對于童話創作的思考

鄭允欽，江西浮梁人。中國作協會員、中國微型小說學會副會長、國家一級作家、國務院特殊津貼獲得者、江西省作協名譽副主席。1993年調《微型小說選刊》任常務副主編，1994年升主編直至退休。2009年被評為新中國60年有影響的辦刊人。著有童話專集16部，《好蛇索索米》《鏡子里的臉》等多篇作品被選入《新中國六十年兒童文學精選》《百年童話精選》等多種選本。獲各種文學獎37項，其中童話集《吃耳朵的妖精》《樹怪巴克夏》分獲中國作協第二屆和第三屆全國優秀兒童文學獎，《怪孩子樹米》獲第四屆宋慶齡兒童文學獎，《一根頭發和十座金礦》獲全國童話名家邀請賽金冠獎。《蝸牛創造的奇跡》獲全國微型童話征文大獎賽二等獎，《得天獨厚的星球》獲《兒童文學》雜志想象征文競賽一等獎。獲獎童話合集《吃耳朵的妖精》由中國作協高端評委會列入“百年百部兒童文學經典叢書”出版。

我選擇童話創作是出于我的天性。我從小就是一個愛幻想的人，我覺得這種文體可以充分展開我的想象。

童話是一種既古老又年輕的文體。說它古老，是因為民間口頭流傳的童話很早就有了。說它年輕是因為文人創作的童話還不到二百年的歷史，相對于詩歌、散文和小說，要年輕得多，我把它看作一種新興的文體。

我的童話創作主要分為兩個時期，前段時期是從1986年至1993年，其間寫作并發表了一定數量的作品，短、中、長篇都有，大概出了10本書。1993年調入《微型小說選刊》以后，創作便基本中止了。中止的主要原因是擔任主編壓力比較大（出版社對雜志發行量的逐年遞增有要求）。我在雜志社當了15年主編，這15年在創作上基本沒有建樹，僅在2006年應少年兒童出版社之約利用業余時間寫了兩個中篇，合在一起，出了一本《兩個怪納米》（同時出了三本，但有兩本是舊作）。后段時期是從2008年底退休以后開始至今。這段時間是以長篇和中篇為主，已經在雜志上連載并結集出版了三本書，還有一個長篇仍在雜志上連載，尚未寫完。

剛退休的時候，我的想法是：終于解放了，可以在創作上放開手腳大干一場了。我打算每年至少出版一本書。的確，按照我的想象和構思能力，每年寫作并出版一部長篇（或兩個中篇）應沒有什么問題。但我在寫了三本新作并出版以后，我忽然領悟到也許我用不著這樣急于求成。我開始停下來思考。我想到了安徒生，他一輩子寫了不少作品，但真正永放光芒的，其實只有《丑小鴨》《皇帝的新衣》《賣火柴的小女孩》《海的女兒》等十幾篇。這也就是說，如果沒有十幾篇鉆石般的作品，使安徒生突顯出來，安徒生也就被文章的海洋給淹沒了。吳承恩寫了多少作品？一部《西游記》而已，可這部作品卻吸引了一代又一代的讀者，幾百年以后的今天，仍放射著奪目的異彩。乾隆貴為天子，一生寫了幾萬首詩，作品不可謂不多，可有哪一首流傳了下來？賈島的詩不多，但得益于認真推敲，詩名卻遠在乾隆之上，至今長沙鬧市區還建有他的紀念館……

思考自己，書已經出了十幾本，如果沒有突破，再多出幾本或十幾本，并沒有很大的意義。

在人們的傳統觀念中，童話是一種專門供孩子們閱讀的文體。但實際上童話是一種變形夸張的特殊文體，發展歷史不長，可塑性還很大。它可以描寫的范圍不限于人類，甚至也不限于動物和植物（連石頭都可以說話啊），在反映世界的廣度上遠超過別種文體。如果能在深度上再挖掘一下，它就可能產生奇妙的效果，讓大人也感興趣。因而我認為童話是一種具有廣闊發展前景的新興的文體。只是這種文體較難駕馭，能熟練寫作的人很少，在偌大的一個省份，竟難以找到寫作上的知音。

客觀地說，我對于當前的童話創作現狀是不滿意的。我想要讓大人對童話也感興趣，那就必須深刻反映社會。目前，我正在作這方面的嘗試和努力。

目前在《小學生之友》連載的長篇《怪異失蹤案》，在形式上是一個變幻莫測的偵破探險童話，在內容上卻是我對世界（主要是對這個喧囂浮躁的人類社會）和人生所作的冷靜思考。我對于這個世界有自己的看法，我覺得一個作家用作品來表達自己的看法是比較好的方式。

童話不應當逃避現實，但在寫作實踐中，越貼近現實，我感到孩童情趣和童話味越容易變淡甚至喪失，恐怕只有既植根于現實而又能跳出現實的泥沼，才能保住童話的本真。這當然不那么容易。

我一直在思考生命的意義，將嚴肅的人生思考裝進變幻莫測的童話故事中，是我的一種嘗試和探索。

我不知道別人怎么看待我的探索，只知道唯有探索才可能創新。探索之路雖然崎嶇，但卻充滿了樂趣。