論西安當代壁畫重塑西安形象

樊樺

西安對外宣傳塑造城市形象主要以秦漢唐的歷史文化為主，在西安市的地標性建筑如大小雁塔、陜西省歷史博物館、古城墻、鐘鼓樓等皆是如此。西安無疑是全世界都備受關注的一個歷史文化名城，但是我們的“古都”形象是否就只能通過這些來表現呢，西安現如今的發展是否只是追古摩古呢，其實并不然。西安城市發展規劃在整個中國崛起的大環境中走的是一個中西結合，古今結合的一個發展道路。人民生活在這片土地上既有現代化的便捷性，也能感受到濃厚的歷史文化氛圍。作為城市公共藝術的壁畫越來越受到普通人們的關注，在大雁塔散步的西安市民，到大唐芙蓉園感受唐代園林的中外游客，去大唐西市探求珍寶的藝術愛好者，他們都會留意到身邊的壁畫，也會品評一番。一般人們對西安的了解剛開始也許是在課本、史書等，再接觸到一些電視劇，這些都是間接認識；當你走在西安街頭，直接看到西安的建筑、雕塑、壁畫這些東西時，它帶給你的印象會比間接認識要深刻。所以繪制出優秀的壁畫也變得越來越重要，它可能會成為西安的名片，也可能會成為遭人唾棄的偽藝術。

西安當代壁畫的題材大部分都是表現秦漢唐的社會環境和風土人情，其中有許多優秀的作品，如大雁塔地宮的《絲路風情》大型壁畫，大雁塔北廣場的《盛世長安》浮雕壁，大唐西市的《大唐商旅圖》顏彩壁畫等。這些壁畫很好地重現了李唐王朝昔日的輝煌，帶給人們視覺上的享受遠非教科書所能描述。這些優秀的壁畫都有幾個共同的特質，但首先就是尊重史實，才可合理創作，這一點非常重要。《盛唐風情》巨幅浮雕壁長度達到104米，高3.6米，其中表現的情節多達70多個，內容極其豐復，有市井農桑的繁華景象，有刀光劍影的沙場征戰，有聲聲駝鈴的商旅之隊，還有深宮夜宴的紙醉金迷。西安美術學院的藝術家們創作這件壁畫作品時經過了多番考究，無論是人物形象、服飾紋樣、甲胄刀槍還是亭臺樓閣、車馬植物，甚至小到一個裝飾的紐扣，一條牽著動物的繩結，都有歷史的考證，絕不是隨意而為之。作為優秀的歷史題材當代壁畫創作就是要經得住各方的考研，觀者不管是考古從業者還是紡織專業的都無可挑剔。《盛唐風情》也并不是照搬歷史，它是史學與藝術創作的最佳結合。人物形象的夸張突出，人物場景的團塊意識，高低錯落的裝飾性構圖都可看出藝術家們的獨具匠心。在如此長度的墻面上表現宏偉的唐韻一不小心就會成流水賬的敘述，然而《盛唐風情》為我們展現出了一幅有強烈節奏感和疏密感的巨型壁畫，如唐詩朗誦般將盛唐的美好向觀眾娓娓道來。

到中國旅游的國外友人經常第一站先到西安，體驗最正宗的中國風。所以作為中國放眼世界的需求，城市作為一個整體形象帶給人的綜合感受尤為明顯。城市形象的塑造是多方面，地方風情、特色小吃、傳統工藝、電影電視、書籍網絡等。最直接面對游客的還是城市的公共設施、地標建筑等。當代壁畫在其中也是一個重要的角色，法國里昂城市壁畫的成功實施可以作為塑造西安城市的借鑒。當代壁畫除了能夠表現西安深厚的文化底蘊，也應該關注和表現當下西安的人文生活。里昂街區被幾百幅壁畫裝點著，壁畫改變著城市人們的生活。里昂是法國的第二大城市，因有著許多中世紀的建筑和教堂，在1998年被聯合國教科文組織列為世界人文遺產城市。西安的狀況在這一點與之有相似之處。里昂城市壁畫有三個顯著的特點：主題積極向上，與城市生活息息相關；色彩明亮和諧，與周邊環境和諧統一；傳統手繪壁畫，制作精良，富于創造力和想象力。其中第一點是西安當代壁畫最應該學習借鑒的，結合自身的現況創作出符合該區域特點的壁畫作品。比如里昂城市壁畫中最著名的“加奴墻”。該壁畫位于里昂的紅十字高地，這里原為里昂紡織工業地，“加奴”是里昂紡織工人的稱呼，畫面中的人物大多是住在這個街區的工人們。現在“加奴墻”是來里昂旅游的必看之地，成為了里昂城市形象的其中一個代言。在國內類似的還有青島市北區臺東三路步行街壁畫群，重慶的羅中立美術館壁畫。這些優秀的范例也是西安當代壁畫發展的指路明燈。在這樣優秀的壁畫氛圍當中，人民的精神面貌會逐漸被熏陶感染，真正把藝術融入生活，讓生活更有品質更加美好。

當然，大型的城市壁畫需要國家和政府的支持。法國有比較健全的藝術評審委員會，由政府規劃部門官員、藝術家、建筑家、社會文化人士及社區民眾代表組成，才可能較好地完成藝術性較高的壁畫。還有就是對藝術產業和壁畫人才的扶持，像里昂城市壁畫大多是由“創造之城”這個組織完成的。創業之初是由里昂美術學院的幾位畢業生公同堅持下來的，到現在“創造之城”已經成為一個國際化的壁畫創造企業。他們的目標也揭示了城市壁畫的作用：通過壁畫拉近人與人之間的關系，促進人際交流，同時賦予城市或者街區某種身份特征。西安當代壁畫要想達到里昂的水平仍需要各方的配合和努力，仍需要時間的磨練。不過千里之行始于足下，從今天做起，希望能喚起人們對西安當代壁畫的關注，以壁畫之功重塑西安美好新形象。

（作者單位：咸陽師范學院）