經(jīng)緯線上織人生
——記第五代宮毯技藝傳承人、北京市勞動模范王國英

□本刊記者 李盛

經(jīng)緯線上織人生
——記第五代宮毯技藝傳承人、北京市勞動模范王國英

□本刊記者 李盛

北京流傳著這樣一個順口溜：南北一條中軸線，四方對稱布局嚴，外城內(nèi)城加皇城，城城圍著紫禁城。這個順口溜說的是故宮，當然沒錯；然而，在北京地毯行業(yè)，大家都知道它指的是宮毯。

北六環(huán)外，順義區(qū)仁和鎮(zhèn)北環(huán)路上，有一處紅色大門的園區(qū)，這里就是北京華方地毯藝術(shù)有限公司。進入園區(qū)，左手邊的一座二層灰色小樓，便是宮毯的織造車間。在這里記者見到了第五代宮毯技藝傳承人、北京市勞動模范王國英。

宮毯東方藝術(shù)的代表

“我們的前身是北京地毯五廠，前兩年北京華方投資有限公司和北京地毯五廠在順義區(qū)一起建立了北京華方地毯藝術(shù)有限公司，希望通過這樣的生產(chǎn)性保護，北京宮毯這門手藝能代代相傳。”王國英告訴記者，宮毯自元代起就成為皇宮的御用品，2008年被列入北京市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，2010年又列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。北京手工織毯制作工藝考究，以工藝精細、樣式美觀、圖案多彩、色調(diào)素雅而馳名世界，被西方人稱為“東方藝術(shù)的代表”。

王國英說：“宮毯最早來自高寒地區(qū)國家的進貢。慢慢地，中國也學會了編織。”清朝敗落后，這些宮毯手工藝者為了謀生便在北京開起了地毯店。據(jù)介紹，宮毯織造主要是三大工序：前期準備、織毯成型、美化整理。前期準備又分圖案設(shè)計、放大樣、選毛、紡紗、染色；織毯成型分為毛紗組色、上經(jīng)、綻經(jīng)、打底子、畫樣子、織等等。經(jīng)線分為前后兩層，編織者用毛線在前后兩根經(jīng)線上編織出八字扣，毛線留出一定長度割斷，反復這個編織過程；而編織工作完成之后，還需要美化整理，分為平、片、洗、整、修等，其中一個很重要的步驟就“平”。王國英稱這個步驟叫“平活”，就是用剪子把毯子表面弄平，一些圖案邊緣的立體效果，也是通過這個步驟剪出來的。

在師傅康玉生的指導下織造宮毯

在織造車間，王國英指著正在織造的宮毯告訴記者：“你看，像這樣一塊兒5英尺乘8英尺的宮毯，僅僅織造的過程就需要兩名工人織造一年多的時間。我們用的這些線團并不是平日織毛衣用的羊毛線，而是羊毛紗。宮毯和“盤金毯”的主要原料都是羊毛紗，而“盤金毯”是宮毯中的極品，織造時需要在地毯的正面盤金，背面盤金絲，金鑲絲纏，所以格外富麗堂皇，織造過程也更加耗時。”據(jù)王國英介紹，“盤金毯”所用的金線是用金箔捻出來的，由于黃金較易折斷，所以金線用黃色的線做芯用金箔包上外皮。織“盤金毯”，先要把一兩的黃金捶打成將近一畝地那么大，再切割成韭菜葉那么寬的金箔，手工纏到毛線或絲線上，然后再進行手工織作。以“盛世九龍圖”為例，粗算就要用約1萬米的金線。

站在親手復活的“盤金毯”前

首塊研發(fā)成功的“盤金毯”試驗品——夔龍

歷時三年復活“盤金毯”

宮毯在流入民間之后，百姓在使用時也是有非常嚴格要求的。一些專屬的花色、圖案、用料，仍然是皇家專屬使用的，因此也導致一些精細的編織技藝很難廣泛流傳開來，比如，“盤金毯”的編制技術(shù)。由于盤金絲毯工藝復雜，用料昂貴，曾經(jīng)一度失傳。

2003年，在專家?guī)ьI(lǐng)下，北京地毯五廠成立了“盤金毯”搶救小組，王國英和她的師傅康玉生就是小組成員。她驕傲地說：“恢復后的第一塊兒‘盤金毯’——‘盛世九龍圖’，就是我織出來的。”

據(jù)王國英介紹，“盤金毯”多出自新疆的維吾爾族工匠之手。他們善于用絲線編織出密度很高的地毯，而且還用金銀線與絲線合織出華麗的“盤金毯”。“盤金毯”用金為98庫金，純度相當高，金的顏色飽滿柔和，能夠完美襯托紋樣。外邊用金為74大赤金，色淺且亮，在毯面周圍形成亮點，使整幅地毯顯得很精神。

在得知故宮里有保存完整的“盤金毯”后，搶救小組的部分成員來到故宮，“當時我們在地庫里，看到了國寶真容，是兩件館藏珍品——乾隆年間的‘蓮花牡丹紋盤金毯’、‘栽絨盤金銀線玉堂富貴壁毯’。由于是國寶，我們不能帶回來，只能在那里研究。就為了看它到底是怎么織的，他們還給我們把高倍顯微鏡都拿出來了。我們反復考量，看它的工藝、編織技法、制作方式，然后一起商量、討論。”王國英說，“經(jīng)過反復試驗，耗時近三年，終于將第一塊‘盤金毯’制作出來了。”

說起來容易，做起來并不簡單。在試織階段，王國英發(fā)現(xiàn)盤金地毯圖案細膩、編織手法復雜、轉(zhuǎn)翻的次數(shù)比較多，織造過程中存在很大困難。為了破解技術(shù)難題和降低編織難度以及不影響工作進度，她除了白天在單位機梁上研究“盤金毯”織造技藝，下班后還要把圖案和點頭紙拿回家，在家細細研究圖案及點頭，第二天再將點好頭的圖案拿到單位繼續(xù)織造。由于長時間坐著工作，沒有及時活動和得不到休息，王國英患上嚴重的腰椎勞損疾病。當腰椎勞損疼痛難忍時，她就把熱水袋綁在腰間后繼續(xù)帶病工作。

天有不測風云。就在“盤金毯”織造技藝研發(fā)到一半的時候，王國英的老父親病重住進了醫(yī)院。盡忠還是盡孝？兩難擇一的難題擺在她的面前，但她深刻地意識到，兩者缺一不可。于是，晚上她和姊妹們換班陪伴在打著點滴的父親身邊，累了就趴在老父親的床邊睡一會，一早又出現(xiàn)在崗位上繼續(xù)研發(fā)工作。遺憾的是，經(jīng)過她和家人的努力老父親還是故去了，安葬了老人，她便馬上投入到拯救“盤金毯”織造技藝工作中。

為了能按時完成搶救“盤金毯”織造技藝這項任務(wù)，王國英付出了超常勞動。在研制過程中，她沒有完整休息過一個假期，經(jīng)常加班加點連續(xù)工作十幾個小時，即使兒子臨近中考她也無暇顧及，終于完成了搶救“盤金毯”織造技藝的任務(wù)。

值得一提的是，地毯五廠在拯救“盤金毯”的過程中，還救活了另外一個非遺項目，那就是金箔線制作技藝。王國英透露：“因為盤金絲毯需要純度很高的金箔線，但因為沒有人編織盤金絲毯，所以金箔線也漸漸少了。我們找到南京金箔廠，他們專門把廠里的老師傅請回來做的。現(xiàn)在他們那個技藝也單獨是個非遺項目了。”

在博覽會上為觀眾講解宮毯織造技藝

見證地毯行業(yè)的興衰

由于生產(chǎn)周期長、用料珍貴，而且受到技藝限制無法實現(xiàn)大規(guī)模生產(chǎn)，宮毯并不適合走大眾路線，“目前我們的產(chǎn)品基本都是參加國內(nèi)外的各類展會，期望由收藏家收藏。”王國英說，“每次展會，各國的收藏家都是大加贊賞，贊賞這項來自中國北京的傳統(tǒng)技藝。”

49歲的王國英可以說是見證了地毯行業(yè)的興衰。1980年，她進入技校學習織造地毯。那個時候，正是北京地毯行業(yè)的全盛時期。當時成立的北京地毯公司下設(shè)11個加工廠，職工多達五千人。但也就在這一時期，機織地毯開始大量出現(xiàn)，全手工制作的宮毯受到很大影響。之后，北京原有的8家國營地毯廠紛紛倒閉，只剩一家老廠——北京地毯五廠，還苦苦堅守。能夠編織手工地毯的技師大量流失，當年同一級的100多個同學中，如今堅守在地毯行業(yè)的，算上王國英在內(nèi)僅有4人。“制作周期長，制作工藝復雜、制作過程枯燥……真正能踏實下來學習織造的年輕人寥寥無幾。”

談及當下經(jīng)常提到的工匠精神，王國英表示，“工匠精神”在政府工作報告中首次提及，作為一名還奮斗在一線的手藝人，她備受鼓舞。在她看來，工匠精神的內(nèi)涵十分豐富，而最重要的就是堅持。一個人默默地去耕耘著自己最擅長的領(lǐng)域的一件事兒，年復一年、日復一日，必定會有回報。如今，王國英除了不斷在作品上創(chuàng)新，她還打算多帶一些徒弟，讓真正愛這門手藝的人未來能接過接力棒。