精練雋永 溫潤雅潔

劉秀梅

《登泰山記》是“桐城派的集大成者”姚鼐的代表作，歷來作為游記散文的典范而廣為傳頌。該文敘述了作者偕友人冬日登泰山觀日出的經過，生動地描寫了雪后初晴的瑰麗景色和日出時的奇異景象。

毋庸諱言，《登泰山記》在寫作手法上繼承了傳統山水游記的藝術，但更多的是突破與創新，其獨到精妙之處頗多，非常值得我們借鑒，現概述如下：

一、選材新穎，另辟蹊徑

巍巍泰山，素有“五岳之尊”之稱，向來以其險峻壯觀而聞名天下。致使千百年來為之傾倒、為之潑墨者無數，所傳名作亦無數，若循舊路，實難出新。于是作者另辟蹊徑，以“‘乘風雪登泰山”入題，將泰山置于雪花紛飛的背景前，愈顯其雄偉壯麗，翻出新意；在此基礎上，描繪坐觀日出之奇觀，將本來就具有非凡魅力的泰山日出置于“大風揚積雪擊面”的自然環境中，愈令其別具風味，又翻出一層新意。

二、結構嚴謹，詳略得當

《登泰山記》篇幅短小，但視域廣闊，景點頗多，這就要求作者在材料的取舍上必須費一番功夫。

文章開篇，作者即以極為儉省的文筆，從大處落筆，交代了泰山的地理位置，如在目前。并以寥寥數筆勾勒出“最高日觀峰”，為下文寫在此至高點上觀日出做好了鋪墊。以下寫旅程行蹤、登山經過及到達山頂后的所見景物，用墨亦省，且次序明了（由下及上，由近及遠）。“觀日出”的描寫則是全文濃墨重彩之處，亦是最精彩之處，作者把這一活動分“日出前”、“日出時”、“日出后”三個步驟來寫，層層烘托，逐步深入，把日出的場面描摹得極為壯觀絢麗。最后記敘泰山的地理特征，結束全篇，與文首內容遙相呼應，完成了文本“渾圓”的結構。

總而言之，文章以時間為順序，以游蹤為線索，移步換景，一步一景，層層推進，章法嚴謹。作者對材料的剪裁也十分精到，詳略得當，濃淡有致，濃而不釅，淡而不薄。

三、語言凝練，善用修辭

姚鼐乃至整個桐城派散文的語言風格皆可以“簡潔平實”論之，在表面看來較為理性的行文中凸現其藝術內涵引人仔細揣摩玩味，這無不表明作者煉字、煉句和煉意的深厚功底。如文章第二段，作者在交代旅程行蹤時，用一長句“自京師乘風雪，歷齊河、長清，穿泰山西北谷，越長城之陰，至于泰安”。句中“乘”、“歷”、“穿”、“越”、“至于”幾個動詞的連用不僅由遠及近地交代了行程路線，而且準確地表現了時令和地形。具體而言，“乘”字含主動意，極言作者游意之急、游興之濃，把他頂風冒雪趕路的情形躍然于紙上；河用“歷”，山谷用“穿”，長城用“越”，用字準確，符合描寫對象的特點，生動傳神，動感十足，并且暗示出地形的險要。又如文末記敘泰山的地理特征時，以“多”與“少”這一反義詞組為核心構建句式——“山多石，少土”，“多平方，少圜”，“雜樹，多松”，錯落有致，一“多”一“少”，正反相對，形成了巨大的語言張力，看似無意、未經雕琢，實則為作者深厚字詞錘煉功夫之生動詮釋。

其次，文中修辭手法的巧妙運用亦使文章增色不少。如第二段，在描繪到達山頂后所見景觀時，有“蒼山負雪，明燭天南。望晚日照城郭，汶水、徂徠如畫，而半山居霧若帶然”句，兼用擬人、比喻修辭格：一個“負”字，賦予“蒼山”以生命，使之人性化，新穎傳神，境界全出；“而半山居霧若帶然”之比喻生動巧妙，言作者歷經艱辛，登上山頂后俯視所得奇觀：徂徠群山，在夕陽的映襯下，宛然一幅柔美雅致的山水畫，而環繞山腰的云霧猶如紗帶一般，俏麗可人。在此，作者營造了一種無與倫比的絕妙意境和審美氛圍，讀來如入仙境。

再次，映襯和烘托之表現手法的運用亦堪為本文顯著的藝術特色：如作者不言泰山之高，偏于側面以“其級七千有余”言之；不言日觀峰之險峻，偏以“稍見云中白若摴蒱數十立者，山也”及“回視日觀以西峰，或得日或否，絳皓駁色，而皆若僂”烘托之；不言泰山天氣嚴寒，偏以“冰雪，無瀑水，無鳥獸音跡”暗示渲染之……另外，文中尚有很多動靜、色彩的對比和襯托，也很值得我們反復玩味。

綜上所述，姚鼐的這篇《登泰山記》從立意到選材，從謀篇到語言，皆可圈可點，正如黎庶昌《續古文辭類纂》云“典要凝括，讀此益服其狀物之妙……具此神力，方許作大文”。這一文本，形式和內容完美統一，可視為姚鼐“義理、考據、辭章三者不可偏廢”之理論主張的成功實踐，不愧為一篇膾炙人口的佳作，稱之山水游記的范式當非溢美之詞，無疑為現代散文寫作尤其是游記體裁的寫作帶來啟發。

作者單位：河南永城市黃口鄉中心學校。