《極限挑戰》節目熱播原因

丁曉蕾

摘 要：《極限挑戰》是上海東方衛視推出的大型勵志體驗真人秀節目，節目一季12期。一經播出，收視火爆，受到了社會各界極大的關注。在綜藝節目同質化嚴重的今天，《極限挑戰》卻獨樹一幟，既順應了綜藝節目的發展趨勢又帶有自身的特點，尤其是劇情設置在節目中的巧妙運用。本文主要從角色擔當、受眾互動、價值傳遞三個方面來分析《極限挑戰》節目熱播原因，及《極限挑戰》中劇情化的運用，探索真人秀節目的成功傳播，這不僅對下一階段真人秀節目產制有著借鑒作用，也同樣對國內電視綜藝的環境改造具有啟發性意義。

關鍵詞：極限挑戰；真人秀；熱播；劇情化

1 《極限挑戰》節目介紹

《極限挑戰》是上海東方衛視推出的大型勵志綜藝真人秀。節目由黃磊、黃渤、羅志祥、孫紅雷、張藝興、王迅六位常駐嘉賓組成，但不定期會加入客串嘉賓。常駐嘉賓組成“極限男人幫”，口號“這就是命”，通過嘉賓智力和體力的角逐，贏得比賽的勝利?！稑O限挑戰》在游戲設置方面也極具特色，通過層層闖關，取得勝利?！稑O限挑戰》由2015年6月14日開播，首播即獲得全國網1.191的收視佳績，平均收視率破 2%，最高收視破 3%，幾乎壟斷周日全國綜藝節目市場份額居榜首地位。第二季于2016年4月17日播出，根據最新統計，《極限挑戰》第二季的收視率的情況為2.076%，仍然遙遙領先同期節目?！稑O限挑戰》能夠在真人秀節目中脫穎而出并開播兩季，足以說明其強大的生命力。

2 《極限挑戰》熱播原因

（一）角色擔當

六位嘉賓相當于節目中的常駐主持人。主持人在傳播學上最重要的意義在于，以真實個體出現，使節目人格化、對象化；同時主持人的個性化和非語言符號的全息化，使人際傳播的方式融入大眾傳播過程中，從而提高傳播效果。從傳播效果的方面看，《極限挑戰》無疑是非常成功的。六位嘉賓年齡層次不同，性格迥異，這種搭配不僅滿足了不同年齡階段的觀眾的觀感需要，更給觀眾帶來了意想不到的新奇感。

對一個節目而言，一個可以成為節目商標式的主持人，具有巨大的品牌效力。這種品牌價值意味著，明星主持人可以給電視品牌帶來不能低估的社會效益和經濟效益。6位常駐主持都在自己的專業領域取得了優異的成績，他們自身的魅力成為觀眾追捧的原因。黃磊，是一名演員兼導演。其在節目中表現出的超強邏輯思維能力和布局設限水平，讓他無愧成為節目中公認的“神算子”。黃渤，是一名歌手兼演員。作為影帝的他，也充分發揮了自身的喜劇天賦。黃渤是惟一一個可以和黃磊在智力方面相較量的人，同時又可以在增強節目效果中和羅志祥相媲美。羅志祥是一位出道較早的歌手兼演員，他具有帥氣的外形，和聰明的頭腦，能夠推動節目情節的發展。孫紅雷，在節目中自稱“顏王”，他成熟的魅力和搞笑功力也讓觀眾成功看到了明星光環背后的真實形象，其霸道蠻橫的行為也吸引了不少粉絲。王迅，在節目中被稱為“松鼠迅”，忠厚老實，常常被其他嘉賓算計，雖然存在感較弱，但不可或缺。張藝興，是節目中最小的嘉賓，是以弟弟的形象出現，節目的顏值擔當，善良、有原則，成為“綿羊興”，他代表了年輕一代的少年，成功平衡了節目受眾。節目組對人物性格的把握和明星在觀眾心里建立起來的認知或相似或反差，這種飽滿的人物形象給觀眾帶來親近感。

（二）受眾互動

一個電視節目，其實也處于各種關系交織的大環境中。在節目的運作過程中，要處理好電視節目于觀眾、競爭者、內部員工的關系，將這些關系轉化為電視品牌的資源加以利用，就能更好的促進節目的發展，帶來良好的傳播效果。在節目中最主要的三種關系的表現主體，也就是觀眾、嘉賓和主持人，這三者最直接地構成了一個節目的主體，從長期來看也是節目品牌的重要資源。在《極限挑戰》中，集中表現為觀眾和6位嘉賓的互動。

由于真人秀節目自身的特點，真實是其立足的基本條件。“真”意為，以電視紀事手段跟蹤拍攝和展示細節。用真實性來把過程展示給觀眾，特別是把原本虛構的隱私變成真正的隱私，以滿足受眾的窺私欲望?！稑O限挑戰》真實的跟拍環境和全開放的拍攝方式，充分反映了這一特點。這種“開放性錄制”的節目，用嘉賓黃磊的話說，就是“不吃不喝，滿街亂跑”?！稑O限挑戰》 認為面向普通百姓的節目就應該“走到人們當中去”，因而節目中“極限男人幫”不再擁有明星的特權。張藝興在地鐵站“賣唱”籌車費、黃渤接受路人贈送的盒飯、羅志祥的家政服務受到主顧的挑剔、王迅為了不扣工資認真干活，洗碗、問路、創業等等，他們感受著普通人的平凡生活，引起觀眾的共鳴。在節目中路人和嘉賓依照各自的個性和經驗交流，彼此呈現最真實、自然的狀態，保證了節目的真實性，贏得觀眾信任，增加了觀眾粘性。這種“到群眾”中去的方式使節目永遠不缺乏驚喜，給節目帶來了很多“意外的”收獲。

（三）價值傳遞

做為一檔深受觀眾追捧的綜藝節目，它所傳達出的價值理念能夠引起觀眾的共鳴，正能量的傳達讓每天生活在壓力之下的觀眾得到能量，在娛樂的同時也能夠引起我們深思。

《極限挑戰》每一期的節目都會傳達出明確的主題，6位嘉賓通過智慧的博弈和較量將社會中發生的平凡事實濃縮在節目中，傳達出人生百態和命運變化。第一期節目“時間都去哪了”，在規定的時間中完成規定任務，否則就會被淘汰?？粗环忠幻肓魇诺臅r間才發現時間的珍貴，在和時間的競爭中才明白人應該和時間賽跑，而不是安逸的享受。第七期“皇位爭奪”，節目一開始羅志祥是出身卑微的乞丐，但是通過一系列的角逐，最終登上玉龍雪山之頂，成為皇位繼承人。通過這期節目說明命運是可以改變的，通過自己的努力一切皆有可能。節目的進程雖都是以嘉賓參加游戲展開和推進，但是游戲所透露的人生道理也在娛樂中進行了傳達，促進觀眾重新審視自己的時間觀念、如何對待自己的朋友和金錢等。勇于挑戰、超越自我的精神也一直貫穿節目之中，將正能量源源不斷的傳遞給電視節目的受眾。

3 《極限挑戰》中劇情化運用

“劇情”也可以稱作“情節”?！扒楣潯钡亩x為“再線性的電視內容和形式表述中戲劇化的元素”。美國“鉤子”理論強調，“情節”在開始就要伸出“鉤子”挑起觀眾的興趣，在適當的間隔里安插“興奮點”，這些興奮點要像過山車一樣起伏錯落，富有刺激性，調動觀眾的收看情緒和興趣，一直到結束?！稑O限挑戰》的劇情化是節目的一大特色，充分調動了觀眾的觀看欲望，多種劇情元素的結合使節目更具特點和魅力。

（一）故事化劇情

《極限挑戰》每期通過完整的故事邏輯，像電影一樣編纂一個完整的劇情和時空，在完整的故事化情景設定的基礎上，嘉賓們扮演不同的角色，演繹真實的故事。每一期都有一個主要的設定大綱，使得整期節目具有完整性與連貫性。這點從節目每期的名稱上就可以看出，如第一期節目名為“時間戰爭”，其對應的是美國科幻電影《時間規劃局》，顧名思義，就是游戲成員要通過不斷完成小游戲來充值自己的生命時間，來獲取最終的勝利。之后的節目中， 《瘋狂的石頭》 、 《壞蛋必須死》 、 《貓和老鼠》 等電影電視劇的 “植入” ， 搭起了綜藝和影視之間的橋梁，使節目更加的連貫和完整，促使觀眾在觀看過程中可以更好的進入劇情或情境中，綜藝版影視劇的新鮮模式為觀眾帶來了全新的觀看體驗。

（二）懸念化劇情

由于《極限挑戰》真人秀的特點，劇情發展的懸念化成為吸引觀眾的重要原因，一次次的劇情反轉給觀眾帶來了驚喜。這種反轉式劇情也給節目帶來了不可遏止的敘述張力。

比如第三期地點設在了上海灘，所有的人穿著許文強的衣服登場，女嘉賓馮程程也款款而來，當觀眾以為整出戲將圍繞上海灘展開時，出乎意料劇情反轉，敘事重點反轉為在上海體驗不同職業換取創業基金。當然，除了人為對環節的設計造成的敘事突變，開放的劇情、不可預估的事件進展則會帶來劇情的自然反轉。第二期“繼承者之戰”中，善良、有原則的“綿羊興”因為信任“顏王”，在買飯時，被“顏王”搶奪金條，“神算子”黃磊帶領大家為張藝興出口氣，原本的劇情走向最后變成為幾位作為繼承者的哥哥合力幫助弟弟贏得比賽，呈現了一出完全不一樣的“繼承者們”。情境下的突轉在意料之外造就了看點，帶來了不同的期待值。

（三）劇情的焦點人物化

人是故事中的核心要素，通過《極限挑戰》中6位嘉賓“命運”的關注，圍繞故事的展開，他們的成功失敗，興奮和沮喪成為傳播者和受眾產生情感共鳴的重要紐帶?！稑O限挑戰》的每一個環節都有劇情化的因素存在。由于各種不確定性因素，嘉賓們在節目中展現出了復雜的人物關系，進而產生戲劇化的效果。比如隨著每期節目劇情的不同、 游戲規則的不同，“極限男人幫” 最初的“極限三傻”與“極限三精” 兩大陣營不斷產生分裂，成員在特定場景下，選擇特定策略，產生了多個組合。比如 “雷興組合”，孫紅雷、張藝興從第二期開始的虐戀情深，且張藝興總能凈化孫紅雷的心靈；“雙黃組合”，黃渤、黃磊第八期兩人一起被綁架到脫島，成為難兄難弟；“孔雀傳奇”，孫紅雷與羅志祥被淘汰后扮女裝爭奪硬臥；張藝興于黃磊的師徒關系。這種錯綜復雜的人物關系，使劇情的發展和最后的結局變得更具開放性。

4 總結

當然《極限挑戰》也并非是十全十美的，在節目中為了贏取勝利所采取的“偷”與“騙”的手段也引起了社會上的廣泛討論。在傳播內容上也更應該根植于我國本土的文化。但是從傳播效果上來看《極限挑戰》帶來的節目亮點和娛樂效果是成功的。在探索我國本土節目發展特色的道路上離不開內容和形式的創新，這需要培養專業的建設團隊，提高節目的制作水平，同時也要符合傳播規律。只有立足于提高節目質量和審美水平的基礎上，我國的原創真人秀節目才能有更強大的生命力，才能在大眾文化充斥的市場中找到自身的立足之處。

參考文獻

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