同時，其設計語言也在不斷地多樣化：從簡約設計作品中傳達出來的既是一種設計、一種美學、一種藝術，也是一種意識、一種精神、一種理想。因此，簡約主義設計在對事物本質的探討和研究中，展現出實物原本就有卻被忽視了的美與價值，并且成為人們逐漸追求和所喜歡的設計風格、文化潮流及其生活方式。

二、設計中的簡約主義思想

簡約主義思想觀念與設計的發展關系密切。一方面，受到簡約主義觀念的影響，設計在形式與功能關系上發生變化，重視用“少”的設計展現出更多、更多樣化的內涵，即“少”卻“多”；另一方面，設計實踐活動的開展又進一步豐富了簡約主義的內容，促進簡約主義在不同領域中的發展。從設計的角度看，簡約主義思想對設計影響主要集中在以下幾個方面。

首先，簡約主義設計思想并不等同于設計的簡單和價值的降低。簡約主義設計在社會文化、科學技術的推動下不斷更新設計觀念，融入時代需求。同時，簡約主義設計還重視設計中細節的把控，通過精簡了的視覺表現來提升產品的整體品行和質感，而對于細節的處理更加考驗設計師對設計本質的理解。巧妙的細節處理能夠在充分展現簡約主義設計魅力的同時，傳達出設計中形式與功能、自然與人機和諧統一的美感與價值。

簡約主義設計在當今紛繁復雜的視覺文化中顯得獨特而有韻味，設計師不再一味地追求繁復、夸張的形式，轉而對那些能夠給人帶來視覺體驗和心理感受舒適的形式進行深入探討。從設計的材料、技術、形式、功能的傳達和設置，簡約主義設計都希望通過一種“平衡”與“和諧”來實現生活質量的提高與社會價值觀念的引導。例如，美標公司（American-Standard）的衛浴產品以時尚、個性、自然、和諧、優雅為特征，公司希望通過設計來促進舒適健康的生活、實現美麗和諧的衛浴使用氛圍。尤其是美標公司推出的新摩登系列產品，對簡潔流暢的線條以及良好功能的強調，使產品設計既具有人情味，又富有自然美感，充分展現出簡約主義設計“少但更好”的思想內涵，在生活品質與設計文化之間建立起了和諧的關系（見圖1）。

圖1　新摩登系列面盆龍頭設計

其次，簡約主義設計注重設計的質量。簡約主義設計師通過巧妙地提煉，將產品的視覺形式以一種簡約、自然的形態呈現，讓使用者感受到精簡的美，將更多的注意力集中到產品的本質屬性以及人的本質之中，感受到對自然和人文的關懷。簡約主義設計中的選材用料、結構比例、制作工藝等都需要設計師經過精心地推敲，因此產品最終的品質就在于功能、審美的結合與平衡之中。

在迅速發展的現代社會，物質產品已經不能完全符合消費者的多樣化需要，他們更希望通過產品的使用過程來實現更多感官體驗的獲得。因此，精神文化的融入成為衡量設計質量高低的重要標準之一，而從目前市場上銷售的眾多商品來看，強調文化內涵便成了商家促銷的主要手段。優良的簡約主義設計以舒適、自由的人文精神來給生活在繁忙都市中的人以心靈的慰藉，幫助他們釋放內心的壓力、緩解生活的緊張。

與此同時，簡約主義設計在實現理性設計之時也對情感給予了足夠的重視。在日常生活中不難發現外形簡單且功能良好的產品，即兼具功能、情感、外觀并且能在使用過程中帶給人以愉悅心情的產品并不多見。這正是由于當下部分設計師對簡約主義設計的誤解與盲目追求，使得設計流于形式。簡約主義設計中的情感關懷最顯突出的就是斯堪的納維亞地區的設計，無論是經濟實惠的宜家家居產品，還是中西文化交融的漢斯·瓦格納（Hans J. Wegner）的椅子設計，都是科學與人文相結合的典范（見圖2）。優良的簡約主義設計關注設計與社會、人類、自然之間的互動關系，一方面在設計中表現出優雅的形式，體現簡約主義的文化觀念；另一方面將簡約主義的設計語言與人文社會、自然生態相結合，關注生活的變化與細節，用“少”的語言傳遞出“多”的內涵，使設計作品能夠讓使用者感受到親切，感受到關懷，在設計師與消費者之間建立起了溝通的橋梁，用設計創造了一種共鳴。

圖2　漢斯·瓦格納設計的椅子

最后，簡約主義設計應是傳統文脈的繼承。從設計藝術的發展歷程來看，某一種設計風格或設計產品得以長期發展、受到消費者歡迎的關鍵在于對傳統文脈的繼承與發展。簡約主義設計思想同樣需要獲得來自歷史文化傳統的支撐，以求得可持續成長的營養。簡約主義的設計理念來自于不同的文化思想，其中包括東方的道家、禪宗哲學以及西方理性主義和情感設計，而這些傳統與現代的文化思想在不斷地交融與創新中，形成了當下簡約主義設計的理論基礎、文化內涵及視覺形式，形成“合而不同”的多樣風格特點，充分顯示出簡約主義設計在傳承與弘揚歷史文化中的創造。

斯堪的納維亞地區的簡約主義設計將自然環境、民族文化相結合，形成對傳統文化發揚與現代觀念融入的設計形式，其以“簡約”為特征的設計幾乎成為現代簡約主義設計的“代名詞”。而德國的簡約主義設計與現代主義設計所強調的理性、功能密切相關，是日耳曼民族的嚴謹、認真的生活態度的反映，因此德國的簡約主義設計傳遞的是一種一絲不茍的民族精神，如米斯（Ludwig Mies Van der Rohe）設計的伊利諾伊理工學院的克朗樓就是范例（見圖3）。

圖3　伊利諾伊理工學院克朗樓

然而以禪宗哲學思想為指導的東方簡約設計，在樸素、清雅的視覺形式下流露的是一份東方傳統文化的含蓄、內斂和空靈，如山下泰裕（Yasuhiro Yamashita）設計的紙燈型住宅（見圖4）。

圖4　紙燈型住宅

在經濟全球化的今天，文化的多樣性顯得日趨重要，因為它是民族和國家的根。在設計中發展簡約主義一方面是需要保護本國、本民族的文化傳統，延續歷史文脈，另一方面，同樣需要將現代科技、時代觀念融入傳統之中而不至于故步自封、墨守成規。如何在簡約設計中處理好傳統與現代、民族化與國際化關系等問題是設計師需要深入思考和解決的重要任務。

總之，設計中的簡約主義設計思想并不是為了減“少”而減少，也不是一種潮流化的形式。相反，簡約主義設計是對形式、功能、審美、心理、體驗和情感等多方面進行綜合思考而進行的設計，是人類文化發展、自然生態可持續、最新科學技術運用以及創新途徑的結合及探索。在當今物質文化日趨豐富的今天，簡約主義設計是社會經濟文化發展的趨勢之一，所以人們需要從歷史與現實的角度來促進其繼續和進步。

三、簡約設計原則

1.向自然學習原則

從人類早期的石器、木器、鐵器設計中可見人類的發展與造物之間的密切關系。但設計造物并非無中生有，它與周邊的自然環境之間有著密切的聯系。《易經》中就有“以制器者尚其象”之說，“象”是古代造物者的靈感之泉，也是人類創意的源頭。例如，人類早期模仿果實的外觀制作出了尖底瓶；對自然物象進行抽象，設計出了螺旋紋、漩渦紋、魚紋、鳥紋等。早期人類的造物在于感性地模仿，只有符合自然規律才能成功，而科技的發展讓人能夠更加理性、客觀地認識自然，雖然人類不能完全模仿自然生物的形態，但是能夠借鑒其內在的結構。因此，在社會環境中，簡約主義設計的實現可以從自然中吸取創造的靈感，依據環境合理地選擇，以獲得良好的社會效益和經濟效益。

例如倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）在設計讓·馬里·吉巴烏文化中心（Jean-Marie Tjibaou Cultural Centre）時（見圖5），將紡錘造型和當地茅屋結構相結合，使“建筑能夠抵抗新喀里多尼亞島的地震以及颶風，并能夠有效地在建筑內部形成交叉的通風系統”［3］，根本性地降低了室內通風設備的使用頻率。由此可見，自然是人類發展取之不盡的智慧源泉，科學地利用自然資源，便能創造出經濟價值和社會效益。

圖5　讓·馬里·吉巴烏文化中心

2. 功能與形式結合原則

簡約主義設計的精簡并非盲目地減少、單一。在我國，明代家具的簡練成為一種范例，其整體造型體現出深厚的文化內涵，展現了恬淡優雅的生活情致。家具選材優質，通常不用漆，以顯示材料自然的色澤、紋理和質感，而巧妙地結構設計不僅能夠起到承重作用并且完美地將人體工程學的尺度融入曲與直的線性關系中，形成自然舒展、利落簡潔、高雅質樸的外觀造型，蘊藏著“清水出芙蓉，天然去雕飾”的造物文化理念。

丹麥設計師維納·潘頓（Verner Panton）設計的中國椅在吸取明代椅子精華的基礎上創造出現代的怡人之美，表現出傳統設計理念的強大生命力和發展空間及潛力。

圖6　托盤臺燈

作為設計師“職責的一部分就是從各個方面——功能和情感上——改善人類建造的物質世界”［4］106。設計師深澤直人在設計托盤臺燈時，將“燈”與“盤”相結合，形成了“托盤臺燈”（見圖6）。“托盤臺燈”以“盤”作為燈的底座，從而創造出放置小物品的空間，滿足了人們對不同物品放置空間的需求。同時，有了在“盤”中放置小物品的好習慣，就能夠減少尋找的麻煩。這種對生活的設計，是設計師從客觀實際出發，對生活細致觀察和體驗的結果，也是設計師新的設計創造。設計師在一絲不茍地工作中，賦予產品以簡潔的外觀，也提高了人們的生活質量。

另外，簡約設計在配色上也相應減少了色彩。“設計作品中的影響在很大程度上是由使用的色彩和配色效果決定的。色彩代表了某種自然景物，反映了不同季節的氣溫特點，成為激發人心理作用的一種情感”［5］。繁瑣、復雜的配色常給人以雜亂的視覺感受，容易引發疲勞。做到有主導色彩和色調的配色、適當減少作品中的色彩種類也能夠營造宜人的視覺美感。

對于設計的本質來講，“在于它們能傳達某種意義，這種意義遠遠超過其形式本身”［6］。從日本和北歐的簡約設計中，既可以看到地區的傳統文化觀念和生活態度，又可以看到該地區的設計師是如何通過現代手段和方法將本民族的文化、審美、精神用合理、易于人們接受和歡迎的方式進行傳遞。現代設計師的簡約設計啟示、引導人們去思考生活；對設計師而言，簡約設計是激發用最簡單的手法進行更多創新的可能性，用實在的產品“說出”消費者的內心，獲得他們的喜愛。無論是形式還是內在，簡約設計都能傳遞出一種輕松、自在、愉悅和好用的感受，二單純、簡單是最重要的特點。

3. 材料節省與新材料運用原則

設計中材料的簡約體現在取材、使用、回收、循環等許多個環節，設計師力圖用樸實、簡單的語言和經濟環保的材料來為社會服務。

在材料的回收與再利用方面，美國Dickies的Ecopride Line系列服裝所使用的面料改變了人們的觀念。Dickies從工業纖維廢物以及塑料瓶提取循環再生的滌綸去生產工作服，這種面料在生產過程中對水和能源的要求比傳統面料更低，這就有利于減少溫室氣體的排放，同時能使面料變得更為輕柔、堅實。

在新材料的使用方面，材料科學的發展給設計帶來了新的變革。一方面是對產品使用能效的提升。最典型的是在A310-300客機的設計中“使用了以碳纖維強化環氧樹脂和芳香族聚合物制造的蜂窩狀尾翼。它的重量比金屬尾翼減少了20%，每架飛機每年因此節省2 000至3 000升燃料”［4］58；另一方面是對產品造型的突破。阿尼奧使用玻璃纖維設計的球椅顛覆了傳統觀念中座椅的形式，極簡主義設計中材料的簡約和新材料的使用是注重使用者感受的重要體現，因而滿足了人與環境協調發展的需要。

4. 使用方式創新原則

來自臺灣的兩名大學生Chen Shih-Sheng和Lai Iu-Ru針對公共場所中女廁所排長隊而男廁所相對人少的情況，設計了“Gentolet”。該方案是將男廁所中的廁位設計成雙向開門的單間，并且安裝了“雙向提示”以告知該間的使用情況，于是在一定程度上解決了女廁所廁位不足的困難。Gentolet在使用方式上采取創新形式，巧妙化解女性入廁難問題，科學地實現了廁所的男女“共用”，在關注人的需求的同時提高了物品的使用效率，節省了公共場所以及如廁的時間，也提升了公共空間的質量，因而獲得了2014年度的紅點獎（見圖7）。

圖7　Gentolet

5.文化的傳承與傳播原則

設計作品“既是物質，又是精神；既是形式，又是內容”［7］。簡約主義設計既是對產品外觀的設計，更是對文化觀念的傳達。實踐簡約主義設計，需要設計師借助設計傳達出積極的價值觀念。

在斯堪的納維亞地區的設計中，常常能夠看到對自然的尊重和所體現的人本主義觀念。斯堪的納維亞居于高緯度地區，常年低溫、寒冷，使得生活在該地區的人們從另一個角度認識了自然、認識了自身，因此他們的生活方式和生活態度也就出現了不同。尤其是在室內環境設計中，斯堪的納維亞設計師注重在室內環境中營造出自然的氛圍而回歸了自然，形式簡練而質樸，一方面揭示了北歐地區的人們對溫馨自然的渴望，一方面也反映出設計師以人為本的設計觀念。

圖8　薩沃伊設計的花瓶

斯堪的納維亞的簡潔、實用設計融入了地區的傳統設計藝術元素并且使用了現代設計手法，這使得北歐現代設計與美國的流行文化、德國的嚴謹理性、日本的禪宗哲學有著明顯的區別。它是傳統文化、民族情懷以及現代觀念的有機結合，形成理性而溫馨的現代設計風格，有人稱之為“有機現代主義”。例如有著“千湖之國”美稱的芬蘭，其設計師阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto）的經典作品薩沃伊花瓶（Savoy Vase）的造型設計就來自于湖泊的形態（見圖8）。而塔皮奧·維爾卡拉（Tapio Wirkkala）從蘑菇的形態上獲得啟發，設計出著名的坎塔瑞麗花瓶（見圖9）。二人的花瓶形態自然而優美，具有裝飾性卻不矯揉造作，透明的玻璃質感給人以一種獨特而打動人心的美感。此外，丹麥設計師雅各布森（Arne Jacobsen）的“蛋殼椅”、“蟻椅”和“天鵝椅”，以及保羅·漢寧森（Poul Henningsen）的PH燈等作品，無一不展現出斯堪的納維亞地區設計師對本國文化傳統的挖掘、傳承和對自然的尊重、熱愛，以及創造美學的智慧、魅力。

圖9　坎塔瑞麗設計的花瓶

五、結語

如今簡約主義設計思想已經廣泛存在于室內設計、產品設計以及包裝設計之中。簡約主義設計不僅是一種設計文化，而且同時改變著人們的思維和行為方式。當代設計師在設計實踐中，如何設計出尊重本國傳統和民族文化的簡約主義產品，促進全球設計文化的多元化發展，依然是值得深思和探討的問題。

［1］ 袁熙旸.新現代主義設計［M］.江蘇：江蘇美術出版社，2001:199.

［2］ 王受之.世界現代設計史［M］.北京：中國青年出版社，2002:339.

［3］ Irving M. 1001 Buildings You Must See Before You Die: The World's Architectural Masterpieces ［M］. Universe ， 2007.

［4］ 彼得?多默.現代設計的意義［M］.張蓓，譯.南京:譯林出版社，2013.

［5］ 奧博斯科編輯部.配色設計原理［M］.暴鳳明，譯.北京:中國青年出版社，2009:172.

［6］ 今道友信.東方的美學［M］.蔣寅，譯.北京：生活·讀書·新知三聯書店，1991：24.

［7］ 福西永.形式的生命［M］.陳平，譯.北京：北京大學出版社，2011：37.

Minimalism and Minimalism Design Principle in Design

Function is as important as simple and natural form in Minimalism design. Along with the change of social environment, signifi cant increase of people's material level as well as the spiritual pursuit, a series of problems such as ecological deterioration, energy crisis, life stress, and visual fatigue makes minimalism design received more attention. Based on this, according to the analysis and design of minimalism, this paper explores the manifestation, design principle and development direction of minimalist design, aimed at promoting minimalism thought and minimalist design in the modern society's sustainable development.

Design；Minimalism；design principle

J01

A

10.3963/j.issn.2095-0705.2016.04.007（0042-07）

2016-06-28

楊聲丹，武漢理工大學土木工程與建筑學院學生。