古代詩詞七言句中的“A如BX如Y”式比喻

馮廣藝　何婷婷

本文討論古代詩詞七言句中的“A如BX如Y”式比喻。

這種格式的比喻，有學者稱為“連喻”[1]，即在古代詩詞七言句中，連續使用兩個比喻，比喻詞用“如”，也用“似”、“若”、“為”、“成”，還有省去比喻詞的情況。翻檢古代詩詞（含散曲等），七言句中常見這種格式的比喻，通過語料分析，不難發現這種格式在結構、節律、本體喻體的位置和選用以及修辭功能等方面具有一定的特點。

1.格式

“A如BX如Y”式比喻出現在古代詩詞七言句中，即兩個比喻連用是在七言（七個音節）中完成的，“A如BX如Y”是代表式，或曰基本式，也有用比喻詞“似”“若”“為”“成”的，甚至還有省去比喻詞構成的其他格式。

1.1 “A如BX如Y”式。

連用的兩個比喻，比喻詞都是“如”，這一類最多。如：

[1]衣如飛鶉馬如狗，臨岐擊劍銅生吼。（李賀《開愁歌》）

[2]一夕小敷山下夢，水如環佩月如襟。（杜牧《沈下賢》）

[3]掃地焚香閉閣眠，簟紋如水帳如煙。（蘇軾《南堂》）

[4]胡騰身是涼州兒，肌膚如玉鼻如錐。（李端《胡騰兒》）

例[1]“衣如飛鶉馬如狗”、例[2]“水如環佩月如襟”、例[3]“簟紋如水帳如煙”、例[4]“肌膚如玉鼻如錐”等都是嚴格的“A如BX如Y”式。

1.2 “A似BX似Y”式。如：

[5]皆云入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉。（白居易《上陽白發人》）

[6]可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。（白居易《暮江吟》）

[7]人情薄厚苦須臾，昔似連環今似玦。（韋應物《行路難》）

[8]濃似春云淡似煙，參差綠到大江邊。（紀昀《富春至嚴陵山水甚佳二首》）

例[5]“臉似芙蓉胸似玉”、例[6]“露似珍珠月似弓”、例[7]“昔似連環今似玦”、例[8]“濃似春云淡似煙”等都是這一格式。

1.3 “A如（似、若、成、為等）BX似（如、若、成、為等）Y”式。如：

[9]始自西河及三輔，薦食如蠶飛似雨。（白居易《捕蝗》）

[10]長鬟如云衣似霧，錦茵羅薦承輕步。（劉禹錫《秦娘歌》）

[11]浮云似帳月如鉤，那能夜夜南陌頭。（梁簡文帝《烏棲曲四首之二》）

[12]月華似璧星如珮，流影澄明玉堂內。（梁元帝《烏棲曲六首之四》）

[13]春虛寒麗石門泉，遠似虹蜺近若煙。（湯顯祖《石門泉》

[14]君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。（李白《將進酒》）

例[9]“薦食如蠶飛似雨”、例[10]“長鬟如云衣似霧”比喻詞用的是“如”、“似”；例[11]“浮云似帳月如鉤”、例[12]“月華似璧星如珮”比喻詞用的是“似”、“如”；例[13]“遠似虹蜺近若煙”比喻詞用的是“似”、“若”；例[14]“朝如青絲暮成雪”比喻詞用的是“如”、“成”。

1.4 用虛詞“兮”連接前后兩個比喻構成“A如B（兮）X如Y”式。如：

[15]劍如霜兮腸如鐵，出燕城兮望秦月。（李賀《白虎行》）

[16]觀身理國國可濟，君如心兮民如體。（白居易《驃國樂》）

[17]紫毫筆，尖如錐兮利如刀。（白居易《紫毫筆》）

這幾個例子都是由“兮”連接前后兩個比喻構成的“A如B（兮）X如Y”式。另外，還有省略比喻詞的兩個略喻的情況，如“天迷關，地迷戶，東龍白日西龍雨（楊維楨《鴻門會》）”等，這里不作贅述。

2.節律特點

在詩詞七言句基本節律條件的制約下，“A如BX如Y”構成的比喻連用格式，可能出現的音節分布是：

2.1 A為單音節，B為雙音節，X和Y都是單音節。如：

[18]孔明廟前有老柏，柯如青銅根如石。（杜甫《古柏行》）

[19]蒲如交劍風如薰，勞勞胡燕怨酣春。（李賀《十二月樂辭十三首之二月》）

[20]車如流水馬如龍，花月正春風。（李煜《望江南》）

[21]質如輕云色如銀，愛之遺誰贈佳人。（《晉白纻舞歌詩》）

上例中，A（柯、蒲、質）都是單音節，B（青銅、交劍、輕云）都是雙音節，X（根、風、色）和Y（石、薰、銀）都是單音節。

2.2 A為雙音節，B為單音節，X和Y都是單音節。如：

[22]秦川如畫渭如絲，去國還家一望時。（韓琮《駱谷晚望》）

[23]頭白如絲面如繭，亦學少年行不返。（王建《斜路行》）

[24]山高如梯水如箭，到家早晚櫻桃綻。（鄭珍《望鄉吟》）

上例中，A（秦川、頭白、山高）都是雙音節，B（畫、絲、梯）都是單音節，X（渭、面、水）和Y（絲、繭、箭）都是單音節。

2.3 用虛詞“兮”連接前后兩個比喻的（如上1.4），A、B、X、Y都是單音節。

2.4 比喻詞（如、似、若、為、成等）都是單音節。

從節律上看，這種七言句應為2+2+3節律，無論“A如B”中A、B的音節變化如何，2+2的節律不變。1.4中提到的“A如B（兮）X如Y”式中，虛詞“兮”在音律上與B鄰接，不作停頓，“兮”后可稍作停頓，故仍為2+2+3節律。

3.本體、喻體的位置和選用

3.1從語序或“A如BX如Y”式比喻中喻體的位置看，有兩種情形：一是喻體出現在本體之后，一是喻體出現在本體之前。喻體出現在本體之后所構成的比喻格式是：本體+比喻詞+喻體，這是最常見的比喻形式，喻體出現在本體之前所構成的比喻格式是：喻體+比喻詞+本體，這是比喻中的一種變化格式，修辭學上稱為“倒喻”。

本體在前，喻體在后，是比喻中的常見語序，在“A如BX如Y”式比喻中也最多。如：

[25]好風如扇雨如簾，時見岸花汀草漲痕添。（李廌《虞美人》）

[26]采蓮朅去水無風，蓮潭如鏡松如龍。（鮑溶《采蓮曲二首之二》）

[27]三更雪盡寒更切，泥床如水衾如鐵。（釋函可《寒夜作》）

喻體在前，本體在后，這種情況在“A如XB如Y”式中也能見到。如：

[28]芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。（白居易《長恨歌》）

[29]借水開花自一奇，水沉為骨玉為肌。（黃庭堅《次韻中玉水仙花二首》）

3.2從喻體選用上看，“A如BX如Y”式比喻多用人們熟悉的直觀形象的客觀物象作喻體，無論是以物喻人，還是以物喻物或以人喻物，都能做到形神兼備，栩栩如生。

以物喻人。如：

[30]燕京女兒十六七，顏如花紅眼如漆。（薩都剌《燕姬曲》）

[31]躍躍詩情在眼前，聚如風雨散如煙。（張問陶《論詩絕句》）

例[30]用“紅花”比喻燕京女兒的容顏，用“漆”比喻燕京女兒的眼睛，例[31]用“風雨”比喻人“詩情”之聚興，用“煙”比喻人“詩情”的散去，屬于以物喻人。

以物喻物。如：

[32]大業末年春暮月，柳色如煙絮如雪。（白居易《隋堤柳》）

[33]租船滿載候開倉，粒粒如珠白似霜。（范成大《四時田園雜興》）

例[32]用“煙”比喻“柳色”，“雪”比喻“柳絮”，例[33]用“珍珠”比喻“米粒”，用“雪”比喻米粒的顏色，屬于以物喻物。

以人喻物。如：

[34]火透波穿不計春，根如頭面干如身。（韓愈《題木居士二首之一》）

[35]碧天如水月如眉，城頭銀漏遲。（秦觀《醉桃源》）

例[34]用人的“頭面”比喻樹之“根”，“身”比喻樹之“干”，例[35]用人的“眉”比喻彎彎的月亮，屬于以人喻物。

4.修辭功能

4.1從修辭效果上看，“A如XB如Y”比喻式最大的特點是在七言中連續運用兩個比喻，聚集多個人們熟悉的客觀物象構成本體和喻體，通俗易懂，形象逼真，富有意境。孔子說：“能近取譬”（《論語.雍也》），《詩經.大雅.抑》中也說：“取譬不遠，昊天不忒”，“A如BX如Y”比喻式的構成正是如此。如：

[36]殘酒欲醒中夜起，月明如練水如天。（馮延巳《鵲踏枝六首之三》）

[37]縛虎手，懸河口，車如雞棲馬如狗。（賀鑄《縛虎手》）

[38]筍如玉箸椹如簪，強飲且為山作主。（蘇軾《越州張中舍壽樂堂》）

[39]從此音塵各悄然，春山如黛草如煙。（黃景仁《感舊四首》）

[40]青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。（歐陽修《阮郎歸》）

上面的例子中，月、練、水、天、車、雞、馬、狗、筍、玉箸、椹、簪、山、黛、煙、青梅、豆、柳、眉等都是人們熟悉的客觀物象，由這些客觀物象構成比喻既通俗易懂，又形象逼真，顯現了比喻的修辭功能。

4.2以實喻虛，以虛喻實，本體和喻體巧妙結合，也是“A如XB如Y”比喻式運用比喻的修辭特點。如：

[41]斗室何來豹腳蚊，殷如雷鼓聚如云。（沈紹姬《蚊》）

[42]冬寒夏熱最難當，寒則如刀熱如炙。（唐寅《一年歌》）

[43]芙蓉花，落秋水，江白如練月如洗。（何景明《秋江詞》）

[44]江上晚山三四點，柳絲如剪花如染。（馮延巳《歸自謠》）

[45]紅葉下山寒寂寂，濕云如夢雨如塵。（崔櫓《華清宮三首之三》）

例[41]用“雷鼓”比喻豹腳蚊的叫聲，用“云”比喻豹腳蚊聚集在一起之多，例[42]用“刀”比喻冬天的寒冷，“炙”比喻夏天的炎熱，屬于以實喻虛，例[43]“江白如練”是以實喻虛，“月如洗”是以虛喻實，例[44]“柳絲”“剪”成什么樣，“花”“染”成什么樣，不具體，是以虛喻實，例[45]用“夢”比喻“濕云”也是以虛喻實。

總之，“A如BX如y”是古代詩詞七言句中常用的一種格式。“不學博依，不能安詩”（《禮記.學記》），了解這一格式并運用到語言實踐中去，是非常必要的。

注釋：

[1]譚汝為《詩歌修辭句法與鑒賞》談到了這種格式，譚先生舉了5個例子，見該書第40頁，澳門語言學會，2003年9月出版。

項目基金：國家社會科學基金“中國辭格審美史”（項目編號：10BYY067）

馮廣藝，博士，中南民族大學文學與新聞傳播學院教授，華中師范大學語言研究所博士生導師。何婷婷，中南民族大學文學與新聞傳播學院2014級碩士研究生。