板胡演奏藝術中的技術運用

史同同

【摘 要】板胡是具有我國傳統特色的拉弦樂器，其音色十分高亢激昂、清脆明亮，被廣泛應用到了地方戲曲和民歌的伴奏當中，能夠呈現出地方風格和色彩。板胡演奏藝術中涵蓋了大量的演奏技術，這些演奏技術的靈活運用使得板胡演奏藝術水平得到了極大的提升。板胡演奏者在伴奏中要加強對演奏技術的靈活運用，在提升演奏水平的同時，表現出更加鮮明的藝術色彩。

【關鍵詞】板胡；演奏藝術；技術運用

中圖分類號：J632.22 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0082-01

板胡是拉弦樂器的重要組成部分，同時也是一個具有地方特色的傳統樂器，以其清脆明亮的音色，在地方民歌和戲曲的伴奏當中應用廣泛。板胡演奏中含有大量的技巧，只有將這些演奏技術靈活地運用到不同作品的演奏當中，才能夠為整部作品增添光彩，體現出藝術作品的地方特點。本文將重點就板胡演奏藝術中的技術應用進行研究，從而為板胡藝術的發展提供良好的借鑒。

一、板胡演奏的左手技術

（一）指距。板胡演奏中的左手指距直接決定音準，而音準對于板胡演奏者來說具有重要意義。為了提高對指距的合理把握，提升音準，演奏者要提升自身的識譜能力，同時也要訓練自身的聽覺，提升對音準概念和音高的理解。之后，演奏者要確保手指指距的協調性，確保按音準確，在不斷的練習中建立起音準不同的手指的指距關系，并在難度一次次升級中強化指距技術練習。

（二）手型。板胡是一種具有鮮明風格的拉弦樂器，有不同的種類，要求演奏者能夠根據不同的把位進行相應的手型變化，從而確保手型技術的合理運用。在演奏不同種類的板胡時，演奏者要保持手型的自然放松，同時要根據演奏作品的需求進行首型技術的合理把控和自如轉換。例如，在拉高音板胡時，演奏者的指距要適當減小，手型和琴桿要垂直，多用一指和二指；中音板胡的拉法與二胡相似，常常采用二、三、四指的墊指滑音；在拉晉劇板胡時，演奏者要戴好指帽，手型與琴桿保持平行。

（三）揉弦。板胡演奏中的揉弦技術主要是指將手指放在琴弦上，并且有規律和節奏變化地做出裝飾音的動作，為樂曲的整體演奏增添地方風格和藝術光彩。板胡演奏藝術中的揉弦技術有不同的分類，如滾揉弦、壓揉弦等，這些揉弦技術會隨著音樂作品的風格差異進行差異化的展現。演奏者在拉板胡時手指揉弦動作要放松，要圍繞中心音選取揉弦要點，同時顫指的幅度也要圍繞中心音用合理控制顫指幅度來保證音準，從而提高演奏者揉弦技術的掌握能力，確保演奏效果。

（四）換把。板胡演奏中的換把技術指的是演奏者的左手虎口在板胡琴桿上進行靈活的位置變化，從而使板胡呈現出的音高也進行變化。換把技術是影響音準的重要因素，因此演奏者要注意以下幾個方面：第一，手腕動作先行。在換把時需要先移動手腕，接下來再帶動虎口來完成換把；第二，充分發揮大臂的帶動作用，在換把時手腕先行之后就是要用大臂帶動，從而確保動作流暢；第三，虎口持琴移動完成換把時，演奏者的手腕和大臂要迅速反應和感知把位的音域，從而保證音準。

二、板胡演奏的右手技術

（一）弓法。板胡是一種弓弦樂器，為了保障演奏的完整性，需要充分運用右手的弓法技術，從而呈現出板胡演奏作品的藝術內涵。弓法技術是每一位演奏者需要掌握的演奏技術，在弓法上要突出抑揚頓挫和輕重緩急的分明變化，從而確保音樂的優美動聽。演奏者要清晰地認識到弓法是決定板胡發音的重要因素，同時也會直接決定音色和音質的好壞，因此在實際演奏和訓練練習中要有針對性地訓練弓法，提升藝術素養。

（二）持弓。板胡演奏中的持弓直接決定了運弓，如果沒有掌握和靈活運用持弓技術，也就不能對板胡演奏進行藝術處理和提升技巧使用。對于持弓技術可以歸納為壓、托、頂、勾，其中所說的壓指的是拇指指肚壓在板胡弓桿上。持弓的方法多種多樣，如食指、拇指持弓，中指勾弓毛；中指、拇指和食指持弓，無名指勾弓毛；食指、拇指持弓，無名指、中指勾弓毛等，板胡演奏者可以根據自己的演奏習慣選擇適合自己的持弓方法，但是需要注意的是：無論使用哪種方法都要臂、腕放松靈活。

（三）跳弓。跳弓指的是弓在琴桶上推拉時，板胡弓桿會受到演奏者運弓動作的牽引而產生向前的慣性，弓毛卻會在弓擦弦時產生一定的摩擦。弓子在演奏中呈現的運動狀態不協調，因此會導致弓出現彈性而左右搖晃。針對這一情況，演奏者要在將要調轉弓向的瞬間一邊通過小臂引導手腕控制弓，一邊有意識地解放彈性，讓弓毛輕快離開琴弦，就能產生頓音效果。

板胡演奏藝術中具有豐富的演奏技巧，而板胡演奏藝術中的技術運用會直接影響到音樂作品的完美呈現，同時也能起到裝飾作品風格和潤色表現力的作用。因此，板胡演奏者要不斷提升對自身演奏技術的掌握能力，加強對板胡演奏的訓練，提升板胡演奏的左右手技術水平，從而提升音準，確保清脆明亮音色的展現，進而促進板胡音樂的持續性發展。

參考文獻：

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[2]章舸.板胡演奏中的風格性技巧[J].北方音樂，2015，（28）：98-100.