《諜影重重5》N A M E為什么我們不喜歡你的“回歸”

“正品行貨”的《諜影重重5》，終于趕在暑假里登陸內(nèi)地，自帶特供版“3D”，被吃瓜群眾罵得賊死。

迎合粉絲，強(qiáng)行重啟續(xù)集

對于達(dá)蒙和格林格拉斯來說，《諜影重重》是他倆賴以成名的代表作，能夠重回系列來合作，懷舊的情感，同影迷們是一樣相通的。對于出品方環(huán)球公司而言，這也是個頗具商業(yè)價(jià)值的好IP，不繼續(xù)挖掘（壓榨）實(shí)在是可惜?？墒?，由于前三部曲已經(jīng)構(gòu)成了一個完整的敘事，把所有的前因后果都已揭露了，美國中情局里的大佬也被曝了光，伯恩的確是應(yīng)該“功成名就”之后歸隱了，再來一部豈不是畫蛇添足，狗尾續(xù)貂嘛。環(huán)球早就嘗試過重啟IP，《諜影重重4》就是個尷尬的存在，至今不少影迷還把這部作為系列中的外傳。換了主演，換了導(dǎo)演，杜撰一個系列中沒有的人物，強(qiáng)行和伯恩扯上了關(guān)系，雖然視覺風(fēng)格上是相近的，杰瑞米·雷納的表演也是賣力的，但《諜影4》更像是個廠方利用現(xiàn)有生產(chǎn)線和剩余原材料，扔到市場圈錢的余單貨。用戶們也不傻，一眼就看出了端倪，高喊著“我們要正品行貨，不要代工高仿！”差強(qiáng)人意的口碑和票房，終于讓環(huán)球高層明白了這個系列的賣點(diǎn)是什么，威逼利誘也罷，動之以情也行，總之是要把真正的達(dá)蒙和格林格拉斯找回來，“重復(fù)自我”沒關(guān)系，討好粉絲才是第一位的。

編劇出走，懸疑弄得莫名其妙

導(dǎo)演和主演雖然回歸了，可另一位身居幕后的關(guān)鍵人物，托尼·吉爾羅伊卻出走了。這位托尼哥執(zhí)筆了前3部正傳，同時(shí)也是第四部的導(dǎo)演（據(jù)說也是趕鴨子上架），但這一次不在《諜5》卡司名單上，沒能把身份的懸疑繼承下來，這或許才是此片在劇情上過于簡單的真正原因?！墩櫽啊返闹貑⒅再M(fèi)勁，還因?yàn)槿狈σ粋€強(qiáng)有力的動機(jī)，足以召喚歸隱的伯恩“重出江湖”。既然已經(jīng)搞清楚了“我是誰”，“我為什么失憶”“誰對不起我”等三大問題，了然后的伯恩心如死灰，并且都扳倒了始作俑者，何必再來趟這檔子渾水。新接手的編劇只得搬出另一位前特工，尼琪，愣是把伯恩“拖下水”，讓他莫名卷入“斯諾登事件”之中。況且這個理由還不夠勁，編劇又為伯恩找了個“我爸是誰？”的新理由，這位從不牽涉家人的職業(yè)特工，突然要為老爸復(fù)仇了。用“家族恩怨”來推動劇情，如此“古典”的招數(shù)，隔壁家的邦德在《幽靈黨》里剛剛用過，《諜影》就這么抄過來不害臊嗎？

用原裝的狗尾續(xù)上自家的貂

坊間戲言，特工有三寶“失憶，遭陷，身手好”，這三項(xiàng)在伯恩身上都攢齊了，而且比起《007》里的邦德和《碟中諜》里的伊?！ず嗵兀鞲枪萝妸^戰(zhàn)，即沒有負(fù)責(zé)支援的隊(duì)友，也沒啥高科技裝備，只能靠自己機(jī)敏的頭腦和一雙肉拳，與勢力龐大的情報(bào)部門纏斗。在《諜影5》中伯恩還殘留點(diǎn)“失憶后遺癥”，但已不需要再去洗脫冤情，只要找大Boss和小Boss復(fù)仇即可。因?yàn)槟繕?biāo)太明確了，影片在后半程缺少懸念，也沒有什么足夠驚爆的反轉(zhuǎn)，伯恩就這么單槍匹馬沖到了拉斯維加斯，干掉了作死的中情局老大，客觀上挽救了一批斯諾登和阿桑奇。在視覺表現(xiàn)上，導(dǎo)演雖然貫徹了手持長焦，但降低了主觀鏡頭的使用量，也少見類似前作中跳窗戶的臨場感，再加上平鋪直敘的情節(jié)，智商欠費(fèi)的反派，很難讓期待了九年的鐵桿粉“過癮”。假如再拍續(xù)集，難不成讓新上臺的領(lǐng)導(dǎo)繼續(xù)構(gòu)陷伯恩，再搬出老媽、老姐、妹紙之類的讓他去救嘛。畢竟人家“呆萌哥”年紀(jì)也不小了，太空城都上了，火星也去過了，還得留點(diǎn)力氣，去遙遠(yuǎn)的長城打怪獸呢。

套路大集合除了風(fēng)格以外，還有那些“翻版”？

女下男上的“宮斗戲”

熟悉《諜影重重》系列的觀眾都會發(fā)現(xiàn)，這一部里的兩個新角色，艾麗西亞·維坎德飾演的IT負(fù)責(zé)人和湯姆·李·瓊斯飾演的中情局老大，幾乎就是《諜影3》中瓊·艾倫和大衛(wèi)·斯特雷澤恩的翻版。同樣是男上司一門心思?xì)o赦，女下屬暗藏私心聯(lián)系伯恩，這種情報(bào)局內(nèi)部的上下不和，給了孤軍奮戰(zhàn)的伯恩更多的騰挪空間。一番“宮斗戲”下來，原本被壓一頭的女性，可以說是利用了伯恩，掀翻了男上司，把簡單的追查真相變成了政治斗爭。相比《諜影3》中還算正直的女主管蘭迪，《諜影5》中的海瑟·李更像是個心機(jī)婊，她所做的一切，包括毛遂自薦，給伯恩偷發(fā)短信，都是為了自己能夠快速上位，最后甚至直接打死了老領(lǐng)導(dǎo)。作為新科奧斯卡最佳女配，維坎德在片中的冷漠表現(xiàn)只能算中規(guī)中矩，甚至是有點(diǎn)模棱兩可，遠(yuǎn)不如老戲骨瓊斯來得出彩。按理說，在斯諾登“棱鏡門”爆發(fā)之后，反對政府濫用監(jiān)控的呼聲具有足夠的“正當(dāng)性”，可在《諜影5》里，這份正當(dāng)性不在李那邊，而在試圖揭露卻險(xiǎn)些被害的“深夢”CEO手上。李與杜威的差別，并非口頭上所謂的“愛國”方式之爭，前者的投機(jī)和野心，無法得到觀眾認(rèn)同，反而顯得后者的堅(jiān)決和保守，更符合邏輯上的利益取舍，若非保鏢的弱智疏忽，怎會如此輕易遇害。

王牌特工對決

伯恩作為政府最精英的特工，業(yè)務(wù)能力肯定是出類拔萃，中情局那么大的單位，總還有些水平相當(dāng)?shù)耐?，就像美國?duì)長大戰(zhàn)鋼鐵俠，觀眾就愛看這種強(qiáng)強(qiáng)對決。幾乎每部《諜影》里，都要安排一個具體干活的在編殺手，與伯恩來次面對面的PK。在對手有計(jì)劃，有預(yù)謀的刺殺行動中，伯恩總能依靠自己的機(jī)敏和強(qiáng)悍化險(xiǎn)為夷，雜志、文件夾、桌椅板凳......隨手之處皆是武器，讓人不禁佩服他“化腐朽為神奇”的急智。之前狙擊伯恩的那些特工只是奉命行事，與伯恩并沒有私人恩怨，伯恩對他們也不會趕盡殺絕，所以在《諜影3》結(jié)尾處，才有機(jī)會因?qū)κ值男能浂由５谶@一部里，文森·卡塞飾演的王牌殺手，與伯恩早就有了“殺父之仇”，他們倆之間的以命相搏，與什么“絆腳石行動”，“黑薔薇計(jì)劃”都無關(guān)，同樣是古典式的最后決斗，有點(diǎn)像達(dá)蒙的前作《極樂空間》。因此在大BOSS死后，影片并沒有就此結(jié)束，反而又來了一大段飆車戲，小BOSS在拉斯維加斯街頭狂飆，把沖鋒車當(dāng)坦克開，要以一種粗暴的肉搏戲，來作為最終的高潮?？ㄈ凇额^號公敵》里飾演法國“史上第一悍匪”，并斬獲了凱撒獎影帝，其“狡詐殘狠”深入骨髓，《諜影5》里的表現(xiàn)，是當(dāng)?shù)闷鹋c伯恩一戰(zhàn)的。遺憾的是，最后的決斗并沒能體現(xiàn)出兩位頂級特工的特長，只是靠勒死對方，同那些肌肉莽漢有啥差別。

都是高科技惹的禍

如果說《諜影重重》里的動作戲走的是寫實(shí)路線，那美國政府的黑科技則被渲染到“無所不能”的境地。如今有了斯諾登和阿桑奇的爆料，編劇再怎么夸張都有了底氣，就拿實(shí)時(shí)監(jiān)控為例，中情局能隨時(shí)隨地定位這個星球上的任何一個人，監(jiān)聽他們的語音通話，甚至可以通過一臺老式電話，刪除周邊的電腦文件，完全無視程序接口和協(xié)議標(biāo)準(zhǔn)。擁有這般神技，“人群中一眼見到你”，編劇才懶得解釋，在雅典廣場成千上萬的路人中，怎么就能做到逐個臉部識別，判斷出尼琪何時(shí)坐上了公交車，摩托車會走哪條路線，反正除了自帶主角光環(huán)的伯恩，其他人都能被輕易找到，想干掉的話，也就是一狙擊槍的事兒。反而是海瑟·李黑掉美國海關(guān)的識別系統(tǒng)，自己人出手簡單多了，編劇故意把時(shí)間點(diǎn)掐得那么準(zhǔn)，看似聰明地玩了把“最后一分鐘”，反而少了些意外的觀影樂趣。至于社交網(wǎng)絡(luò)，蘋果手機(jī)給CIA、FBI留的后門，提供的用戶資料，那更是數(shù)不勝數(shù)的案例，沒人真的會相信CEO“大義凜然”地拒絕政府，這不過是場秀，反正他們遲早會被最老式的竊聽器“作”死的。