復古就是最好的創新

雷虎

許多年前，王健走到扇廠門口，一位老先生叫他進去看看，“誰知一看就是幾十年。”在折扇廠當了20年制扇工匠，做了無數把日用折扇后，王健決定創立自己的扇莊，從匠人變成藝人。

“文人扇需要文人直接參與，一般的匠人是做不了的。”王健坐在不大的工作室里，一邊搖扇一邊侃侃而談。工作室有兩個房間，前面是茶室，擺放著形態各異的紫砂壺；后間塞了一張碩大的木桌，桌面被長短不一的竹條擠得滿滿當當，墻壁上寫著三個大字“聽扇居”。

而作坊在一個辨不出歲月的房間里，散發出一股刺鼻的氣味。“這是在煮明礬，最近接連下雨，若不用明礬熏蒸，做扇骨的竹片、做扇面的宣紙都很容易上霉。對我們竹人來說，竹子就是寶貝，如果竹子發霉了，竹人再心靈手巧也難為無米之炊！”

王健把竹人分兩種：一曰竹工，做竹蒸籠、竹簸箕、竹籃之流，為了生活便利而加工竹子；另一曰竹藝，做扇骨、筆筒、竹刻之類，為了提高生活品位而把竹子制成藝術品。“要制成水磨玉竹折扇，首先要選用水煮后放置8年的玉竹為原料，再用木賊草蘸水后細細打磨，竹骨會如玉一般溫潤光澤，符合古人‘君子比德如玉的寓意。若用砂紙打磨，雖然方便快捷，但打磨出來的竹骨缺乏細致溫潤感。”

說著，王健從身后桌底下拎出一個竹提箱，輕輕推開箱蓋，露出一排古樸的折扇：泥金、素面、冷金灑金面……這些扇子雖然外觀雅致，但是或扇骨折斷，或竹刻磨損，或扇面不全。這些都是各地的藏家委托王健修復的古扇。

有時王健整月就只做一把扇子，時間都花在了修復古扇上。他會根據古籍雜抄中零星的記錄，拼湊出扇的特點，然后用幾十年來的修為反復琢磨，不惜工本地將它還原出來，這是他的樂趣所在。如今他復制出的有漢朝的合歡扇、唐宋腰扇及明早期的泥金系列、三開扇、半扇等。

他說他要把失傳的工藝再研究出來，所以每年王健親手制作的折扇數量有限，但每一把從創意、設計到工藝都不重樣。“文人扇就是文人扇的扇子，就得保持它的端正。傳統扇的很多好設計都已經被淡化了，我們丟失了太多好的東西，所以我要復古。我覺得刻意創新就是搞怪，復古不是憑空而來的，需要有傳統的積累，所以復古就是最好的創新。”