芥子亦足納須彌

胡素鴻

在九百多年前的一個暮春的早上，經過一夜的睡眠，李清照消去了睡前酒意。看著窗外剛有些放晴的天空，她不由得想：昨夜的雨不是很大，但風卻很急，院子里的海棠怎么樣了？她問侍女，侍女不解女主人的心理，隨便看了一眼海棠花，既沒有欹斜也沒有折斷，回答說：還是和昨天一樣。李清照有些不高興了，她對侍女說：知道嗎？經過一夜的風雨，葉子更肥碩了，花卻稀少了。

這是李清照《如夢令·昨夜》詞的情景再現，原詞是：昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。整首詞只有33個字，但在這極小的篇幅里，初具小說的規模。有時間——昨夜、今晨，有地點——內室、庭院，有環境描寫——雨疏風驟，有人物——女詞人和侍女，有情節——發生于一個貴族之家的生活片段。尤其精彩的是詞中的語言描寫，既推動了情節的發展，又表現出人物性格。侍女身份低微，自然沒有受過文化教育，一大早大約又有許多事要忙，她不會去關心海棠花怎么樣了，面對女主人的問話，她也許只是淡漠地看了兩眼海棠花，便回答說“海棠依舊”。李清照自然不一樣，她有豐厚的學養，有對美敏銳的感知，她不必出去看，也知道，一夜的風雨使葉子更加蒼翠，而花朵卻漸漸減少。從她有些急促的兩個問句“知否”中，我們可以看出她濃郁的惜春、傷春之情。

讓極小的篇幅包含極為豐富的內容，如大匠運斤于鼻翼，難度遠遠超過長篇作品的設計，非胸中有大丘壑者不能為也。用語上需言簡義豐，具有豐富的表現力。這首《如夢令》明白如話，具有濃郁的生活氣息；構思上要以點帶面，面面俱到又有所突出。整首詞通過時間和空間的轉換、人物的對話展開故事，情節上既要緊致，又要留出足夠的想象空間，從“濃睡不消殘酒”中，讀者不由得在想：李清照為什么要在睡前小酌？是否為了排遣風雨瀟瀟帶走殘春的惆悵？主題上既要鮮明，卻又不可直接點出，這首詞惜春傷春的主題，通過海棠花葉子和花朵的變化體現出來，春日的韶光就在幾場風雨中漸行漸遠。

我們再來看南宋詞人蔣捷的一首《霜天曉角·人影窗紗》：

人影窗紗，是誰來折花？折則從他折去，知折去、向誰家？ 檐牙，枝最佳。折時高折些。說與折花人道：須插向、鬢邊斜。

這首小詞極顯情節搖曳生姿之美，讀來如行春山，不時遇到驚喜。詞中有兩個人物——主人和折花人，主人是在室內，窗上又垂著輕紗，他看不清院子里折花人的形容，他也沒有定要一探究竟的好奇心，這樣就產生了懸念：是誰來折花？知折去、向誰家？主人是豁達慷慨的，他沒有因為有人來院子折花而氣惱，既然都是愛花人，折上幾枝花算得了什么。下片是心理描寫和語言描寫，主人當然知道哪條枝上的花最美，那就是靠近屋檐的幾枝，因為它們最得陽光的鐘愛，他想：可以踮起腳尖，折取高的枝條。他只有一個希望：折花的人，把花斜插在鬢角，這樣美人和鮮花才能相映生輝。耐人尋味的是，后邊的這句話主人說出來了嗎？我感覺沒有說出口，一出聲也許就驚擾了院中的折花人，讓她倉惶離去，這是真正知道珍惜美、欣賞美的主人不希望看到的。折花人未必知道主人，卻引發了主人許多美好的遐思。

一些絕句也具有比較鮮明的情節性，如大家熟知的杜牧的《清明》，在濕冷的清明雨場景中，詩人杜牧和牧童一問一答，表現出詩人在凄風苦雨中的蕭瑟苦悶，想借酒消愁又找不到酒家的焦慮茫然，知道不遠處即有酒館的欣慰喜悅，情節頗有一波三折之妙。唐代詩人皇甫松有一首《采蓮子》：船動湖光滟滟秋，貪看年少信船流。無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。湖光如畫，秋色宜人，采蓮姑娘無意間邂逅一位翩翩少年，觸動了初戀的情懷。“隔水拋蓮子”是細節描寫，“半日羞”是情態描寫，表現了少女追求愛情的勇敢和嬌羞。這首詩中沒有進行心理描寫，卻能夠讓人想象采蓮姑娘“拋蓮子”動作前后的心理活動，宛如一篇有聲有色的精彩故事。

明代有一位手藝奇巧的工匠王叔遠，他尤擅微雕技藝，曾在一顆桃核上雕刻蘇軾夜游赤壁的場景，人物栩栩如生，器物一應俱全，意境開闊清朗。李清照、蔣捷等人是用極小的篇幅表現豐富的情節，給讀者提供廣大的想象空間，他們雖然是在螺螄殼里做道場，卻做得有聲有色，精彩紛呈。

作者單位：內蒙古扎賚特旗一中。