淺析中國古典詩詞中擬聲詞的翻譯

內容摘要：擬聲詞是一種常見的造詞法。在中英兩種語言當中，擬聲詞不但常見于平時口語交流中，也大量運用于中國古典詩詞中，但中英兩種語言中的擬聲詞不一定對等，因此中國古典詩詞在翻譯成英文的過程中往往會出現偏差，導致無法很好傳達原文的意境。因此，在把中文古詩詞中擬聲詞翻譯成英文的時候，如果沒有把握好原文和譯文的關系，那么其中的意境就會被破壞。在翻譯過程中，許淵沖先生的“三美”原則能夠很大程度地貼近原詩詞，創造出相近的意境，重現詞語的美。

關鍵詞：擬聲詞 古典詩詞 “三美”原則 翻譯 對比

一.引言

茅盾先生在《譯詩的一些意見》一文中提到詩歌到底可譯不可譯的問題，茅盾先生是贊成可譯的。詩經過翻譯，即使譯得極為謹慎，和原文極其吻合，亦只能算是某詩的retold（譯述），不能視為即是原詩。原詩有的一些閃光點，是沒辦法做到百分之百重現的。而翻譯有律的外國詩這一點尤為明顯。雖然說沒有辦法完全把原詩歌的精華展現在翻譯后的作品中，但至少讀者們是可以透過詩歌了解到別國的東西的。因此詩歌還是要翻譯，有句話說的好，民族的也是世界的。這種促進世界文化交流的重要活動還是要推廣的。言歸正傳，中文和英文兩種完全不同的語言，因此要翻譯中國古詩詞那是難上加難。中國詩詞大都是言簡意賅，近于警句，本身結構精煉巧妙，要翻譯成英文那肯定是會喪失某些東西，但是可以盡可能保留原味。比如古詩詞都押韻，所以翻譯過去也要押韻；對于一些專有名詞可以進行適當轉換之類的。而中英擬聲詞也有很大的不同，所以怎么翻譯擬聲詞也是一門學問。中國文化博大精深，下面將對于擬聲詞的翻譯進行一些淺析。

二.英漢擬聲詞的異同

在討論擬聲詞之前，先來明確其概念。比如：

《現代漢語詞典》（第五版）中定義為：“模擬事物聲音的詞”[1]。

《牛津高階英漢雙解字典》（第六版）中把擬聲詞（Onomatopoeia）定義為：“the fact of words containing sounds similar to the noises they describe， for example hiss or thud； the use of words like this in a piece of writing”[2]。

顧名思義，擬聲詞就是模擬聲音的詞，本文僅探討詩詞中出現的擬聲詞，而表達情感的嘆詞則不討論。

英語和漢語畢竟是兩種不同語言，漢語擬聲詞有些可以與英語擬聲詞相對應，但有些則不能；或者一種聲音，在漢語中有好幾個表達，而英語卻只有一個，再者反之。我們可以通過幾個例子可以看出英漢擬聲詞的一些異同：

（1）摹擬走獸的吼叫聲，以狗的聲音為例，漢語一般用“吠”、“汪汪”，或者直接用“狗叫聲”來表示，而英語中的詞匯則豐富很多，有bark， yap， yelp， bay， howl， growl， snarl， bow-bow。

（2）摹擬飛鳥、家禽的叫聲，以母雞為例，漢語用“咯咯”來形容，英語中的詞匯則有cackle， cluck， chuck。以雀鳥的叫聲為例，英語中通常用chirp或者twitter形容，漢語中的表達則較多，可用“鳴”、“啼”、“啾”、“唧唧喳喳”等詞語。

（3）摹擬昆蟲爬蟲的鳴叫聲，以蜜蜂為例，漢語一般用“嗡嗡”形容蜜蜂的聲音，英語中則有buzz， hum， bumble， drone等。

（4）摹擬客觀事物的響聲。比如重物落入水中的聲音，漢語一般用“撲通”，英語中則有splash， plump， splatter， flop等單詞。再如溪水、泉水等流動聲，漢語中使用“潺潺”，英語中則有murmur， babble， purl等詞。

通過四個例子的對比，我們不難發現，英語擬聲詞比漢語要豐富。有些漢語詞對應好幾個英語詞，而有些英語詞根本沒有對應的漢語詞。

漢語的擬聲詞大致有以下幾個特點：（1）以“口”字為部首，比如“叮叮”、“咚咚”、“嗚嗚”等，大部分是擬聲詞；（2）疊音、雙聲、疊韻的詞都可能是擬聲詞，比如“鈴鈴”、“鐺鐺”、“錚錚”等；（3）漢語中用“……聲”、“……叫”、“……鳴”、“……響”等詞語表示聲音，比如：“雷聲”、“雞叫”、“鈴響”等。

英語的擬聲詞分為直接擬聲詞和間接擬聲詞兩種。直接擬聲詞就是直接模仿聲音的詞語，比如buzz和meow，能讓人直接聯想到昆蟲和貓的聲音。而間接擬聲詞則運用輔音，來與某種象征性意義發生聯想，比如splash， plump， splatter， flop幾個單詞都是來形容重物落水時的聲音，用s，p，f幾個輔音把落水時的聲音形象地表達出來，給人一種身臨其境的感覺，漢語中則沒有間接擬聲詞。把兩種語言中的擬聲詞進行對比，就可以發現，漢語中擬聲詞的句法功能較為局限，英語中擬聲詞則較為靈活，數量也比較多，因此在翻譯中要靈活處理。

三.英漢擬聲詞的翻譯原則

前面提到漢語擬聲詞數量少、句法功能較為局限，因此在翻譯中要靈活處理。那么古詩詞中擬聲詞的翻譯要不要遵循什么原則呢？或者說有沒有什么理論支撐呢？筆者傾向于以許淵沖先生的“意美、音美、形美”——“三美原則”作為指導，比較適合詩歌翻譯。

許淵沖先生在其《談唐詩的英譯》一文中提到：“總而言之，翻譯唐詩要盡可能傳達原詩的‘意美’、‘音美’和‘形美’。但是“三美”的重要性并不是鼎足三分的。最重要的是‘意美’、其次是‘音美’，再其次是‘形美’。因此在翻譯唐詩的時候，要求在傳達原詩這種‘音美’和這種‘形美’的范圍之內，用‘深化’、‘等化’、‘淺化’的譯法，盡可能傳達原詩的‘意美’。”[3]這里，“深化”指的是把詩詞中的深層意義挖掘出來進行翻譯；“淺化”指的是當原文的意思無法完全翻譯，就采取模糊的辦法；“等化”則是原文的表層和深層一致的時候，就采取直譯。所以，此處可以得出翻譯擬聲詞的標準，不外乎有以下幾種方法：（1）對等翻譯，也就是“等化”；（2）音譯（加釋義），也算是“等化”的一種；（3）意譯，可以是“深化”或者“淺化”；（4）根據不同語言表達習慣，不譯成擬聲詞或者省略不譯。

四.中國詩詞擬聲詞翻譯實例分析

筆者搜集了幾首具有代表性的詩詞，通過對比幾個不同的譯本，來看看在詩詞中擬聲詞的翻譯到底是如何處理的。

關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。（《詩經·國風·周南·關雎》）

James Legge（理雅各）（1871）譯作：

Kwan-kwan goes the ospreys，

On the islet in the river.

The modest， retiring， virtuous， young lady； ---

For our prince a good mate she.

許淵沖先生（1988）則翻譯為：

By riverside are cooing

A pair of turtledoves；

A good young man is wooing

A maiden fair he loves.

這里，“關關”是模擬雎鳩的詞語，在理雅各的譯本里采用直譯的辦法，直接音譯為kwan-kwan，聲音傳達出來了，可是缺少了意境美，這里雎鳩的聲音其實是和男子想要得到淑女的心聲相呼應的，而直譯就無法把這種感覺表達出來。

而在許淵沖先生的譯本中則用了英語國家也通用的coo一詞。關于“雎鳩”是什么鳥的問題，按《禽經》解釋：“雎鳩，魚鷹也。”翻譯成ospreys無可厚非，可有人認為是斑鳩或者水鳥，有人認為是魚鷹。如果是斑鳩，對應的“關關”的叫聲應該是“coo”，而如果是水鳥，那叫聲應該是“wail”。而在西方人眼中，斑鳩的形象接近鴿子，終究是比魚鷹的形象要討人喜歡，這樣意境會美一些，畢竟這是情詩。在許譯本的第二個詩節中，wooing形象地把男子向女子求愛的感覺表達出來了，前后呼應，有押韻效果，達到了“音美”、“意美”、“形美”的效果。

我們再來看看金昌緒《春怨》一詩，里面出現了“啼”這個字：

啼時驚妾夢，不得到遼西。

Giles譯成：

Their chirping breaks my slumber through

And keep me from my dreams of you.

Fletcher譯成：

Their warbling broke the dream wherein

My lover smiled to me.

因是黃鶯“啼”，所以不同于猿“啼”，所以用了與黃鶯對等的chirp和warble來描述聲音。兩個譯本大同小異。

來看李清照的詞《聲聲慢》：

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得？（李清照《聲聲慢》）

林語堂先生的譯文：

And the drizzle on the kola nut

Keeps on droning：

Pit-a-pat， pit-a-pat！

許淵沖先生的譯文：

On parasol-trees a fine rain drizzles

As twilight grizzles.

Oh！ What can I do with a grief？

Beyond belief！

美國翻譯家Kenneth Rexroth的譯文：

And drips， drop by drop， through the dusk.

What can I ever do now？

How can I drive off this word–Hopelessness？

林語堂先生用了droning這個詞描繪秋雨，是一種重復又單調的聲音，同時又包含詞作者哀愁的感覺，擬聲詞pit-a-pat重復使用了一次，把秋雨“點點滴滴”的聲感生動地再現了。

許淵沖先生的譯文中用了drizzles和grizzles， 短音/i/形象生動地傳達了“滴”的聲感，是為“音美”。而grizzles這個詞，雖然不是直接擬聲，但因為這個詞本身有“天灰”和“抱怨”的意思，又與前面drizzles這個詞押韻，因此也達到了擬聲的效果。

Kenneth Rexroth的譯本中用了drip、drop的押韻，也表達出了雨聲，但沒有把詞作者那種悲傷的感情融入在里面，所以稍遜一籌。

總體分析這三個譯本，林語堂先生的譯本更能傳達意境美，更勝一籌。

再看白居易的名詩《琵琶行》：

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

楊憲益、戴乃迭的譯文為：

The high notes wail like pelting rain，

The low notes whisper like soft confidences；

Wailing and whispering interweave

Like pearls large and small cascading on a plate of jade.

張廷琛、魏博思的譯文是：

Loud as rain， soft as secrets，

Pearls of varied sizes cascaded on a tray of jade.

許淵沖的譯文是：

The thick strings loudly thrummed like the pattering rain；

The fine strings softly tinkled in a murmuring strain.

When mingling loud and sot notes were together played，

It was like large and small pearls dropping on plate of jade.

楊、戴的譯本中選用wail和whisper來形容大弦和小弦的聲音，屬于“等化”的一種翻譯方法。

張、魏的譯本中大弦的聲音是用loud，小弦用whispered，loud這個詞不屬于直接擬聲詞，比起wail來稍遜。

許的譯本中形容大弦用thrummed，將之比作雨聲用pattering，小弦用tinkled，將之比作私語聲用murmuring，嘈嘈切切用的是loud和sot，擬聲詞的應用極其豐富，讀者更能明白其中的外延和內涵含義。綜合看來是許先生的版本最出色。

五.結語

擬聲詞在中國詩詞中得到了大量運用，成為了一種表現力極強的修辭手段。擬聲詞的運用可以給讀者一幅聲情并茂、栩栩如生的畫面，讓讀者仿佛置身于其景其境中。而如果擬聲詞可以翻譯得好，也會給詩詞翻譯增添不少色彩。

中國古詩詞中的擬聲詞歷史悠久、運用頻繁，在這里受能力和資料有限，只是對擬聲詞進行了淺析，更深層次的挖掘還待以后進一步完善。

參考文獻

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[2]丁燕，魏宇，再議中國古詩中擬聲詞的翻譯[J]，語文學刊（外語教育教學），2010：68-70.

[3]黃瀟穎，含英咀華，“譯”彩紛呈——簡論《琵琶行》英譯本中的音樂美學意蘊[J]，《大舞臺》，2012：294-295.

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[6]茅盾，譯詩的一些意見，《時事新報》副刊[J]，1922：52.

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[8]韋明鳳，《全唐詩》擬聲詞研究[D]，碩士學位論文，湘潭大學，2011.

[9]伍嘉，《聲聲慢》翻譯中可譯性限度與消解[D]，碩士學位論文，南華大學，2013.

[10]許淵沖，中詩英韻探勝[M]，北京：北京大學出版社，1992.

[11]許淵沖，文學與翻譯[M]，北京：北京大學出版社，2003.

[12]《中國翻譯》編輯部編，詩詞翻譯的藝術[M]，北京：中國對外翻譯出版公司，1986.

[13]中國社會科學院語言研究所詞典編輯室編.現代漢語詞典[Z].北京：商務印書館，2005.

[14]A S Hornby原著，陸谷孫等編譯，牛津高階英漢雙解詞典[Z].北京：商務印書館，2004.

注 釋

[1]中國社會科學院語言研究所詞典編輯室編.現代漢語詞典[Z].北京：商務印書館，2005：922.

[2]A S Hornby原著，陸谷孫等編譯，牛津高階英漢雙解詞典[Z].北京：商務印書館，2004：1203.

[3]《中國翻譯》編輯部編，詩詞翻譯的藝術[M]，北京：中國對外翻譯出版公司，1986：393-409.

（作者介紹：賴寶瀅，廣州商學院外語系助教，主要研究方向為文學翻譯，功能語言學）